藍禮滔滔不絕地闡述著自己對角色的理解，將自己的準備工作都呈現了出來，雙眼專注地看著托尼，真誠而投入地進行著溝通。

  托尼抬起頭來，在那雙深褐色的眼眸裡看到了專注的神采，褪去了剛才的波瀾不驚，迸發出了難以想象的魅力。這讓托尼不由將眼前的藍禮和剛才的亨利進行了對比，那種沒有任何動靜的平緩，猶如一潭死水，一點光芒都沒有，腦海裡亨利的形象漸漸變得飽滿起來。

  “你是說，你希望呈現的就是這種效果？看起來猶如死水一般的效果？”托尼開口說道，終於明白了藍禮的意思。

  “準確來說，我希望呈現的是一種平靜。不是死水的那種陰暗和絕望，僅僅只是拒絕敞開心扉的漠然。外表看起來無比正常，但內心已經一片死寂。”藍禮認真想了想，糾正了托尼的說法，然後進一步解釋到。

  “亨利就是整部電影的核心。在我看來，他的情感不是一條直線，而是不斷波動的曲線。他以為自己是直線，但遇到不同的人、不同的事，他身上的破綻就越來越多，一點一點地暴露出來。最後赤/裸地呈現在觀眾面前，一步一步地走向電影的結局。這是一個過程。”

  上一世，阿德裡安-布洛迪出演的“超脫”，整個情感的發展就是一條直線，他的爆發和起伏都沒有一個準確的方向，只是根植於內心的絕望和悲傷，更加鮮明地展現出來，僅此而已。但擺脫了那些爆發之後，他的哀傷依舊滿溢出來，成為一種日常，這使得整部電影裡亨利的形象都始終停留在悲傷和陰鬱的階段。

  這可以說是他的形象桎梏，外表的憂鬱和單薄總是揮之不去；也可以說是他的表演套路，從“鋼琴家”到“超脫”，演員的氣質始終貫徹其中，這也束縛了他的表演領域。就連在“穿越大吉嶺”這樣的喜劇電影裡，表演套路也沒有能夠被打破。

  當然，這是有好處的。阿德裡安賦予了電影一種相對穩定的狀態：絕望而憂鬱的狀態。這種情緒無邊無盡，充分地讓觀眾感受到了創作者的意圖，讓那些感同身受的觀眾深以為然。

  但藍禮卻不希望如此。他希望能夠通過自己對角色的理解，在表演的推進過程中，呈現出角色的不同深度、厚度和廣度，不僅僅是讓亨利變得飽滿起來，也不僅僅是讓結局的推動變得順暢起來，還是讓整部電影的情緒變得豐富起來、整部電影的核心變得深刻起來。

  因為藍禮知道，托尼拍攝這部電影的初衷，遠遠不僅僅只是講述亨利一個角色而已，他的目標是教育，是社會，是整個藍圖。對於這份野心，藍禮表示讚同，他希望成為其中的一份子，更重要的是，他希望自己的表演還能夠取得更進一步的突破。

  這一次表現派演技的畢業考試，藍禮希望能夠放手一搏。

  托尼的情緒漸漸亢奮起來，他可以聽懂藍禮的意思，這讓他不由細細地咀嚼起來；但這一切都太過抽象了，語言無法清晰直白地詮釋解說。他終究不是演員，沒有表演才能，對於演技的細節和表演的氣場都只有一個模糊的認知，腦海裡無法勾勒出相對應的具體形象來，更加無法窺見整個表演的脈絡和終點。

  這種感覺有些像數學題。眼前的數字和文字都無比清晰而準確，他知道有一個公式可以把所有數字串聯起來，他也知道有一個定律可以指向正確答案，問題就在於，他不知道公式和定律，於是那些數字都變成了毫無意義的一堆亂碼。

  真是糟糕透了！托尼惡狠狠地揉了揉頭髮，原本就亂糟糟的頭髮，現在更是一團糟，但大腦還是一團水草般，無法理清一個清晰的思路。

  突然，托尼就猛地拉扯了一下自己的頭髮，那過激的動作將打結的頭髮狠狠地往外一扯，讓人清晰地感受到頭皮承受的苦痛，就連藍禮站在旁邊看著都不由覺得疼，托尼自己更是齜牙咧嘴，但他卻全然不在意，一臉急切地說道，“回放，我們去看回放！”

  他居然把這個最重要的事情忘記了，他是導演，自然不能以演員的位置和藍禮進行交流，他需要站在導演的位置上重新審視剛才那場戲，再對藍禮的思想進行消化。這才是正確的方法。“先看一邊回放，然後再說。”說完，托尼也不等藍禮，一路小跑著衝向了監視器的所在位置。

  藍禮和托尼站在學校的操場上，前後左右都沒有人，最近的工作人員也間隔了約莫十五米以上，根本聽不清楚兩個人的對話，只能從表情上進行判斷，試圖揣測。結果托尼毫無預警地跑了回來，原本站在原地觀望的劇組成員們，頓時炸鍋了。

