徐平笑道：“今年錢糧充足，五百貫就當貼補館閣官員了。他們日子過得清貧，買些好酒好肉與他們吃，閑時也寫寫書嗎。對了，順便跟館閣官員講，若有好的本子，一旦被采用，潤筆從優。寫筆記也是寫，寫些故事賺錢也是寫，何樂不為？”

  三司使花五百貫錢還怕被別人說閑話，那這天下的錢糧不是白管了。再者說，這錢是花在館閣官員的身上，說閑話，小心被館閣官員記恨。

  說話是幾家娛樂公司的核心，長篇故事最能吸引人，其他的唱曲之類，都是點綴。

  告別了田況，徐平轉到了房裡，看看柳三變最近忙得怎麽樣。

  徐平到房裡的時候，柳三變正懶洋洋地躺在榻上，吃著果子，聽陳小娘子和崔六娘子彈唱。得了通報，猛地從榻上下來，向進房的徐平行禮。

  看了看冠帽歪斜的柳三變，徐平暗暗搖了搖頭。這位還真是當慣了才子，好歹這也是官方場合，也不注意一下形象。不知道的，還以為這裡是青樓妓館呢，要是讓大相國寺的和尚們看見，肯定要說閑話。和尚們雖然隻認錢，但在寺裡太過份他們臉上也過不去。

  坐下，柳三變等人請過了茶，徐平問道：“有些日子了，你們的新曲怎麽樣啊？”

  柳三變躬身道：“省主，已經完結，只是一些小地方需要多練一下。兩位小娘子唱得還過得去，若是有閑，你不妨聽一聽。”

  “不必了，我做別的還好，曲子卻怎麽也聽不出個好壞來。若是練得順了，便就在這兩天上台去演吧。好與不好，還是要在台上演過了才知道。”

  柳三變的兩位小娘子應諾，頗有些躍躍欲試的樣子。

  這個年代底層娛樂中的唱實在太過單調了，鼓詞之類，都是一首曲子翻過來覆過去連續唱幾遍，沒有變化。天天如此，很容易失去耐心。所以瓦子裡唱曲的，大多都是有幾分姿色的小姑娘，不然吸引不到聽眾。至於文人聚會請女妓唱曲，也都是小令，慢詞已經非常罕見。對於娛樂活動來說，只是一個點綴，做不了正餐。

  徐平前藝談不上什麽藝術修養，但最少知道民間有戲曲，歷史上有雜劇和套曲，這個年代知道這些也就夠了。把柳三變找來，就是發揮他的音樂特長，把現有的曲子連接起來形成套曲。套曲是由很多首曲子組合在一起，比慢詞還要長了許多。有了長度，便就可以向裡面填充故事，不再是抒發一時的情感。有了故事，就能吸引住觀眾。

  曲子有宮有調，不是可以隨便組合的，雜亂無章既無法演唱，也無法伴奏。哪些曲子可以組合，怎麽銜接，怎麽變調，都要有專業的音樂知識。簡單地講，這就是諸宮調，算是原始的戲曲。有了這條路線，有了專業的人才，很快就可以演化成戲曲。

  柳三變帶人做的這一套曲子，講的正是邕州劉小妹的故事。選這個題材，徐平是經過反覆考慮的。這故事有窮人翻身，有壞人拉仇恨，有民族融合，還有歷久彌新最吸引人的愛情故事。當然，這個故事也是歌頌徐平自己的功績。做了事，有功勞，也不用一直那麽謙虛，老是不好意思說，倒被人看輕了。

  然而徐平最看重的，這是蠻族下層人民翻身，並主動與漢文化融合的過程。所謂的民族融合，主流當然是少數民族漢化的過程，這是歷史的主流。雖然也有唐朝那種漢族胡化的民族交流與融合，但安史一亂，也就讓中原人民認清了這樣做的後果是什麽。

  當邊疆少數民族或主動或被動地，配合中央王朝推翻原來上層的統治，成為國家名義下的編戶齊民，擺脫貴族奴仆的身份，這種民族融合與交流就會非常順利，這樣收為國家直轄的土地就會牢固，這些土地就會真正成為這個國家的一部分。而反過來，當少數民族的百姓開始被別有用心的人蠱惑，鼓吹並無原則地美化那些歷史上曾掀起叛亂的本民族人物，把他們吹成本民族的英雄，這民族就開始離心離德，這些土地就有分裂的危險。

  遠的有河湟吐蕃，近的有黨項，都是活生生的例子。心向國家，自然會譴責那些野心家的分裂國家的行為，而鼓吹他們帶領本民族反抗中央朝廷的壓迫，則就已經不把自己當成這國家的一員了。因為單純講壓迫，他們本民族的奴隸主對下層的壓迫遠遠大於中央王朝，實際上大部分時候中央王朝對這些地方都是輸血的。鼓吹並美化本民族的叛亂者，就是分裂行動的前奏，這種進程無一例外，只有成功與不成功而已。

  括土為丁與改土歸流，雖然不能算是邊疆民族的階級解放，但卻實實在在地打破了他們本來的奴隸依附關系。下層人民會真切地感受到由此帶來的好處，直觀地感受中央朝廷對他們意味著什麽，使他們心甘情願地融入到這個大家庭中來。

  這個故事不僅僅是一個傳奇，而是真切地表明一種民族政策，這種政策不僅僅是在西南蠻族，也將在西北各地推行下去。這套曲子，正是要把這樣的民族政策做到廣為人知。

  開這些娛樂公司，徐平最在意的不是賺多少錢，而是借此佔領意識形態的陣地，並引導社會的輿論。能夠做到這一點，初期由三司補貼也毫無問題。

  看了柳三變呈上來的套曲目錄，徐平仔細考慮這些故事節點，以及這故事可能會傳遞出來的信息。至於用的哪一宮哪一調，徐平不懂，也沒有興趣研究。

  可惜柳三變沒有田況的悟性，不住地向徐平介紹著從哪一曲到哪一曲，為什麽這麽銜接，曲調的變化，由此帶來的音樂上的美感。徐平對這些猶如牛嚼牡丹，只能隨口敷衍。

  故事還是從徐平第一次見到劉小妹的那一刻開始，曲詞是由柳三變所寫，雖然他號稱多用世俗俚語，但在徐平眼裡還是太文雅了些，不夠通俗易懂。沒辦法，除了他也沒有合適的人才了。瓦子裡的藝人也能寫詞，但那不是通俗易懂的問題，而是太過低俗露骨，難登大雅之堂。面對著市井小民可以滿篇粗話，不住地拿男女之事調侃，舞台上卻不能這樣做。三司開的公司裡如果演出這種節目，捅上朝堂只怕會滿朝嘩然。

  說三分和講劉小妹故事的套曲，便是徐平定的今年的壓軸曲目，要撐起三司的新產業來。只要做到這些故事中蘊含的思想被廣為接受，公司不賠錢，便就足夠成功。