裡克-羅森最近的確很頭疼，但卻不是因為“紐約郵報”。

  “紐約郵報”的報道很坑爹，但也很荒謬，任何一個行業圈內人士都不會在意，這完完全全就是一個赤果果的自我炒作，通篇文章都充斥著“我需要關注”的醜態，這種跳梁小醜式的報道方式在娛樂圈屢見不鮮，而之於“紐約郵報”來說更是家常便飯。

  應付這種報道的最好方式就是無視，任何回應都是沒有必要的——而且任何回應都也不正確，因為任何形式的回應都會讓“紐約郵報”歡欣鼓舞，然後展開第二輪炒作。就好像去年的票房賭局一般，徹徹底底把“紐約郵報”無視之後，他們的炒作和活躍就好像是兩滴熱油落入了一大缸冷水裡一般，根本掀不起任何風浪。

  退一萬步講，“日出之前”的成功不需要“紐約郵報”來判斷，夢工廠和哥倫比亞影業自己心裡有數；雨果的事業發展也不需要“紐約郵報”的擔心，奮進精英經紀公司有相對應的團隊來考慮。

  但是裡克確實很頭疼，不是因為“紐約郵報”，卻也是來自於“紐約郵報”。“紐約郵報”雖然通篇都是廢話，但科林-邁勒最為聰明的就在於，他戳中了好萊塢行業的一個痛楚：片酬。

  雨果連續以不到三十萬美元的片酬接拍“低俗小說”和“日出之前”，的確是刺痛了好萊塢行業規則。

  客觀來說，每一個電影公司、每一個商人自然都是希望用最小的成本來換取最大的利益，所以，像雨果這樣用不高的片酬卻創造了驚人票房的演員，絕對是他們最歡迎的所在，他們甚至巴不得好萊塢演員們可以回到八十年代之前——也就是創新藝術家經紀公司讓整個行業片酬開始飆升之前。

  所以，雨果才會如此搶手，無數電影公司都渴望和雨果合作，出色演技、驚人票房號召力、敬業認真，更何況片酬還低廉，這簡直就是天上掉餡餅的好事。各大公司自然是趨之若鶩。

  但是反過來，站在演員立場上，或者更加嚴格一點來說，站在經紀公司立場上，這就讓他們很為難了。以創新藝術家經紀公司為首的經紀公司，正在聯手起來給奮進精英經紀公司施加壓力，這讓本來就還沒有完全邁開腳步的奮進精英經紀公司舉步維艱。

  不同於電影公司，沒有任何演員會嫌棄自己的片酬太高——他們都不是耶穌，也沒有經紀公司會願意主動壓低自己演員的片酬——因為他們就是依靠抽成實現盈利的，演員片酬的降低就意味著他們的收入降低。

  當初創新藝術家經紀公司主動挑戰好萊塢傳統行業規則，其實背後也是得到了各大經紀公司聯手支持的，這才打破了行業規則，讓演員片酬開始上升，出現了第一個千萬美元片酬，繼而又出現了一千五百萬級別的片酬。

  這使得整個娛樂經紀行業欣欣向榮。

  現在，一方面是電影公司揮舞著兩千萬美元的支票，希望雨果能夠和他們合作；一方面卻是雨果連續兩部作品僅僅收入不到三十萬美元片酬。當然“低俗小說”是例外，雨果雖然只有二十五萬美元的片酬，但卻有百分之二十的分紅，這使得雨果將稅前三千四百萬美元收入囊中，繼“生死時速”為雨果帶來三千四百六十分美元稅前分紅之後，雨果已經連續兩部作品拿到了三千萬級別片酬了！

  可是“日出之前”不同，雨果不僅是演員，還是編劇，他收獲的百分之二十分紅足足有六百四十萬美元，但卻不能全部算到演員份額裡。

  於是，這就出現了一個極端的局面：電影公司開價兩千萬，雨果卻拿著三十萬的超低片酬在獨立電影裡打拚。

  本來這只是雨果一個人的事，這也是演員的個人選擇，他的經紀公司都不在意了，其他人自然更加不在意。更何況好萊塢這樣類型的演員也不在少數，許多演員都已經不再是為了片酬接片。

  但問題就在於，雨果上升勢頭實在太過猛烈，他的確是對整個好萊塢行業產生了影響。許多演員的片酬都因為雨果而卡在了一個關卡，無法更進一步，因為各大電影公司總是會習慣以雨果作為衡量標準。

  比如說布拉德-皮特參演一部電影，馬丁-鮑姆想要借著“夜訪吸血鬼”和“燃情歲月”的勢頭開價一千萬美元，但電影公司顯然不願意，因為他們認為用一千萬美元邀請布拉德參演，性價比太低，比起雨果來說根本不值一提。

