又是一年頒獎季，又是一年金球獎，又是一年奧斯卡，似乎僅僅只是眨眼的瞬間，沉睡的巨獸就再次蘇醒，吸引了來自世界各地的目光。

  對於好萊塢外國記者協會來說，權威顯然不是他們需要矚目的焦點，娛樂至死才是。為了製造爆點，為了吸引目光，為了明星效應，他們可以做出“妥協和退讓”，比如說，提名“致命伴旅”那樣糟糕透頂的作品；再比如說，把音樂喜劇類最佳影片頒發給“宿醉”那樣的精彩爆米花；還比如說，一個獎項有六個提名席位，又或者是雙蛋黃滿地跑。

  今年，也不例外。一樣的配方，一樣的味道。

  劇情類最佳影片之中，足足有六部作品贏得了提名，“後人”、“戰馬”、“幫助”、“總統殺局”、“點球成金”、“雨果”。

  除了依靠整體綜合實力殺出一條血路的“幫助”之外，每一部作品背後都有一位頂級巨星的坐鎮和加盟：喬治-克魯尼聯手亞歷山大-佩恩（Alexander-Payne）的“後人”，史蒂文-斯皮爾伯格的“戰馬”，喬治-克魯尼聯手瑞恩-高斯林的“總統殺局”，布拉德-皮特的“點球成金”，馬丁-斯科西斯的“雨果”。

  這就是一個無法取舍的難題。於是，好萊塢外國記者協會就放棄了取舍，大方地給了六個提名席位，一網打盡。典型的金球獎做法。

  不過，整體而言，在目前為止的頒獎季之中，這六部作品確確實實是暫時位列第一集團的，再加上遺憾未能入選的其他幾部作品，“愛瘋了”、“生命之樹”、“鍋匠，裁縫，士兵，間諜”，“龍紋身的女孩”，這些作品在隨後的頒獎季後半段，勢必還將會有一番龍爭虎鬥。

  一如既往地，音樂喜劇類最佳影片的爭奪總是相對遜色一些，今年的五個提名也不例外，分別是“藝術家”、“抗癌的我”、“午夜巴黎”、“我與夢露的一周”、“伴娘”。

  在這之中，最值得矚目的就是伍迪-艾倫了，至於其他作品，話題性和矚目度都略遜一籌。但是，“抗癌的我”和“伴娘”兩部小成本喜劇的入圍，成為了今年的代表佳作，這無疑是一大看點。

  值得一提的是“藝術家”這部作品，今年戛納電影節之上收獲了好評之後，男主角讓-雅爾丹（Jean-Dujardin）成功摘下戛納影帝，隨後韋恩斯坦兄弟買下了發行版權，然後展開了獨具一格的頒獎季征戰之旅。

  他們飛遍全球地出席各個電影節，大大小小來者不拒，莫斯科、蒙特利爾、多倫多、雅典、蘇黎世、紐約、奧斯汀、阿姆斯特丹等等；可是電影成品質量卻並未得到足夠的肯定，特柳賴德、威尼斯、奧斯陸、倫敦、羅馬等重要電影節都拒絕了這部作品的申請。

  盡管如此，韋恩斯坦兄弟還是打著“緬懷好萊塢黃金年代”的招牌，重新喚醒學院評委們的自我陶醉和自我肯定，先後遭遇多個影評人協會忽略了之後，成功地在頒獎季第一階段即將落幕之前，收獲了金球獎提名肯定，吹響了反擊號角。

  傳聞，今年擁有“後人”和“總統殺局”兩部作品在手的喬治-克魯尼，親自為讓-雅爾丹背書，帶領著讓進入了好萊塢的學院公關圈子——即使是“總統殺局”的男主角瑞恩-高斯林都沒有如此待遇。這部作品也被譽為是1998年頒獎季的概念正式誕生以來，第一部真正意義上按照好萊塢的學院審美和喜好量身打造的作品，這才是一封寫給奧斯卡的情書。

  於是，今年音樂喜劇類最佳影片也增添了懸念，到底是伍迪老爺子保持強勢，還是“藝術家”高舉逆襲大旗，亦或者是“伴娘”複製當年“宿醉”的奇跡？某種程度來說，話題性比實力平均的劇情類部門還要有趣一些。

  在最佳影片之外，最佳導演的五個席位分別由“雨果”的馬丁-斯科西斯、“後人”的亞歷山大-佩恩、“總統殺局”的喬治-克魯尼、“午夜巴黎”的伍迪-艾倫和“藝術家”的米歇爾-哈扎納維希烏斯（Michel-Hazanavicius）聯手瓜分。

  其中，名不見經傳的米歇爾，無疑是今年提名名單之中的最大亮點。

  不過，相較於演員陣容的星光熠熠、話題連連來說，導演提名名單就顯得波瀾不驚了。在今年金球獎提名名單的演員部門之中，絕對可以說是精彩連連。

  首先是女演員部門。

  劇情類最佳女主角，“鐵娘子”的梅麗爾-斯特裡普，“幫助”的維奧拉-戴維斯（Viola-Davis），“愛瘋了”的菲麗希緹-瓊斯，“雌雄莫辨”的格倫-克洛斯（Glenn-Colse），“龍紋身的女孩”的魯妮-瑪拉，成功躋身最後提名五強。

  新生代的菲麗希緹和魯妮，成為了2011年的最大收獲，去年Y世代的崛起勢頭又一次延續了下來；中生代的維奧拉、老一代的梅麗爾和格倫，這三位都是名滿業界的老戲骨，絕對堅挺的實力使得她們的提名毫無懸念。

