“你好……”

  波士頓郊區一棟獨立房屋前面，穿著一身職業套裝的瑪格特-羅比看著剛剛拉開房門的老人，問道，“我想要找羅納德-帕奎因。”

  老人奇怪的看著她，點了點頭，“我就是。”

  瑪格特-羅比再一次確定，“你就是帕奎因神父？”

  “是的。”老人很肯定的回答道，“沒錯。”

  “我是薩莎-佩弗，《波士頓環球報》的記者。”瑪格特-羅比快速做著自我介紹，然後打開背包，從裡面取出采訪必須的工具，“我能問你幾個問題嗎？”

  帕奎因神父看起來很和善，“可以，請問吧。”

  墨菲做了個手勢，房間內的攝影師迅速移動，來到飾演帕奎因神父的老演員的背後，架設在斯坦尼康上面的攝像機鏡頭，開始抓拍瑪格特-羅比的近景特寫。

  經過《黑暗之城》的磨礪之後，瑪格特-羅比的演技雖然比梅麗爾-斯特裡普等演技派還差很多，但相比於過去純粹的花瓶，可謂進步良多。

  總的來說，墨菲對於她這次拍攝《聚焦》的表現相當滿意。

  “我們采訪了幾個小時候和你一同在聖約翰浸信會待過的男性。”瑪格特-羅比乾淨利索的準備好了筆和本子，“他們說你在那裡猥褻過男孩，這是事實嗎？”

  似乎這個問題很出乎預料，帕奎因神父猶豫了一會，但最後還是說道，“是的，我是胡來過。可我從來沒有在其中感覺到過愉悅。”

  瑪格特-羅比精神大振，就像是迷路的人找到了前進方向一般，邊記錄邊繼續問道，“好，那你承認在聖約翰浸信會猥褻過男孩？”

  “是的！是的……”帕奎因神父輕輕點著頭，“就像是我剛剛說的，我並沒有在其中感覺到愉悅，你必須要明白這一點！”

  “好的。不過……”瑪格特-羅比不停的發問，“你能告訴我地點嗎？還有，你對這些男孩都做過什麽？”

  “我想明確說明，我從來沒強奸過誰。”帕奎因神父歎了口氣，“這是有區別的，我自己知道。”

  瑪格特-羅比追問，“你怎麽知道？”

  “因為我被強奸過。”帕奎因神父說出了一個驚人的事實。

  “抱歉，抱歉……”瑪格特-羅比簡直不敢相信他說的話，“誰強奸過你？”

  “CUT！”墨菲很滿意的喊道，“這一條過了！休息十分鍾！”

  “瑪姬的表現越來越好了。”蓋爾-加朵從後面走了過來。

  墨菲點了點頭，“演技進步很大。”

  雖然演技是一種非常主觀的判斷，但瑪格特-羅比確實不再是之前純粹的花瓶演員了。

  “對了。”蓋爾-加朵遞過來一份文件，“這是影片的部分宣傳策劃，卡拉剛剛傳真過來的，需要你簽字確認。”

  墨菲接過來，翻開大致瀏覽了下，拿過蓋爾-加朵的簽字筆，在最後一頁上面簽下了自己的名字。

  二十世紀福克斯對這部影片的先期宣傳早就啟動了，而且配合到如今都沒有消散的媒體揭露天主教醜聞的浪潮，宣傳效果出奇的好。

  卡拉-費斯需要墨菲這個製片人簽字確認的，是第三階段的宣傳策劃。

  第一階段的宣傳在影片開機拍攝的時候就結束了，目前《聚焦》的宣傳已經處在了第二階段。

  根據好萊塢的傳統和習慣，《聚焦》的立項和籌備期，是電影宣傳的第一階段。

  在這一階段，好萊塢營銷公司一般負責對電影的劇本概念、影片起名、可選擇導演、演員等主創人員的市場前景進行調研工作，同時還要考慮到現有劇本中可植入的商業元素有哪些，對潛在的商業品牌、話題點以及電影定位進行測試和研究。

  影片還未開始拍攝的初期就依據劇本和定位，對作品未來可產生的附加產品、利潤於發行模式進行設計，是關乎整個電影營銷成敗的關鍵。

  第二階段的營銷自然是電影開始拍攝之後。

  在此階段，好萊塢營銷公司會將立項期時制定的營銷策劃進行落地化的實施和監督。例如對植入品牌進行實質性的洽談合作，將植入品牌的廣告內容對影片和廠商的影響作評估和監測：收集並製作EPK素材，為影片後續宣傳的視頻短片做好物料籌備；對下一步的商務合作、渠道合作進行策劃：對影片在拍攝期間發生的劇照、花絮和可用於傳播的素材進行不影響劇透的新文化傳播等。

