我家旁邊通有一條名叫荒川線的恬靜的東京都營有軌電車線路。在小小的車廂內乘坐不到一小時，到新庚申塚這站下來，進入居住區步行數分鐘後，就能看見總禪寺那通紅的寺門。

　　那座墓立刻就能辨認出來。碑文為“手冢累世墓”，醫師良仙的墓碑豎立在右手邊，而左手下方蹲伏著一座小小的石碑，碑上刻有老少皆知的漫畫繪圖。火鳥、鐵臂阿童木、緞帶騎士、怪醫黑傑克、森林大帝……

　　那是手冢治虫的墓。

　　手冢治虫是個極其高產的漫畫家，即便在病榻上，他也同時進行著好幾部原稿的創作。未完成的遺稿就有多部，難以確定哪一部才是他最後的作品。成為絕筆的連載作品有三部，分別是《外國佬》，以及就我而言深感遺憾的《貝多芬》和《新浮士德》。

　　在我開始寫這本《樂聖少女》之際去總禪寺掃墓，是因為素材上和遺作有著雙重巧合，從而感到一種不可思議的緣分。

　　那已經是三年前的事了。在電擊文庫上發表的音樂小說系列，當五冊完結之際，我曾經這樣想：這一來已經把音樂寫盡了呢，素材也已用完了呢。如今回想起來，實在是傲慢之極的想法。即便給全世界的音樂家下跪，也不足以表達歉意。那可不是五冊文庫本就能寫盡的狹隘世界。

　　實際上在那本完結捲髮行以後，自己試著重讀一過，結果我的想法發生了一百八十度的轉變。完全寫不夠，也許窮盡一生也無法寫盡吧。

　　就在那之後不久制定了《樂聖少女》的企劃。亦即三年前的十月。以十九世紀初葉的歐洲為舞臺，以歌德為主人公的故事，到底能否被電擊文庫所接受。儘管我對此感到不安，但令人意外的是，責任編輯那裡一下子就OK了。

　　“……只是，要不是我，這個企劃也許就通不過了吧。”

　　“也許吧。”

　　像這樣一番和睦的談話之後，編輯說了：為了使人更容易理解，讓日本人的少年作為主人公，你看如何？

　　坐在PC前，我凝神思考著編輯的話，忽然，腦海中浮現出暴風雨的圖書室。真是鮮明的既視感。我想，我知道這個。知道這個故事。在很久很久以前就知道了。

　　企劃通過後閒置了兩、三年，這還是頭一遭。雖然因為手頭忙於其他系列而著實難以開工，但在那期間，既視感也一直持續著。不，說變得更強了應該更恰當吧。有時甚至開始覺得，我從出生之時起便記得這個故事，難道不是為了寫這個故事而成為小說家的嗎？那麼用兩週左右不就能一氣呵成地將它寫出來了嗎？

　　結果一切都是錯覺。實際花了兩個月以上。抱歉。這與寫作過程中《塞爾達傳說》最新作的發售毫無關係。

　　不管怎麼說，少年YUKI就這樣誕生了。我當初構想的終究不過是音樂家路德維嘉的故事，如果沒有責任編輯的建議，就無法和YUKI的故事交織了呢，一想到這裡，便感慨萬千。重讀實際寫成的東西，雖然覺得除了這麼寫以外，別無他途，然而感覺就像是聽了正確答案以後，說出“啊對，沒錯，我也這麼想”的人一樣，總覺得有些難為情。

　　YUKI的故事其實就是將已被敘述過的古老陳舊的故事重新講述一遍。結局恐怕也相同吧。YUKI說出契約期滿的話便到此結束。話說回來，就“時間啊，停息吧，你是那樣的美”這句話來說，大家不覺得意義有些不甚了了嗎？當我初次看見時，也感到難以理解。

　　原文“Verweiledoch，dubistsoschn”被很多人譯為不同的話，總而言之，就是對來臨的最佳瞬間說出“太美了，你就停留一下吧”。針對“瞬間”這個抽象概念使用第二人稱，在日語中實屬罕見，所以才造成了意義的晦澀難懂吧。

　　我自己也想過如何翻譯，而且相當有自信。是這樣的：

　　“就這裡，停！剛才的太妙了！”

　　……作為日語而言，實在是簡單易懂，但總覺得像是拍攝泳裝寫真的攝影師一樣，毫無格調可言，所以決定不予採用。

　　這一次編輯難得向我詢問畫師的人選，我立刻答以岸田梅爾先生。我還記得甚至說過，其他人恐怕難以勝任吧，之類的話。結果如願以償，本作也將由他擔任畫師一職。再次承蒙岸田先生及責任編輯湯淺先生的支援，新作總算得以面世。感激之情無以言表。謹致以最誠摯的謝意。

　　二〇一二年三月杉井光