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  因為911事件帶來的衝擊，九月份的好萊塢一片冷清，沒多少人再關注有什麽新片上映，也沒人在意哪個男明星又搞了哪個女明星，全美乃至全世界的焦點都集中在了紐約曼哈頓的那片廢墟上面，而九月初和現在上映的影片，不管卡司和製作規模，除了撲街不會有第二個結果。

  盡管電影市場一片冷清，不少發行公司哀鴻一地，福克斯探照燈卻出現了今年少有的振奮局面。

  《電鋸驚魂》雖然在影院放映了八周就被迫下檔，但耀眼的成績，足以讓很多人興奮不已，同時也會獲益。

  “隨便坐，托尼。”

  看到托尼-古斯曼走進辦公室，戈丁-克萊德態度極其親切，“墨菲最近在忙什麽？”

  托尼-古斯曼滿臉紅光，好像年輕了十幾歲一般，“除了跟我們討要票房分成，就是在準備新項目。”

  “噢？”戈丁-克萊德馬上來了興趣，“知道具體內容嗎？”

  “他沒有透露。”托尼-古斯曼搖了搖頭，“我昨天去過斯坦頓工作室，他說劇本和大概計劃完成後，會給我們看的。”

  戈丁-克萊德斬釘截鐵般說道，“跟墨菲保持緊密的聯系！”

  很明顯，墨菲-斯坦頓是一個正處於上升期的導演。

  “我明白。”托尼-古斯曼說道。

  一部製作成本只有八十萬美元的小成本恐怖片，最後從北美拿下6189萬美元的票房，而且不是《女巫布萊爾》那種依靠發行公司取巧的方式，這樣的導演值得任何一家公司重視。

  就在托尼-古斯曼這麽想的時候，戈丁-克萊德忽然換了話題，“市場部新空出一個副總監的職務。”

  聽到這話，托尼-古斯曼眼睛立即亮了，這是自己的機會啊！

  果然，戈丁-克萊德又說道，“是你第一個推薦了《電鋸驚魂》，你這次為公司立了大功，我已經向公董事會推薦了你。”

  托尼-古斯曼大喜，“謝謝，謝謝你，BOSS。”

  戈丁-克萊德擺了擺手，“沒有你就不會有《電鋸驚魂》，也不會有公司與墨菲-斯坦頓的合作，這是你應得的。”

  用力點了下頭，托尼-古斯曼心中一片欣喜，欣喜之余，忽然想到了墨菲-斯坦頓這個名字，如果自己在帕克城時就選擇與他合作，買下《水果硬糖》，說不定早就升職了啊。

  對面的戈丁-克萊德不再說話，托尼-古斯曼知道自己到了該出去的時候了。

  想到要與墨菲-斯坦頓保持密切聯系，他臨走前提前上司，“墨菲已經數次催過票房分成了。”

  戈丁-克萊德微微皺眉，思考了一下，說道，“告訴他，屬於斯坦頓工作室的錢一美分都不會少，但要等公司走完流程後分期付清，最晚到明年二月份，北美票房分成的所有款項都會匯入到斯坦頓工作室的帳上。”

  這在好萊塢業內已經算是比較快的支付速度了，他和福克斯探照燈也沒有動手腳的打算，北美的票房分帳相對透明，而且墨菲-斯坦頓明顯處於快速上升期，是一個極好的潛在合作對象，何況《電鋸驚魂》的故事明顯沒有講完，應該還有續集，與斯坦頓工作室鬧出不可調好的矛盾絕不是明智的選擇。

  話說回來，對方如果執導的是《女巫布萊爾》這樣的影片，他真的就要好好考慮一下這筆分成的數字和支付時間了，一個透支市場的導演……

  雖然未必會做手腳，但拖上一年或者兩年根本沒難度，這樣也能緩解電影公司的流動資金壓力。

  就像戈丁-克萊德考慮的一樣，好萊塢的電影公司總是根據對象的不同而做出適當的調整，這是一個標準的商業圈子，商業信譽是必要的，但爾虞我詐的手段同樣不會少。

  911事件發生後一周，福克斯探照燈將一份財務報表傳到了斯坦頓工作室，墨菲的律師羅伯特和會計師比爾進行了審核，基本沒有問題，不過北美票房分帳的報表傳了過來，分成款項卻要采用分期付帳的方式，在相當長的時間內才能支付到位。

  這是好萊塢發行公司和製作公司間的慣例，在雙方實力地位相差很多的情況下，有時候款項的支付時間能拖到令人崩潰，像賴帳最後鬧上法庭的事也不是沒有。

  墨菲對於福克斯探照燈半年的帳期並沒有太多意見，當初雙方合同規定的是北美下檔後十個月內付清，福克斯探照燈這不是在拖帳，反而是在釋放善意。

  相比於帳期，他更多是集中在《電鋸驚魂》的財務報表上面。

  這部影片在北美總計取得6189萬美元的票房，扣除各種稅費後，作為發行方的福克斯探照燈拿到了3050萬美元的分成，這些錢有部分已經支付到位，有部分還在各大院線的帳上。

