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  伴隨著“黑天鵝”問鼎柏林金熊獎，2010年的頒獎季在進入尾聲的同時也迎來了**，所有頒獎典禮塵埃落定，這也意味著整個頒獎季的格局都已經逐漸清晰，只剩下最後奧斯卡來揭曉所有懸念，結束2010年的頒獎季戰爭了。

  不久之前落下帷幕的第六十八屆金球獎之上，“社交網絡”拿到劇情類最佳影片獎，“孩子們都很好”問鼎喜劇音樂類最佳影片，最佳導演由“社交網絡”的大衛-芬奇拿下，劇情類影帝屬於“國王的演講”的科林-費斯，劇情類影后青睞“黑天鵝”的娜塔莉-波特曼，音樂喜劇類影帝頒發給了“瑣碎人生”的保羅-吉亞瑪提，音樂喜劇類影后最終由“孩子們都很好”的安妮特-貝寧勝出，最佳男配角是“鬥士”的克裡斯蒂安-貝爾，最佳女配角是“鬥士”的布萊克-萊弗利，最佳劇本是“盜夢空間”的克裡斯托弗-諾蘭和埃文-貝爾。

  雖然金球獎的得獎名單越來越不靠譜，但沒有人會否認，目前金球獎依舊是僅次於奧斯卡最受矚目的頒獎典禮，所以金球獎的整體走勢和頒獎季也不會有太大的出入。在這份得獎名單之上，今年頒獎季的整體形勢十分清晰地就顯示了出來，“社交網絡”、“國王的演講”、“孩子們都很好”、“鬥士”、“盜夢空間”這五部作品是備受矚目的。

  其實正在進行中的2010年頒獎季之中，十個提名席位所帶來的混亂已經逐漸平複了下來。但是佳作雲集的整體形勢還是沒有太大改變，而使得今年頒獎季延續過去六年時間內混亂局面的核心焦點就在於：今年的藝術電影在票房方面齊齊完成了爆發！

  “社交網絡”、“黑天鵝”、“國王的演講”、“大地驚雷”、“鬥士”這五部作品，全部都是藝術系的獨立作品。但這五部作品的北美票房居然全部都突破了一億門檻，這在往年是十分罕見的情況，這也堪稱是今年的最大驚喜。其中“黑天鵝”和“國王的演講”的全球票房居然雙雙突破了四億，這更是可以稱得上是史無前例的局面。

  另外一邊，“玩具總動員3”、“盜夢空間”和“城中大盜”這三部商業作品，居然在藝術價值上贏得了北美的一片讚譽之聲，票房方面絕對出色的表現再加上專業影評人們的肯定。這也使得商業電影們在頒獎季中贏得了一席之地。

  藝術電影居然贏得了票房，而商業電影居然在藝術方面取得突破，這種詭異的情況使得今年頒獎季的走勢呈現出讓人難以琢磨的局面。

  除了上述八部作品之外。再加上“禁閉島”、“孩子們都很好”、“127小時”，這十一部作品一起構成了最佳影片爭奪的第一集團。

  雖然說是第一集團，但其實這十一部作品之間也還是有檔次之分的，“社交網絡”、“國王的演講”、“大地驚雷”、“盜夢空間”和“鬥士”毫無疑問是目前的最強選手。無論是票房還是口碑。無論是導演還是演員，這五部作品都擁有強大的實力，如果今年依舊是最佳影片五強席位，估計很難有其他作品超越這五位選手，如此出色的統治力也是難得一見的。

  大衛-芬奇執導的“社交網絡”、湯姆-霍珀執導的“國王的演講”、埃文-貝爾和克裡斯托弗-諾蘭執導的“盜夢空間”目前表現最為出色，三者之間的纏鬥也貫穿了整個頒獎季，堪稱是三足鼎立的巔峰存在，甚至毫不誇張地說。奧斯卡最佳影片很有可能就在這三者之中誕生了。

  “社交網絡”將2010年“時代”周刊的年度人物馬克-扎克伯格搬上了電影屏幕，其中更是牽扯到了關於埃文-貝爾參與的那段歷史。而馬克-扎克伯格和埃德華多-薩瓦林之間的恩恩怨怨更是牽動了無數人的視線，更不要說以將二十一世紀互聯網時代推向全新巔峰的臉書作為主角了。大衛-芬奇凌厲的剪輯、寫實的風格將大眾與藝術實現了完美的結合，這也為這部作品贏得了“二十一世紀‘公民凱恩’”的榮譽。上一次獲得如此讚譽的“血色將至”為埃文-貝爾帶來了一座奧斯卡最佳導演小金人，這一次“社交網絡”又將如何呢？

