第1105章 荷蘭夢

  荷蘭國會，威廉四世的國王演講依舊。

  “隨著時間的推移，荷蘭的新盟友美利堅這個國家的人民發動了長期的鬥爭、有時有血腥，以擴大和保證他們不會受到英國這個前宗主國繼續的殖民，他們獲得了自主和自由。

  就跟當年的英國在未發跡前也是因為受到啟蒙運動的理想推動下，他們經過千辛萬苦最終確定了英國影響歐洲乃至全球至今的《權利法案》的，把治理的權力交給了我現在面對的你們，即民選議會。

  荷蘭不需要掩飾，我們是受到了英國這部法案的影響，但是我們更應該自傲的是，我們是全球第一個實行股東製管理的國家。

  那是東印度公司最繁榮的17世紀和18世紀上半葉，那時候我們是比英國還繁榮的國家。

  現在荷蘭許多數據與其說超過英國，比如說是我們荷蘭重新強大而已。”

  威廉四世的講話總是那麽的慢條斯理。

  但是卻讓人熱血沸騰。

  荷蘭議會中，78名參議員，623名眾議員以及內閣成員加上少數特邀的人物。

  在這不到千人的荷蘭國會大廈新荷蘭大廳，所有人對威廉四世只有敬意，是的，不管、是執政的社會黨還是在野黨第一大黨的自由黨、第二大黨的新基督教及第三大黨舊基督教黨，還是無黨籍的議員們。

  他們都信服威廉四世，因為荷蘭能有今天，這位陛下才是最關鍵的所在。這是荷蘭全部國民的共識。

  “現場有前布爾人的參議員兩名，眾議員7名”

  威廉四世道說：

  “1863年，當我跟維多利亞女王圍繞著南非好望角歸屬的問題，還有我們的同胞布爾人當時正在跟英國打著仗，當時的我很急，荷蘭是一個人口只有600多萬的小國，但是流浪在海外的荷蘭人有卻有本土人的一半，即三百萬人。

  而南非好望角一帶一直以來都是我們荷蘭統治的，1800年往前可追蹤近200年的歷史，那裡繁殖著許多荷蘭血脈。

  我當時就在想，何不把這些同胞帶離南非那個是非之地，代理那個不毛之地，那他們帶回荷蘭，跟所有普通的荷蘭人一樣，生活更加安逸和安全一些，不受英國人的欺負。

  隨著我跟他們頭領的一翻翻的溝通，最終，就如你們在新聞或者歷史課本上看到的，這些‘布爾人’同胞回歸了荷蘭。

  1863年，近45萬荷蘭同胞全部在次堂堂正正的成為了荷蘭人，他們大部分遷徙到了現在我們所在的這個名字叫做澳大利亞的巨大島嶼，他們是荷蘭王國從英國那邊拿下澳大利亞大陸後最先來這裡開發的荷蘭人。”

  現場的800多人全力的鼓起了掌聲。

  這個掌聲是給南非跟英國=戰爭，讓英國吃了大虧的布爾人同胞。

  要知道當年英國在南非前後部署了近20萬正規軍和五萬多的仆從軍。可是最後死去超過5萬人，受跟這個數據差不多，本土那邊更是因為這個戰爭，讓當時的強勢無比的首相帕麥斯頓子爵遭到下議院罷免。

  雖然最終罷免失敗，但可見當時。

  “我們的許多國民在這個島上開創事業激勵了歐洲荷蘭人乃至後來來自全球的上千萬移民。

  但從這些自由的概念中獲取了最大量的靈感的，或許莫過於來自大西洋東岸那些歐洲移民。
    整日斯特林堡作為瑞典移民來到荷蘭，成為現在荷蘭戲劇之父，也是文學會總乾事。。

  馬克吐溫，成為荷蘭想在的文協會副總乾事。

  荷蘭本土的遷移過來的荷蘭會畫協會總乾事梵高，
  美利堅移民過來的愛迪生，現成是荷蘭乃至全球最出名的發明家。

  還有”

  當威廉四世說到一個個聲名顯赫的人物的時候，現場一陣陣歡呼隨之響起。

  這些人物可是不僅是在荷蘭，就算是在現在的全球，也是家傳戶曉的人物。

  愛迪生的電燈發明讓他徹底成為最頂級的發明家。

  加上直流電和發電站的發明，都讓他成為最受人尊敬的發明者。

  雖然跟前世不同，沒有斯特林堡什時候錄統治階級的氣勢和壓迫，但是前幾年他的作品還是寫出了不少反應社會問題的作品，如長篇小說《紅房奧古斯特.斯特林堡子》、《新國家》。

  這些作品較為深刻揭露了歐洲上層社會的保守、欺詐和冷酷無情。

  之後的這幾年，他受到歐洲流行的叔本華、尼采和弗洛伊特學說的影響，用反理性的哲學觀點觀察世界，許多作品有神秘主義傾向。

  他的劇本《父親》、《朱麗小姐》、《伴侶》、《死的舞蹈》等，都描寫了歐洲-病-態的社會關系，八人描寫稱本能和欲-望的衝突，充分反映了斯特林堡的自然主義主張。

  去年，斯特林堡寫了《夢的戲劇》，表現了他尋求幫助歐洲人擺脫痛苦的願望，但又充滿由於痛苦而失去常態的絕望情緒，這樣的他，跟前世的一樣，他成為了歐洲表現主義的先-驅。

  斯特林堡對歐洲乃至世界文壇來說如今就是一座燈塔，跟馬克吐溫一起增強了荷蘭文學如今的底蘊。

  在場的人只有威廉四世知道，如果不變的話，未來斯特林堡還會發表《半張紙》、《葬儀》、《女仆的兒子》，這三部作品更是奠定了他的文壇和戲劇地位。

  至於梵高，1853年出生於的梵高，雖然還差幾個月才滿30歲周歲，但是他還是跟前世一樣深深的影響了19世紀末期的大西洋兩岸的藝術。

  尤其是是全球繪畫界的野獸派和歐洲表現主義。

  雖然梵高之前的作品畫風寫實，但是受到革-新文藝思潮的推動和遷徙遠東澳大利亞後受到清國和日-本的繪畫的啟發，大膽探索自由抒發內心感受的風格，從1875年開始的作品達到了線和色彩的自身表現力和畫畫的裝飾性、寓意性。

  目前他最具影響力的作品有《星月夜》、《向日葵》、《有烏鴉的麥田》等。

  在國會演講台上，威廉四世說道：

  “這幾人現在代表荷蘭人口的本土、歐洲移民和美洲移民的多樣性。

  也代表著面對全球不同地區目前在荷蘭生活的可塑性，荷蘭夢在他們三人身上淋漓盡致的體現出來了”

  (本章完)