專門為了衝擊各大電影頒獎典禮而拍攝的電影，專門為了衝擊奧斯卡而實現商業最大化的電影，專門為了衝擊專業人士讚譽和肯定而誕生的電影，專門為了衝擊公司品牌、作品口碑和個人形象而製作的電影……集中在一起進行反應，繼而產生了一個“為頒獎典禮而生的作品的放映季”，名曰：頒獎季。

  1998年的年末，頒獎季的名字不脛而走，第一次正式閃亮登上歷史舞台。

  在歷史上，為頒獎季揭幕而閃亮登場的作品是“莎翁情史”，這一次的歷史也沒有任何變化，雨果這支小蝴蝶依舊沒有能夠改變這個歷史。“莎翁情史”再一次成為了歷史節點的標志作品。

  伴隨著前三周的密集宣傳之後，“莎翁情史”的討論熱度已經悄然追上了暑期檔上映的“楚門的世界”和“拯救大兵瑞恩”；在今年最後一周時間裡，“莎翁情史”舉行了第一次擴映，在三百間院線進行了反映。

  不過，這一次讓“莎翁情史”成為公關焦點的，不是擴映規模，而是“女。魔頭”這部作品。

  “女。魔頭”這部電影在上映之前並沒有引起太多的討論，雖然這是由新科奧斯卡最佳女配角小金人獲得者查理茲-塞隆出演的電影，但影響力終究還是有限，更多的討論熱點都是集中在艾琳-艾諾斯的身上。這位被稱為美國歷史上最可怕的女子連環殺手的故事被搬上大屏幕，從最開始就引起了許多人的注意。

  可是電影上映之後，卻引發了難以想象的深遠討論，羅傑-埃伯特在“芝加哥太陽報”的評論之中用最簡潔的語言表達了他的激動心情，“這是電影歷史上最偉大的表演之一！”

  僅僅是如此簡單的一句話，就足以表明羅傑的讚美之詞了，而一百分滿分的評價更是可以說是讚不絕口。在評論之中，羅傑的觀點十分明顯，“這不是一部完美的電影，從技術角度來說，它還有太多值得完善的地方，但這卻是一部無比真實的電影！查理茲-塞隆奉獻了她職業生涯的最佳演出，甚至可以說是影史上最偉大的表演之一！”

  “細膩，複雜，深入，深刻，柔和，尖銳……這是查理茲-塞隆賦予艾倫-艾諾斯的生命力；恐懼，震撼，同情，心酸，苦澀，掙扎……這是查理茲-塞隆帶給觀眾的觀影體驗。幾乎每一個畫面都是如此美妙，令人完完全全沉醉其中。”

  羅傑用各式各樣的話語對查理茲奉上了讚揚，即使是雨果在“死囚漫步”的演出都沒有能夠贏得羅傑的如此讚譽，可以看得出來，他真正地被查理茲所征服了。

  不僅僅是羅傑，在電影的首批十三篇評論之中，除了“芝加哥太陽報”的滿分之外，最高分是“好萊塢報道者”的八十八分，最低分則是“芝加哥論壇報”的七十五分，這使得電影的媒體綜評來到了七十九分。

  可不管是“好萊塢報道者”還是“芝加哥論壇報”，對於查理茲的讚譽卻是如出一轍。

  “好萊塢報道者”評價說到，“挑戰觀眾忍受的極限和自我質疑的神經，塞隆用她的演出讓美國歷史上最凶殘的女子連環殺手永久地停留在了腦海之中”；而“芝加哥論壇報”的評論則表示“這不是一部出色的作品——但塞隆奉獻了迫近完美的演出！”

  對於查理茲的讚美之詞猶如潮水一般排山倒海傾瀉而下，超過百分之八十的媒體都認為她奉獻了職業生涯最佳演出，足以載入史冊。即使是在“洛城機密”剛剛為她摘下奧斯卡最佳女配角小金人的背景之下，許多媒體還是依舊認為，今年查理茲絕對是奧斯卡影后的最佳人選。

  後來“女。魔頭”進行全面公映時，雨果也親自走入電影院觀看了這部作品。

  雖然今年查理茲不過二十三歲，但雨果所擔心的那種情況並沒有出現，查理茲在大屏幕上絲毫不顯青澀，相反，她整個人宛若入魔一般的演出帶著一種強大的力量透過屏幕顯現出來。那種震撼其實是難以用言語描述的，讓雨果深深地感受到了表演的力量，彷佛透過查理茲的雙眼，就可以看到艾琳-艾諾斯的靈魂，。

  雨果不由回想起查理茲在拍攝這部電影過程中的艱辛和掙扎，他知道，她幾乎是用燃燒生命的方式演出了這部作品，宛若流星一般在整個表演過程釋放了所有能量，然後快速墜落。

  其實“女。魔頭”結束拍攝之後，卡爾-厄爾手頭上依舊有不少劇本邀請，但查理茲根本看都沒有看，全部都拒絕了。過去這兩個月的時間裡，就連看到雨果正在改編的劇本，查理茲都沒有辦法控制地開始頭暈，那種對演技的疲憊和透支已經深入靈魂，甚至會讓胃部翻江倒海。由此可見，查理茲為了“女。魔頭”到底付出了多少。

