第610章 打開想象
  斯嘉麗的問題，粗粗聽起來，好像和克裡斯-埃文斯的相差無幾，畢竟兩個人都是在一個劇組面對同一個導演；但細細咀嚼起來，安森卻認為斯嘉麗和克裡斯的問題不同。

  可以這樣說，克裡斯所遭遇的問題依舊在淺層面，他的問題在於和導演的溝通；而斯嘉麗對表演的理解和探索已經進入下一步，更多側重於自己和角色的溝通。

  但認真想想也不例外，斯嘉麗也就是在明年就迎來一次大爆發，“迷失東京”和“戴珍珠耳環的少女”兩部作品讓人們意識到這位天才少女的天賦，她現在已經正在摸索表演摸索屬於自己的演員道路。

  安森攤開雙手，“斯嘉麗，你確認提問對象是正確的嗎？”

  向一個花瓶討教演技？

  斯嘉麗品味出安森話語裡的自嘲，她低頭看向自己，“你不如看看我？”

  “花瓶VS花瓶”，好像也沒差。

  “哈。”這次，輪到安森笑出聲，可是，他應該如何指導斯嘉麗呢？

  安森自己現在也是摸索階段，還遠遠沒有到能夠為人師的程度，他不認為自己能夠給出正確答案。

  但換個角度想，他不需要指導斯嘉麗，而是和斯嘉麗圍繞表演展開探討和研究，對他來說也是難得的機會——

  和閉門造車比較起來，三人行必有我師顯然才是正確的選擇，演員和演員的交流往往能夠帶來全新認知。

  所以，安森又是如何塑造角色的呢？
  這是一個好問題。

  抬起頭，安森看向街道，正好可以看見街道對面的兩個女子，面對面交匯，一看就知道是相識之人，不僅停下來打招呼，而且笑容滿面地互相問候。

  於是。

  安森稍稍抬起下頜示意一下，“你覺得那個女子如何？”

  斯嘉麗看了過去，不明所以，“你這是準備上前搭訕然後邀請我擔任僚機嗎？”

  安森也不介意，滿臉坦然，“我不認為你擔任僚機能夠增加成功率。”其他女人看到斯嘉麗，她們是否會察覺到威脅呢？

  斯嘉麗察覺到安森投射過來的視線，臉頰微微一燙，本來是調侃安森，卻沒有想到被反將一軍，斯嘉麗匆匆瞥了一眼安森，沒有來得及看清楚就感受到安森意味深長的視線，她連忙收回視線，繼續往前看，快速轉移話題。

  “哪個女子？”

  安森也沒有窮追不舍，“隨便。你隨意挑選一個人物，看看她身上的故事，職業、年齡，任何事情。”

  塑造角色和背誦台詞的最大區別就在於，台詞是沒有生命力的，但角色不是。

  台詞本身，只是陳述語氣，最多加上一個狀態而已，它所承載的情感和力量全部源自於角色以及劇情。

  角色則截然不同，它的血肉和靈魂完全取決於演員，如果演員認為角色是一個路人甲工具人的話，即使他站在聚光燈底下，呈現出來的依舊是一個紙片人；如果演員相信角色有故事有人生有脈絡，即使他站在角落裡匆匆而過，也能夠成為有生命力的人。

  在“喜劇之王”裡，周星馳扮演的龍套演員就是一個最簡單最直觀的典型。

  同樣，導演阿爾弗雷德-希區柯克憎恨方法派演技也是一樣的理由，他的電影裡，不需要演員挖掘角色的故事和靈魂，只需要演員呈現一種情緒一種狀態，他需要演員如同牽線木偶一般構成自己的鏡頭。

  正是因為如此，阿爾弗雷德-希區柯克喜歡的演員全部都是具有自身魅力的類型，皮囊和外型才是最重要的。
    所以，塑造角色的關鍵就在於賦予角色確切而生動、真實而富有說服力的細節。

  “老友記”的服裝造型，“公主日記”的書籍配飾，“蜘蛛俠”的照相機和書架，諸如此類等等全部都是如此，這也是安森目前自己正在摸索的表演道路——

  以細節為角色灌注生命力。

  眼前也是如此。

  站在街道對面的兩個人，對安森和斯嘉麗來說就是兩個正好經過的路人，如果沒有給予更多注意力的話，他們就是匆匆而過然後消失在他們生命長河裡的紙片人罷了；但現在，安森試圖以他們的想象力為紙片人注入血肉。

  盡管斯嘉麗也不知道安森葫蘆裡賣的是什麽藥，但她還是保持專注，順著安森的話語，思緒一點一點鋪陳開來。

  作為演員，他們都有基本的觀察力，這些基本功不難。

  略微思索片刻，斯嘉麗就開口了。

  “右邊那個女人，她看起來……應該三十歲出頭的樣子，但沒有明顯的特征，看起來不像是一個經歷故事的人。”

  安森輕輕聳了聳肩，“哪怕是一個沒有故事的人，在他自己的人生裡也有自己的故事，那些普通的故事。你沒有必要太在意，就順著自己的觀察和想象說。”

  斯嘉麗輕輕點頭，視線始終留在那個女人身上，又繼續觀察了一下，“她穿著職業套裝卻沒有帶挎包，只是帶著錢包，她很有可能在附近上班，出來買下午茶。”

  “她的發尾稍稍有些乾燥，沒有全妝，穿著平底鞋，看起來不是喜歡盛裝打扮的類型，再加上行色匆匆，略顯忙碌，心思可能在其他地方，很有可能是孩子的母親。”

  不緊不慢地，斯嘉麗慢慢地在腦海裡描繪出女人的形象，本來只是一個單薄的路人形象悄無聲息變得充盈起來。

  但安森注意到了，斯嘉麗的觀察還是以外形為主，特別是妝容和造型，這也是女人們會注意到的細節，反而是男人常常忽略。

  不過，重點不在這裡，而在於演員賦予角色的血肉，不能僅僅只是造型而已，還應該有造型背後的故事和根莖，只有這樣才能夠讓角色鮮活起來。

  當然，安森自己也正在一步步學習一步步成長的過程中，和斯嘉麗比較起來，也沒有天差地別的區別。

  斯嘉麗轉頭看向安森，她沒有得意洋洋地賣弄，只是帶著些許疑惑和不安，似乎在等待安森的回應，又好像在好奇自己的表現，保持耐心地等待著。

  安森沒有說好也沒有說壞，準確來說，他不準備點評斯嘉麗——

  這是探討交流，而不是指點。

  安森看向街道對面，視線落在左側的那個女人身上，沒有著急開口也沒有急忙判斷，而是細細地觀察。

  也正是因為如此，一直到現在，安森才意識到自己的進步和成長，視野裡的那個女人居然在腦海裡呈現出截然不同的面貌。

  安森自己也興致勃勃起來，這件事，好像還蠻有趣的。

  (本章完)