第110章 目不暇接
  站在2023年的遙遠未來回望踏入新世紀的千禧年，一部“公主日記”的成功，遠遠不止一個安妮-海瑟薇而已。

  不遠處，剛剛安妮看到的女孩，正是青少年偶像曼迪-摩爾。

  這位年僅十六歲的女孩可以看作是布蘭妮-斯皮爾斯（Britney-Spears）風潮的繼承者，去年發行首張專輯之後人氣急升，並且因為擔任後街男孩、超級男孩演唱會的嘉賓而廣為人知，現在正在北美大陸掀起一股青春風暴，毫無疑問的青春偶像。

  “公主日記”，即將成為曼迪職業生涯的演員首秀。

  蓋瑞-馬歇爾的策略確實大膽，以朱莉-安德魯斯領銜一眾沒有經驗的新人，試圖打造一部完全新鮮完全活力的青春電影，從演員選擇就可見一斑。

  包括安妮和安森兩位主角在內，一系列高中生角色幾乎全部都是清一色的新人，第一時間就讓人想起後來紅到發紫的劇集“歡樂合唱團”。

  同時，在一個完全沒有想到的位置一位完全沒有想到的演員，成為“公主日記”未來值得一提的一線巨星。

  扮演學校副校長的吳珊卓。

  這位亞裔演員在職業生涯初期始終沒有得到太多表演機會，盡管非常有才華，但因為外型的限制以及好萊塢的默認歧視鏈，出演的往往都是不起眼的小角色或者搞怪的配角。

  一直到2005年，吳珊卓得到了ABC電視劇“實習醫生格蕾”一個主演的機會，扮演一位野心勃勃的實習醫生，然而最初劇集並沒有給這個角色太多發揮空間，但吳珊卓卻認為這個人物能夠深入挖掘。

  依靠自己的潛心鑽研和不懈努力，角色漸漸發展出自己的棱角，不僅得到觀眾喜愛，並且在編劇筆下擁有了生命力，產生自己的愛情線同時成為劇集核心角色的至交好友，發展出屬於自己的故事。

  吳珊卓，一炮而紅，在贏得艾美獎最佳女配角提名之後，事業終於打開局面。

  但她並沒有止步。

  陪伴“實習醫生格蕾”十年春秋後，吳珊卓選擇果敢而大膽地離開劇集，試圖探索自己的全新演員生涯，她遭遇了一些挫折也面臨了諸多困難，卻終於在2018年一部叫做“殺死伊芙”的劇集裡收獲回報。

  這套劇集，不僅讓她囊括艾美獎、金球獎等等一系列劇情類最佳女主角獎杯；而且真正在好萊塢擁有了話語權，開始擔任製作人，開始自主規劃自己的演員生涯，為亞裔演員的生存空間打開一扇門。

  毫無疑問，吳珊卓是好萊塢亞裔演員成功的又一個范例。

  值得一提的是，這位被網友們戲稱撞臉林永健的演員，私底下是一個富有魅力的女人，她在2000年——也就是今年和未來兩屆奧斯卡最佳編劇小金人得主的導演亞歷山大-佩恩（Alexander-Payne）相遇並且墜入愛河，並且在2003年結婚，可惜兩年後離婚。

  從朱莉-安德魯斯到安妮-海瑟薇，從曼迪-摩爾到吳珊卓，另外還有好萊塢電影裡的黃金配角赫克托-埃裡仲杜（Hector-Elizondo），豪華陣容，應接不暇。

  一切，都不一樣起來。

  曾經，他們坐在電影院裡，在熄燈的兩個小時裡，短暫地進入大屏幕營造的世界裡，就好像一個夢境，或浪漫或恐怖或迷幻或真實或美好或沉重的夢境，當燈光亮起的時候，他們重新回到自己的現實世界，有些事情卻已經悄無聲息地改變。

  現在，他也即將進入大屏幕，成為造夢的一員。

  和電視的拍攝，有相似的地方，但更多還是不同。

  不由地，安森也躍躍欲試起來，似乎也因為安妮的影響，真正回到自己的十八歲，從生理到心理，全方位地再次感受到年輕的朝氣，一切都是全新的，未來的無限可能在眼前展開，無所畏懼地、勇往直前地一路前衝。
    在安森看來，“公主日記”和“老友記”最大的區別還是在於角色理解上，這不僅意味著演繹方式的變化，同時也意味著準備工作的差異。

  “老友記”是電視劇，比起角色來說，更加側重劇情；同時還是情景喜劇，比起展現內心或者情感聯結來說，更加側重笑點。

  顯而易見地，“保羅”這個角色，僅僅展現一些輪廓框架，也就是後來所說的“人設”，只要遵循設定，安森可以在框架裡自由地展現自己的情緒，不經意間流露出來的本色演出在所難免，他是在表演自己。

  “公主日記”則不同，它需要在九十分鍾內給出一個結局，一個完整故事脈絡是必須的，包括起承轉合、人物弧光以及情感聯結，最後引導向一個合理的句號，這意味角色需要人設需要框架，還需要血肉。

  最簡單也最直觀的一點就在於造型：

  保羅的造型，一個字，帥。然後在此基礎上可以隨意改變風格，安森和黛博拉的自由發揮為角色完成了定位，並且進一步開發角色的不同可能。

  邁克爾的造型，則不行，從髮型到服裝再到日常搭配，全部需要一個脈絡一個來源，幫忙豐滿血肉，他不是一個人設，而是一個真實存在的人。

  也許有人會說，有必要嗎？
  的確，“公主日記”的絕對核心是米婭，整個故事完全圍繞米婭展開，用一句現在網絡流行的影評來說就是，除了米婭之外，其他全部都是工具人——

  沒有塑造沒有弧光也沒有血肉，一切都為米婭服務。

  從如此角度來說，“公主日記”在2000年能夠滿足市場需求，但放在2023年，估計就要被觀眾罵慘。

  在安森看來，這也是“公主日記”和“漂亮女人”兩部作品的差距：

  角色塑造。

  即使在2023年，更久遠更過時的“漂亮女人”依舊有一種複古的好看，飽滿的人物弧光、生動的愛情拉扯以及立體的角色塑造，毫無疑問展現好萊塢黃金時期的敘事能力，時間也無法削減電影的魅力。

  而在“公主日記”裡，劇情時間讓步於一些喜劇橋段；並且，成也朱莉-安德魯斯、敗也朱莉-安德魯斯，電影不得不給予朱莉更多時間，展現她的個人魅力，在米婭和奶奶的親情橋段上花費多一些筆墨。

  自然地，留給愛情線的時間所剩無幾，角色只能淪為工具人。

  畢竟，現在是2000年，院線電影依舊流行“九十分鍾為王”，一百二十分鍾乃至於一百八十分鍾的電影們還沒有霸佔院線大屏幕，好萊塢各大製片公司依舊相信，九十分鍾體量才是電影的黃金時間。

  在相對有限的時間裡，有舍才有得，於是——

  邁克爾，就成為一個工具人、一隻犧牲羊。

  　第一更。

  　　
  　
  (本章完)