  不過，福克斯探照燈發過來的報表上面，已經有了清晰的分成比例。

  從斯坦頓工作室與福克斯探照燈簽訂發行合約後的宣傳期開始，福克斯探照燈總計先後投入了550萬美元的宣傳營銷費用，另外還有50多萬美元用於像倉儲費、運輸費、人工費、公關費和保險費用等一些繁雜的小支出。

  按照雙方間的合約，這些費用都會計算在福克斯探照燈百分之二十五的北美票房額發行抽成裡面，斯坦頓工作室並不需要另行支付，他們也無需再從影院的票房裡面另外扣除。

  也就是說福克斯探照燈需要從3050萬美元裡面截留6189萬美元的百分之二十五，也就是1550萬美元左右。

  剩余的1500萬美元也不是完全屬於斯坦頓工作室所有。

  雙方的發行合同中有一項補充條款，《電鋸驚魂》的所有拷貝由福克斯探照燈聯系衝印，費用也由福克斯探照燈暫行墊付，最後從北美票房分成中扣除。

  福克斯探照燈采取了保守的發行策略，最開始只有三十幾個拷貝，直到《電鋸驚魂》顯示出足夠的市場潛力才開始大規模衝印，最後的衝印拷貝數字高達2560個。

  這份報表上面，特地附加了一份膠片衝印廠的財務說明，因為與福克斯探照燈長期合作以及大規模衝印拷貝的關系，單個拷貝的衝印價格並沒有墨菲預估的3000美元這麽高，衝印廠給出的單價是2450美元，基本是業內大規模衝印的平均水準。

  如此一來，拷貝方面的支出高達627萬美元，福克斯探照燈需要再從1500萬美元裡面扣除這筆款項。

  這樣的話，斯坦頓工作室能得到的北美票房分成在870萬美元左右。

  但這不是真正的收入數字。

  得到福克斯探照燈的財務報表後，斯坦頓工作室這邊也做了一份支出預算。

  這870萬美元，還有相當一部分要用於各種費用的支出。

  雖然墨菲的零片酬讓比爾-羅西斯拿不到經紀人抽成，但他沒有怨言，當初為這部影片的籌備和發行積極奔走，一方面是因為看好墨菲的前途，另一方面則是由於他能拿到一定的票房抽成。

  這個數字不算高，卻足以抵得上他在CAA年收入的3倍。

  比爾-羅西斯能拿走25萬美元。

  從付出和回報的角度看，他也值得墨菲付出這筆錢。

  另一方面，《電鋸驚魂》在編劇工會、導演工會和演員工會都有備案，屬於工會項目，在享受工會庇護的同時，也需要向工會繳納一定的資金，按照好萊塢的慣例，這部分資金大部分都是在影片獲得實際收入後繳納。

  所謂工會備案和保護，對《電鋸驚魂》這種小項目來說更像是例行公事，工會根本不會過多關注，發揮的作用實際上也無從談起。

  但墨菲不打算賴帳，好萊塢早就形成了成熟的遊戲規則，在擁有一定的實力前，最好還是遵循這些遊戲規則。

  畢竟他現在是個導演，不是監獄裡面的囚徒，更不是自由記者。

  費用支出不止是這些，墨菲雇傭的菲力-拉舍爾、大衛-羅比、海倫娜和詹姆斯-弗蘭科等人都是各自所在工會的成員，在1988年編劇大罷工之後，幾大職業工會為旗下的成員們爭取到了參與影片收入分成的權利。

  雖然分成比例很低，但不想麻煩纏身的話，這部分錢是必須要支付的。

  《電鋸驚魂》製作中，墨菲雇傭的基本都是些沒有太多資歷的人，需要跟他們共享的紅利並不多，在好萊塢很多A級大製作中，如果製作團隊實力足夠的話，往往能與製作發行公司分享一半的利潤。

  這也是很多好萊塢公司用出一些見不得光的手段的原因之一，任何公司都不想看到自己的成本被無限堆高，然後利潤空間被壓縮到很小。

  再加上其他的一些小支出，在福克斯探照燈款項支付到位後，不算那複雜無比、墨菲到現在也很難徹底搞明白的公司稅費的話，斯坦頓工作室北美票房實際進帳在800萬美元左右。

  相比6189萬美元的北美票房，這一數字好像很不起眼，但票房這塊蛋糕遠不是製作方獨自分享，而且80萬美元的投資換來800萬美元的北美票房進帳，十倍的投資回報比在電影業中絕對是驚人的存在。

  何況，這只是北美票房，後面還有電視版權、錄像帶和海外市場。