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  簡陋的臨時辦公室裡一片寂靜，傑西卡-查斯坦一五一十的說過剛剛發生的事情，只是看著墨菲，墨菲微微蹙眉，並沒有馬上說什麽，坐在他身邊的那個以色列女人，則顯得有些憤怒，不過看到墨菲沒有動作，還是保持著安靜。

  “傑西，”墨菲終於開口了，“你確定是加特林-柯林斯警長？”

  “是的！”傑西卡-查斯坦斬釘截鐵的說道，“我完全確認這一點！”

  墨菲站了起來，來回走了兩步，似乎在思考對策。

  傑西卡-查斯坦先看了看蓋爾-加朵，她眉頭緊鎖，接著又看向墨菲，這不是她第一次倒向墨菲了，曾經她在經紀人與墨菲之間選擇了墨菲，然後換來了迄今為止的事業最高峰……

  “謝謝你，傑西。”

  付出就要有回報，或許墨菲不是什麽好人，但很多時候還是比較遵循這一規則的，他對傑西卡-查斯坦點了點頭，說道，“你的手機號碼換了嗎？”

  傑西卡-查斯坦當然能聽懂墨菲話裡面的意思，趕緊說道，“換了一次。”

  “給我你的聯系方式。”

  聽到墨菲的話，傑西卡-查斯坦從手包裡面取出一張紙片，過來遞給了墨菲，墨菲接過後交給後面的蓋爾-加朵，蓋爾-加朵也明白墨菲的意思，將只寫著一串數字的紙片收好。

  墨菲又對傑西卡-查斯坦說道，“保持手機暢通。”

  “嗯。”

  傑西卡-查斯坦點了點頭，知道自己該走了，說道，“那我先告辭了，如果還有需要，給我打電話。”

  她很快就離開了倉庫片場。

  上了汽車，傑西卡-查斯坦松了口氣，因為以前做過墨菲的助理，她清楚墨菲的一些做事方法，現在看來並沒有太多的改變。

  自己應該能拿到一份豐厚的回報吧？

  送走傑西卡-查斯坦，回到墨菲的臨時辦公室裡，看見墨菲安靜的坐在那裡，應該是在思考傑西卡-查斯坦說的那些事，她沒有出聲打斷墨菲的思路，而是坐在旁邊安靜的等了起來。

  過了足有五分多鍾，見墨菲緊鎖的眉頭松開，蓋爾-加朵問道：“很麻煩嗎？”

  “沒事，”墨菲搖了搖頭，說道，“他查不到什麽的。”

  “怪不得子彈威脅信件一直查不到來源，”蓋爾-加朵卻恍然大悟，“原來是負責案件的警官出了問題。”

  她不禁好奇的問道：“當年你到底做了什麽，竟然被人抓著不放？”

  墨菲笑了笑，剛準備如何措詞，蓋爾-加朵又說道，“算了，還是別說了，這種事知道的人越少越好，還是爛在你的肚子裡面吧。”

  她很清楚墨菲當年做的那些事肯定不是很光彩，說不定還是那種見光就死的事。

  既然蓋爾-加朵這麽說，墨菲把編好的話重新咽了回去，其實那位加特林-柯林斯警長就算真的去查，實際上也查不到什麽，別說是傑西卡-查斯坦和凱瑞-穆裡根，就連卡拉-費斯也不知道事情的具體經過。

  卡拉-費斯看到的都是最後的結果，中間他怎麽去做的，根本就不清楚，墨菲從來沒有對她詳細的說過。

  不過，被人這樣私下裡調查，誰都會覺得的不舒服。

  所以，墨菲又說道，“蓋爾，我去工作，你幫我給比爾和羅伯特打電話，約他們晚上來家裡做客。”

  劇組那邊一堆人還在等著，將這些事交給蓋爾-加朵負責，墨菲又重新投入到了拍攝中。

  隨著墨菲回到片場，拍攝再次開始，這是小羅伯特-唐尼飾演的喬丹-貝爾福特和喬納-希爾出演的多尼-阿佐夫的一場對手戲。

  這場戲並不複雜，小羅伯特-唐尼飾演的喬丹-貝爾福特面臨聯邦調查局的調查，卻將一張用以提醒的紙條交給了喬納-希爾出演的多尼-阿佐夫，但他沒有想到，多尼-阿佐夫同樣面對著聯邦調查局的調查，並且毫不猶豫的出賣了他。

  喬丹-貝爾福特保釋期間，多尼-阿佐夫來他家說會幫助他之類的，喬丹-貝爾福特被感動了，他在和聯邦調查局合作時想私下保多尼-阿佐夫，給多尼-阿佐夫看紙條，多尼-阿佐夫看到紙條時一下子就警惕了，然後偷偷用毛巾蓋住紙條，事後交給了聯邦調查局。

  聯邦調查局去豪宅逮捕喬丹-貝爾福特，喬丹-貝爾福特看到紙條什麽都明白了，他被出賣了！同時也明白了華爾街無朋友的道理，多尼-阿佐夫的出賣讓喬丹-貝爾福特下定了供出其他人的決心，最終供出了所有同夥。