  又或者說當經紀公司想要提價時，電影公司來一句“雨果目前最高片酬才不過八百萬而已”，這就會讓經紀公司的談判陷入泥沼了。目前整個好萊塢沒有任何一名演員可以達到雨果的高度，要票房有票房，要演技有演技，要人氣有人氣，要品質有品質，即使是湯姆-克魯斯也需要避其風頭，更不要說其他演員了。

  就好像科林在“紐約郵報”裡所說一般，“一位坐擁連續五部票房過億作品的演員依舊拿著十幾萬美元的片酬，電影公司又如何願意支付其他演員動則上千萬美元的片酬來拍攝電影呢？”

  這句話激發了整個行業內部的矛盾。可以說，雨果一個人的“特例”，卻是對整個經紀行業規矩的破壞，他一個人就影響了經紀行業數十家公司數千名經紀人的利益，裡克-羅森怎麽可能壓力不大呢？

  奮進精英經紀公司本來就剛剛起步，國際創新管理公司就一直在尋找機會壓製他們，過去大半年時間裡，馬文-約瑟夫森一直在收拾內鬥的爛攤子，沒有太多時間去打理奮進精英經紀公司，即使如此，國際創新管理公司輕描淡寫的幾次壓製，就足以讓裡克和阿裡他們手忙腳亂了。

  現在，國際創新管理公司已經逐漸梳理完畢，回過神來就要開始著手對付奮進精英經紀公司了。而現在奮進精英經紀公司又成為了經紀行業公敵，裡克再不想出辦法來，只怕公司的未來發展才是真正的舉步維艱。

  不過換一個角度來說，奮進精英經紀公司也從這一次行業壓力之中獲益不少，雨果依靠著自己的一己之力就對整個行業片酬走向產生了影響，可見他現在的影響力，而雨果居然選擇了奮進精英經紀公司，再者，湯姆-漢克斯、阿爾-帕西諾、昆汀-塔倫蒂諾也都在這裡。這也使得許多人對奮進精英經紀公司產生了信心，有不少經紀人和二線、三線演員都對公司投以了信任票，公司在這段時間也進入了高速發展時期，勢頭不錯。

  其實裡克知道，解決這個問題最直接也最簡單的辦法，就是為雨果接拍一部高片酬的電影，也許不是兩千萬美元片酬，但至少是一千萬美元，這樣以來就可以緩解壓力了。畢竟，演員選擇多少片酬接拍電影，這是個人自由。

  不過，裡克很清楚，問題的根本不在於雨果，而在於劇本的挑選。如果一個劇本出色，又能夠拿到高片酬，雨果自然沒有理由拒絕，這就好像“低俗小說”和“生死時速”都為雨果拿到了三千萬級別分紅一樣，這是一個道理。

  所以，裡克的壓力才更大。

  從帕克城回來之後，裡克就開始著手為雨果挑選劇本了，但這是一個十分艱巨的任務，不僅不容易，準確來說應該是困難不已。

  回顧一下雨果過去幾部作品，雨果出演的角色和劇本都各不相同，可以看得出來，雨果對於演技是有野心的，同時對於劇本也有嚴苛的要求。比如說“生死時速”，雖然這是一部爆米花電影，但劇本卻在一眾以爆破吸引眼球的爆米花商業電影之中獨樹一幟。

  特別是經歷了“辛德勒的名單”、“生死時速”、“低俗小說”這三部作品的輝煌之後，“日出之前”的成績雖然出色，但的確是一個緩衝——從這個角度來看“紐約郵報”的言論也不能說是百分百的自說自話。現在新作品的挑選也就至關重要了，即使不能再現之前幾部作品的輝煌，但也不應該是“日出之前”這樣太過個性太過偏僻的作品。

  到底是看票房還是看獎項呢？題材又應該是輕松還是嚴肅呢？尋求演技的突破還是挑戰喜劇之類的新題材呢？作品規模要不要上一億呢？合作卡司應該著重資深大牌還是向昆汀、理查德這樣的獨立新貴也敞開胸懷呢？

  裡克的工作絕對是任重道遠，本來在經歷了前面幾部作品的發展軌跡之後，新作選擇就必須慎重，現在又有“紐約郵報”瞎參合，再加上行業壓力，裡克感受到了前所未有的煩躁和局促。

  但裡克也知道，危機也意味著機會，不僅是雨果的機會，更是奮進精英經紀公司的機會，成功的話，公司就將會上升一個台階；失敗的話，也許就要面對國際創新管理公司新一輪的壓製了。

  福禍相依，大抵就是這個意思了，誰也不知道一串串成功之後等待的是否是災難，也沒有人知道短暫的阻礙之後又是否會迎來一片晴天。

  相比於裡克肩膀上重若泰山的壓力，亨利-布魯姆最近可謂是春風得意，輕松而愜意。