  與“社交網絡”相對應的赫然就是“盜夢空間”，這部作品在一片讚譽聲之中摧古拉朽的創造了全新的票房歷史，埃文-貝爾和克裡斯托弗-諾蘭的聯手，賦予了這部作品豐富的商業元素，同時又挖掘了人性深處的痛苦和反思，這部作品被譽為是商業和藝術實現平衡的頂尖之作。而兩位導演的聯手更是將作品帶到了經典的高度，讓“盜夢空間”在暑期檔出現，就一路殺向了頒獎季。

  “社交網絡”與埃文-貝爾的牽扯，波及到頒獎季之中演變成為大衛-芬奇與埃文-貝爾的戰爭，這種從現實生活映射到大屏幕之上，然後又回歸現實生活的對決，實在是精彩紛呈，讓人欲罷不能。

  三足鼎立的最後一強其實也與埃文-貝爾有所牽扯，曾經被他拒絕的“國王的演講”果然實力強大，由拍攝史劇出身的湯姆-霍珀執導，找來了去年位列影帝提名的科林-費斯主演，複古、歷史、君王、英倫、困境、勵志，這些元素毫無疑問都是學院派一直以來的最愛，如果是六年前，希德-甘尼斯接任學院之前，“國王的演講”就算是問鼎奧斯卡最佳影片也只怕沒有太多人會質疑。

  雖然“國王的演講”在指導風格上四平八穩，沒有大衛-芬奇的凜冽，也沒有埃文-貝爾和克裡斯托弗-諾蘭的凌厲；在故事精巧上平庸無奇，沒有大衛-芬奇的時代特征，也沒有埃文-貝爾和克裡斯托弗-諾蘭的創新。但總體而言，“國王的演講”就是這樣的風格，中規中矩，也許亮點不夠，但卻是老學究們的最愛，堪稱是“奧斯卡系列影片”的最佳范本之一。

  在整個頒獎季之中，“社交網絡”贏得了美國國家評論協會獎和金球獎，“盜夢空間”拿下北美廣播影評人協會獎，“國王的演講”則是英國學院獎的贏家，除此之外，“盜夢空間”得到了五站影評人協會的支持，“社交網絡”則在四站影評人協會中勝出，而“國王的演講”也有三站影評人協會的讚譽。

  由此可見，“社交網絡”和“盜夢空間”幾乎是不相上下，“國王的演講”也僅僅是稍遜一籌，劣勢可以忽略不計。這三強選手幾乎複製了去年“阿凡達”、“在雲端”、“無恥混蛋”的軌跡，以最強者的姿態橫掃著整個頒獎季。

  不過今年的狀況顯然有些不同，“國王的演講”是老派勢力的最愛，“社交網絡”在新興年齡層之中有大量支持者，“盜夢空間”則是商業電影最頂尖的代表。如此一來，“社交網絡”和“盜夢空間”很有可能對新派勢力評委發起爭奪，而使得贏得老派勢力一面倒支持的“國王的演講”佔有漁翁之利。

  當然，這只是猜測，做不得準。更何況，雖然三足鼎立十分強勢，但並不意味著其他競爭者就沒有實力了。

  除了三強之外，第一集團的“大地驚雷”和“鬥士”也絕對不可小覷，前者是科恩兄弟繼“老無所依”之後的最新力作，後者則在大衛-o-拉塞爾的打造之下贏得了一片讚譽之聲，雖然這兩部作品沒有能夠贏得風向標，但他們都入圍了大部分風向標的提名名單，優勢依舊十分明顯，“鬥士”還拿下了兩站影評人協會的支持，絕對不可小覷。

  一共十七站影評人協會，剩下三站分別支持了“玩具總動員3”、“黑天鵝”和“孩子們都很好”。而“城中大盜”、“127小時”、“禁閉島”則分別在本-阿弗萊克、丹尼-鮑爾、馬丁-斯科西斯三位備受好評的導演的執導下，也入圍了大量風向標的提名，這也使得這些作品與前面表現強勢的作品一起構成了第一集團。

  美國五大工會的最終選擇，也基本與第一集團的陣容保持一致，製片人、導演、演員、編劇、剪輯師五大工會的勝出者按照順序分別是“盜夢空間”、“社交網絡”、“國王的演講”、“盜夢空間”、“社交網絡”。

  三強選手的優勢十分明顯，幾乎可以說是完成了對整個頒獎季的統治，而在這之中，“盜夢空間”和“社交網絡”的競爭更是陷入白熱化，再加上來到學院之中就人緣蓬爆的“國王的演講”，頒獎季的發展軌跡確實是難以預料。

  如果提名席位就是五個的話，那麽今年的整體局勢就十分明朗了，但可惜，沒有如果。十個席位的競爭，雖然有十一部影片作為第一集團，但顯然他們的位置並不是那麽穩固的，在之後還有一系列作品擁有衝擊最佳影片提名的實力。這也將過去五年時間內的混戰局面，再一次延續了下去。

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