  呼啦啦，劇組的工作人員都不明所以，慌張地閃躲開來，片場頓時一陣兵荒馬亂，讓旁觀者全部都是滿頭問號，不明所以。剛才托尼和藍禮還劍拔弩張、僵持不下，轉眼之間托尼就一路落荒而逃了？這是怎麽回事？

  托尼還不知道眾人的腹誹，當然，即使知道了，他也不會在意的，一路跑到了監視器前，咬著嘴唇上的死皮，用下巴示意了一下，急切地說道，“回放，回放。”他的要求沒有第一時間得到回應，顯然旁邊的大家都是一頭霧水，托尼卻沒有解釋的空隙，再次揚聲說道，“回放！”

  這一次，托尼的要求總算是得到了執行，回放開始了。

  托尼在觀看回放的時候，羅伊快步迎了上前，壓低聲音詢問到，“沒事吧？”

  藍禮滿不在乎地揮了揮手，“劇本呢？”

  羅伊愣了愣，沒有反應過來；隨後而至的內森卻是第一時間把劇本遞了上去。然後羅伊就看到藍禮站在原地，直接開始翻閱劇本起來，這讓羅伊一頭都是問號：還看劇本？這本劇本已經被藍禮翻爛了——

  字面意義上的，真正地爛了，封面和封底是內森重新換過的，但裡面的頁面翻起了毛邊，還有些地方撕破了，空白的地方隨手留下了不少筆記。羅伊以為，藍禮已經把整個劇本翻來覆去地背熟了，而且第一場戲、第二場戲都一句台詞沒有，為什麽還要繼續看劇本？

  藍禮對於今天拍攝的戲份了如指掌，包括所有的情節走向和台詞鋪墊，都是如此。不是所有劇本都值得這樣反覆翻閱的，比如說“速度與激/情5”的劇本，比起劇本來說，和武術指導、特技指導的交流才是更重要的，但“超脫”這樣的劇本，每一句台詞、每一幕戲份都具有舞台劇式的意象，卻是絕對值得細細研究的。

  不過，藍禮現在只是習慣性的動作。在劇組的時候，閱讀劇本其實就是一種思考，不是真正地在背誦台詞。剛才托尼的意見，藍禮也在反覆斟酌。

  無論是上一世的“超脫”成品，還是剛才的簡單交流，都可以看得出來，托尼是一個對鏡頭無比依賴的導演，但這種鏡頭卻不是保羅-托馬斯-安德森或者達倫-阿羅諾夫斯基那種，通過光影的變化和角度的設置來捕捉表演的細節，托尼的鏡頭有一種原始的粗糲感，大開大合，接近於紀錄片，也可以說接近於舞台劇的觀眾視角，將表演的原生態記錄下來，而後將情緒赤裸裸地呈現在觀眾面前。

  這也意味著，和托尼的合作過程中，表演需要再外放一些。這種外放不是指情緒的爆發，而是情緒的停頓，在每一個表演的節點，他需要留下一毫秒或者兩毫秒的瞬間停頓。

  這樣的停頓放在整個時間線上，其實是體現不出來的，甚至還沒有來得及眨眼就已經消失。但在表演過程中，視線的指向、眼神的停頓、表情的微調，卻將這一毫秒的時間放大，給予情緒更多的填充空間，讓表演變得飽滿起來。

  直觀來說，梅麗爾-斯特裡普在“廊橋遺夢”裡的演出就是如此。這是一部潤物細無聲的電影，溫和的情感猶如無聲悶雷一般，在心靈深處回響。

  梅麗爾奉獻了看似平凡無奇卻活靈活現的演出，她的小表情演技無疑是一大亮點，一個眼神的停留，出神到失焦的瞬間；一個眼神的轉移，慌張到惆悵的時刻，這樣生活化卻戲劇化的表演細節，成就了一個獨特的熒幕形象。

  不過，梅麗爾是方法派演技的代表人物，她的表演充滿了靈性和隨意，將自己的表演天賦發揮得淋漓盡致。

  對於學院的表現派演技而言，這就是情緒深淺的鑽研和控制。藍禮需要觀看一下回放，對托尼的鏡頭有進一步了解，才能推演出自己的表演尺度。然後，藍禮就大步大步地邁開腳步，朝著監視器也走了過去。

  羅伊就這樣愣愣地看著藍禮，感覺自己的思緒節奏有些跟不上。先是托尼，而後是藍禮，這兩個人的行事風格完全摸不著頭腦，讓人瞠目結舌。上一秒，兩個人還面紅耳赤地爭執著，下一秒，兩個人就並肩而立地觀看回放，時不時還低聲交流一下意見。

  這，這到底是怎麽回事？一個瘋子，另一個瘋子，所以，這是兩個瘋子相遇的故事？