  在好萊塢電影體系下，一般在電影的拍攝初期或中期就開始為影片進行廣告植入，與在品牌植入上的單純撈錢不同，好萊塢營銷模式下的植入往往是要實現捆綁式營銷效果的。

  哪怕是《聚焦》這種題材非常嚴肅的影片，也有讚助商和廣告之後，比如各位主角的汽車，不過墨菲處理的比較謹慎，不會讓人覺得刻意。

  第三階段主要是影片的映前宣傳，墨菲簽字的就是這個階段的一部分計劃，主要是二十世紀福克斯為《聚焦》在威尼斯電影節前後的造勢。

  墨菲和《聚焦》既然拿到了威尼斯電影節主競賽單元的入場券，目標當然直指金獅獎。

  簽完字，又跟蓋爾-加朵聊了幾句其他方面的工作，墨菲再次宣傳拍攝開始，在這裡的拍攝隻進行到了半下午，他宣布收工回酒店了。

  拍攝進度很順利，完全可以在計劃的時間之內完成所有的鏡頭，因此墨菲也不著急趕工，畢竟剩余的鏡頭也不是很多了，雖然在波士頓的外景拍攝遇到了例如天主教的刁難和信徒小規模的抗議等麻煩，但在《波士頓環球報》和羅比-羅賓遜這些地頭蛇們的幫助下，並沒有太過拖累劇組的正常工作。

  有時候，墨菲也很難理解，天主教的**事件那麽多，一些信徒為什麽始終不肯相信？

  像是他這種不信神佛的人，根本無法了解那些人的想法。

  隨後的幾天時間裡面，墨菲依舊是帶領劇組在波士頓地區四處轉戰，由於影片外景戲很少，波士頓地區的拍攝地點也很分散，劇組的工作效率遠不如在攝影棚中拍攝的時候。

  在此期間，當年《聚焦》欄目的那些記者也紛紛來到劇組探班，與飾演他們的記者合影留念，這也是影片未來很好的宣傳物料。

  墨菲與這些記者有過多次交流，他們給他留下的印象始終都比較不錯。

  坦白地講，這是他進入好萊塢，甚至來到美利堅這片土地上面以來，遇到的最有職業操守的一批新聞記者。

  當年的調查小組用愚公移山般的方式從舊紙堆和涉案人員的口中還原出了被教會掩蓋和隱藏的真相，這個過程當然遠不如動作片中深入虎穴去盜取一份重要文件更加刺激，也不如法庭片中當庭對峙正面交鋒唇槍舌戰來的精彩，但是在最樸實無華的動作當中，所有人的努力堅持、對於涉案神父的憤懣、保護孩子們的責任、堅持真理的執著，都凝聚成了一疊薄薄的報紙。

  他們采取了最原始的辦法，從名錄當中篩選出頻繁調職的神父，再反過來求證核實，這是一個枯燥的過程，勢單力薄的四名組員和隱藏在幾大本人名目錄中的違法神父之間的無形較量正是經由這些平淡無奇的乏味資料來視覺化呈現的。

  在這裡，傳統媒體，或者更準確的說，紙媒的形式力量顯然遠超越了現代化的媒體形式。

  對於資料的倚重或許在當代的新媒體行業當中仍然有著重要的作用，但是遠不如傳統媒體龐大資料庫當中看到的那樣讓人能夠直觀地感受到震撼，其中既可以看到現代化的美國報界對於過往資料的仔細保存和歸納程度，也可以感受到具備真正的職業操守的媒體從業者的精神。

  那種精神是曾經的墨菲和卡拉-費斯這些從事過這個行業的人根本就不具備的、

  墨菲很清楚，這部影片裡面，他不需要塑造傳統媒體的弱者的扭捏感慨，而是要展現它的力量、勇氣和堅韌。

  在波士頓地區的拍攝一直持續到了二月底，在二月二十六號這一天的下午，拍攝完喬納-希爾和詹姆斯-弗蘭科的一場街景對話戲份之後，墨菲正式宣布所有拍攝全部結束，劇組所有的人可以離開波士頓，去享受自己的假期了。

  墨菲則親自押送拍攝的膠片，回到了洛杉磯，回到洛杉磯之後，他沒有時間休息，也沒有立即開始影片的後期製作，而是為即將到來的奧斯卡頒獎典禮做起了最後的準備工作。

  第八十六屆奧斯卡頒獎典禮即將在三月三日舉行，由於之前一直忙著拍攝，墨菲和蓋爾-加朵連禮服都沒有準備。

  他還好說，找一套比較合體的深色西裝就可以了，蓋爾-加朵的禮服卻很麻煩，而且現在訂製也根本來不及了。

  好在蓋爾-加朵還有從來沒穿過的存貨，雖然是去年的款式，但也是私人訂製，不用擔心會跟其他人撞衫。

  做好最後的準備工作，第八十六屆奧斯卡頒獎典禮也到來了。