  現在通過大屏幕，雨果真正地看到了查理茲的演出，他由衷地送上自己的敬畏：在電影結束時，他一個人默默地站了起來，始終沒有離開，而是靜靜地等待所有字幕都播放完畢，清潔工不斷催促之後，這才緩緩離開。眼眶裡那始終沒有滑落的熱淚更是蘊含著他所有的錯雜和深刻。

  雨果不得不同意羅傑的評論：這不僅僅是查理茲的最佳演出，而且也是值得載入史冊的演出。

  在歷史上，查理茲憑借著“女。魔頭”拿到了屬於自己的奧斯卡小金人，許多人都認為那是學院為查理茲扮醜出演而給予的補償，但真正用心觀看過這部電影的人都知道，她絕對是實至名歸的；那麽，這一次，查理茲又能否依靠這部作品問鼎奧斯卡影后呢？

  在“女。魔頭”點映結束之後，許多媒體都認為查理茲已經躍居成為目前影后奪冠熱門的第一人，這也是大家對查理茲實力的認可。但就在這股浪潮之中，卻有著另外一種言論開始冒頭——格溫妮絲-帕特洛在“莎翁情史”裡奉獻的表演足以媲美查理茲。

  這種言論剛剛出來時，不少人都嗤之以鼻。不是對格溫妮絲的不尊重，而是事實。“莎翁情史”完全可以算是一部愛情電影，作品裡壯觀恢弘的場景設計、華美瑰麗的宮廷服裝、自然靈動的電影配樂等等都使其具備了成為一部“出色”作品的資格，其中演員們精彩絕倫的演出更是受到了諸多稱讚——但其中絕對不包括格溫妮絲。

  在電影之中飾演伊莉莎白女王的朱迪-丹奇，前後僅僅只有八分鍾的戲份，但她的氣場卻足以震撼每一個人，不僅僅是眼神逼人，舉手投足之間也足以令人心驚膽戰，可是強硬語言之中卻隱藏著作為女王的寂寞和悲哀，這種一顰一笑都是戲的老戲骨已經堪稱瑰寶。

  而其中飾演上流貴族地科林-費斯延續了英國演員的扎實功底，溫文爾雅的外表卻勾勒出角色的猥瑣、怯懦、刻薄，那細膩如發絲的表演細節給人留下了深刻印象；而前任奧斯卡影帝得主傑弗裡-拉什更是在不經意之間顯露出鋒芒，扎實的表演功底為角色注入了巨大的魅力。

  在一眾出色演員的包圍之下，女主角的角色感情豐富、思想深厚，時而優雅、時而深情、時而詼諧、時而悲傷，如果認真揣摩的話，這個角色無疑是十分具有挑戰的。特別是這個角色成為了莎士比亞撰寫“羅密歐與朱麗葉”的靈感來源，無疑是承擔著電影靈性的核心，但格溫妮絲的表演卻僵硬死板，在大段大段詩歌般的台詞之中，她的表演顯得蒼白無力、情感缺乏，更不要說角色塑造了，只是顯得單一薄弱，但整個故事都失去了靈魂——男女主角的愛情幾乎沒有說服力，更是讓莎士比亞的創作失去了核心。

  客觀來說，格溫妮絲的表演只能算是勉強及格，特別是在一眾老戲骨的襯托之中，就越發顯得蒼白了。

  在電影的首批評論之中，“芝加哥論壇報”甚至調侃說，“這部電影讓人想起了‘七宗罪’。”一開始很多人都沒有理解這句調侃的意思，不久之後才反應過來：布拉德-皮特在“七宗罪”幾乎就變成了不會演戲的木偶，而格溫妮絲是布拉德已經分手的前任戀人，也經歷了同樣的遭遇。

  可是，現在居然有人說格溫妮絲的演出足以和查理茲媲美？這簡直是世紀末最荒謬的笑話了。但伴隨著時間的推進，圈內的言論風向卻在悄無聲息地發生改變。

  你們難道沒有發現格溫妮絲為角色注入了風情萬種的魅力嗎？你們難道沒有發現格溫妮絲那狡黠而動人的目光嗎？你們難道沒有發現格溫妮絲和男主角約瑟夫-費因斯之間的動人火花嗎——甚至已經傳出兩個人正在交往的緋聞了？你們難道沒有發現即使在朱迪面前格溫妮絲也絲毫沒有遜色嗎？

  與此同時，年末的派對數不勝數，而格溫妮絲在韋恩斯坦兄弟的陪伴之下，頻繁出現在各個派對之上，與圈內專業人士觥籌交錯、相談甚歡，展現了一名優雅女性的出色交際本領——沒有人應該忘記，格溫妮絲的教父是大名鼎鼎的史蒂文-斯皮爾伯格。