  這也是墨菲想要影片達到的一個理想狀態，那就是喬丹-貝爾福特和他的團夥互相出賣！

  拍攝開始後，墨菲很快就喊了停，他又在導演監視器上面看了一遍回放，然後對菲力-拉舍爾那邊大聲說道，“換一百毫米中焦距鏡頭來拍攝喬和唐尼的人像！”

  中焦距鏡頭拍攝時，當前景中的物體形狀越來越大，鏡頭焦越拉越長；當鏡頭框架中的物體移動越來越快，鏡頭焦距越拉越長。

  這是典型的推鏡頭手法，也是墨菲在這部影片中使用的電影拍攝技巧之一。

  推鏡頭是電影拍攝中的常用手法，攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，推鏡頭可以引導觀眾更深刻的感受喬丹-貝爾福特和多尼-阿佐夫的內心活動，加強情緒氣氛的烘托。

  拍攝過這麽多豐富多變的電影題材，墨菲的電影拍攝技巧越發的爐火純青，對於鏡頭和畫面有了自己的理解，而對於拍攝手法也更加純熟。

  除了推鏡頭外，他在這次拍攝中，還頻繁使用了跟鏡頭、過肩鏡頭、寬鏡頭和鏡像鏡頭等拍攝手法。

  跟鏡頭是電影拍攝中的經典手法之一，但是在墨菲在實際應用中賦予了這一手法更多詮釋，形成了極具辨識性的黑色跟鏡頭風格，一般墨菲會使用長時間的跟鏡頭，記錄行走並交談的兩名角色，為了追求出色的視覺質感，墨菲會在角色和攝像機之間以多樣方式排列道具和臨時演員，提升畫面框架和角色活動的視覺豐富性。

  另外，當邊走邊談的兩名角色的場景進行到最後，其中喬丹-貝爾福特將要說服另一名角色時，墨菲會要求兩位演員靠近攝像機，記錄他們相互對視的畫面。

  過肩鏡頭是普通的不能再普通的拍攝手法，但墨菲也有自己的使用風格，他通常會隔著小羅伯特-唐尼的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得小羅伯特-唐尼的形象在畫面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達到強烈的戲劇效果。

  在有些過肩鏡頭中，墨菲還會讓小羅伯特-唐尼的肩膀佔據大部分的畫面，從而把想要突出的畫面主體擠到鏡頭框架的邊緣，從而強調這場戲的特殊含義。

  這部電影的拍攝中，墨菲尤其偏好寬鏡頭，無論是過肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中，只要他想突出畫面背景中的前景，他一定會使用寬鏡頭，而且他對寬鏡頭的處理比很多導演要大膽得多，就像影片的題材和主題一樣，極其具有冒險精神。

  寬鏡頭的使用也有利於墨菲通過鏡像拍攝來表現故事場景，鏡像拍攝一般通過寬鏡頭來處理，慢慢過渡到對角色的特寫鏡頭，通過這種手法，鏡頭上的過渡得順理成章，不漏痕跡。

  這樣也可以在鏡頭中突出小羅伯特-唐尼這個主角。

  當然，拍攝不是簡單的鏡頭羅列，大多數時間裡，都需要多種鏡頭不間斷的進行拍攝，墨菲現在對於各種鏡頭的融會貫通，通過不斷的變換拍攝位置，可以不間斷的使用寬鏡頭、特寫鏡頭、過肩鏡頭，最後再到特寫鏡頭進行連續拍攝，一氣呵成，沒有停頓。

  一天的拍攝順利結束，小羅伯特-唐尼和喬納-希爾沒有去卸妝，反而走了過來。

  “你們表現的不錯。”墨菲放下手頭的工作，對他們兩個說道，“尤其是激情戲，比我想象的還要出色。”

  “沒辦法，電影是現實的升華，現實卻比電影更為誇張。”小羅伯特-唐尼聳了聳肩，說道，“你讓我們在準備期多與華爾街的中低層人士接觸，我們看到的……”

  他搖了搖頭，說道，“我中學時仰慕過的一位女學霸，現在就職於華爾街的外圍公司，在牆街都能坦然3.P了。”

  喬納-希爾也附和道，“我接觸到的也差不多，我跟一家小公司的客戶經理交流過，他說公司開會，一群人圍著圓桌跟老板電視會議，老板正在電視上講話的時候，其中一個分析師叫了一個小姐進來，當場開乾，大家都很淡定。”

  墨菲也沒覺得奇怪，任何充滿金錢的地方，都不會缺少亂七八糟的一些事情。

  “對了，我和喬晚上打算去夜店轉轉。”小羅伯特-唐尼邀請道，“一起嗎？”

  “不了，”墨菲搖了搖頭，“我晚上約了比爾和羅伯特。”

  他收拾東西，準備去找蓋爾-加朵，喬納-希爾忽然神秘兮兮的說道，“我還從華爾街的人那裡了解到了一個大秘密！”