  整體來說，這份提名名單之中爭議不多，扼腕的僅僅只是“我們需要談談凱文”的蒂爾達-斯文頓（Tilda-Swinton），“憂鬱症”的克裡斯滕-鄧斯特（Kristen-Dunst），“一次別離”的蕾拉-哈塔米（Leila-Hatami）沒有能夠入圍，但不算太大的意外。

  音樂喜劇類最佳女主角，“我與夢露的一周”的米歇爾-威廉姆斯，“殺戮”的凱特-溫斯萊特和朱迪-福斯特，“青少年”的查理茲-塞隆，“伴娘”的克裡斯汀-韋格，收獲了提名。

  今年音樂喜劇部門整體風平浪靜，克裡斯汀憑借著票房黑馬“伴娘”贏得提名，這算是意外收獲，而“藝術家”的貝熱尼絲-貝喬（Berenice-Bejo）沒有申報女主角，而是選擇了女配角，缺席該部門的爭奪也就不足為奇了。

  最佳女配角部門，“藝術家”的貝熱尼絲-貝喬，“幫助”的奧克塔維亞-斯賓瑟（Octavia-Spencer）和傑西卡-查斯坦，“雌雄莫辨”的珍妮-麥克蒂爾（Janet-McTeer），“愛瘋了”的詹妮弗-勞倫斯，赫然在列。

  整體來說，今年又是典型的好萊塢年份——熱門電影都是以男演員為主的作品，女演員的競爭整體還是偏弱了一些，“雌雄莫辨”、“幫助”、“愛瘋了”三部作品都收獲了多項女演員的演技提名，成為今年的亮眼之作。

  其中，嶄露頭角的傑西卡-查斯坦、魯妮-瑪拉、菲麗希緹-瓊斯，無疑吸引了眾人的視線。

  其次是男演員部門。

  劇情類最佳男主角，“後人”的喬治-克魯尼，“總統殺局”的瑞恩-高斯林，“羞恥”的邁克爾-法斯賓德，“點球成金”的布拉德-皮特，還有“愛瘋了”的藍禮-霍爾，成功佔據了五個席位。

  在這份名單之中，萊昂納多-迪卡普裡奧聯手克林特-伊斯特伍德打造的“胡佛”，遭遇了口碑的雪崩式滑鐵盧，兩位奧斯卡級別的頂級巨星，彼此合作卻沒有能夠創造“一加一大於二”的效果，這部作品成為了兩位巨星過去十年來最糟糕的成品，引發了連連驚歎。

  音樂喜劇類最佳男主角，“藝術家”的讓-雅爾丹，“抗癌的我”的藍禮-霍爾，“午夜巴黎”的歐文-威爾遜，“壞守衛”的布萊丹-格裡森，“瘋狂愚蠢愛”的瑞恩-高斯林，將展開正面角逐。

  整體來說，五個提名者沒有絲毫的意外，落選的演員之中也沒有太多驚喜，可以說是一份中規中矩的提名名單。

  金球獎的音樂喜劇類獎項，似乎已經成為了雞肋，每一年的關注度都在偏離軌道——人們顯然更加好奇，“伴娘”、“宿醉”這樣的惡搞喜劇，到底能夠在以藝術為宗旨的頒獎季之中收獲什麽成績，而不是喜劇演員的表演到底多麽出色。

  金-凱瑞之所以如此備受肯定，就是因為他是二十一世紀以來最後一位“受到藝術肯定的喜劇大師”，在他之後，本-斯蒂勒、亞當-桑德勒、威爾-法瑞爾為首的喜劇演員，幾乎在頒獎季之中隱形，一直到史蒂夫-卡瑞爾（Steve-Carell）2014年的突然開竅，這才終止了喜劇演員年年下滑的勢頭。

  今年的提名五席，某種程度上也證明了這一點，除了歐文-威爾遜是正宗的喜劇演員之外，其他四位提名者都不能算是嚴格意義的喜劇演員。

  最後是最佳男配角部門，“初學者”的克裡斯托弗-普盧默（Christopher-Plummer），“點球成金”的喬納-希爾，“危險方法”的維果-莫特森，“亡命駕駛”的艾伯特-布魯克斯（Albert-Brooks），“我與夢露的一周”的肯尼思-布拉納，收獲提名。

  相較於女配角來說，男配角部門就稍顯沉寂了，整個提名的分量都偏薄弱，“危險方法”整體質量有限，“亡命駕駛”的艾伯特表演只能說平均水準，喬納作為新生代喜劇演員憑借“點球成金”提名，不如說是沾了製片人布拉德-皮特的光。

  唯一值得肯定的就是老戲骨克裡斯托弗，六十年代就已經成名的黃金演員，連續第二年交出了得獎級別的演出，讓人眼前一亮。

  整個男演員部門，收獲了不少積極正面肯定的“勇士”，一項提名都沒有，這無疑是最大的冷門，喬爾-埃哲頓（Joel-Edgerton）、湯姆-哈迪（Tom-Hardy）、尼克-諾特（Nick-Nolte）等一眾男演員全面遭遇無視，沒有能夠複製去年“鬥士”的壯舉，令人扼腕。

  另外，“殺戮”、“龍紋身的女孩”、“商海通牒”、“鍋匠，裁縫，士兵，間諜”等作品顆粒未收，也可以算是不大不小的意外，但不足以引發討論。

  那麽，到底什麽值得討論呢？又或者說，誰值得討論呢？不是收獲第十七次金球獎提名的梅麗爾，也不是再次佔據視線的Y世代演員，而是三位紳士——喬治-克魯尼，瑞恩-高斯林，還有藍禮-霍爾！