上海明星電影公司籌備多時的《津門大俠霍元甲》終於開機了。

  總導演是鄭證秋，還有兩名副導演，分別是李平倩和顧肯福，說是副導演，其實就是幫著鄭證秋打雜的。

  因為鄭證秋還要同時籌備《大鬧天宮》，沒有太多時間花費在這部電影上，而且默片拍攝並不困難，只要擺好攝像機的位置就可以了。

  這個時候中國的電影導演怎麽拍攝電影呢？

  “導演的技巧是做夢也沒有想到過，攝影機的地位擺好了，就吩咐演員在鏡頭前面做戲，各種的表情和動作，連續不斷地表演下去，直到二百尺一盒的膠片拍完為止。鏡頭的地位是永不變動的，永遠是一個遠景……”

  這是張時川後來對民國初年電影拍攝的回憶。

  由此可見，民國時期的中國導演處於毫無經驗的狀態。

  鄭證秋去了一趟美國，在好萊塢片場觀摩了幾天，才恍然大悟，原來鏡頭還分為遠景和近景，人物還有面部表情的特寫，攝像機還能放在小車上跟著演員跑動。

  雖然以前看外國電影雜志，了解一些名詞，可隻知其然不知其所以然，只有親眼看到才能明白攝像機是怎麽拍攝的。

  他在好萊塢大開眼界。

  還有一個演員的使用問題，在沒去美國之前，鄭證秋堅持拍攝電影使用以前文明戲的演員，因為這些人有舞台表演經驗。

  但電影和話劇有很大不同。

  話劇演員無論是聲調還是形體都較為誇張，也就是所說的話劇腔。

  給人的感覺就是脫離生活，過於機械化，拿腔拿調，不夠自然，而拍攝電影需要自然和生活化，一個演員想要自如的轉換並不容易。

  在好萊塢也經常使用從百老匯劇院出來的演員，可這些演員在拍攝電影的時候一定要把舞台表演上的技巧給忘掉。

  現在的鄭證秋已經不再堅持使用話劇演員了，而是從演戲學校裡挑人。

  明星演戲學校算是中國第一所教人演電影的學校，不僅招收演員，也招收和電影相關的專業人才，比如攝影和劇務等。

  李平倩就是這樣進入明星演戲學校的。

  他是浙江杭州人，剛剛20歲，在上海滬江大學上學，不過沒能畢業，喜好電影和攝像，看到明星電影公司招工，想也不想的就進來了。

  鄭證秋考察了他，覺得他對攝像很有想法，又有文化，加上正好缺人，就帶在身邊。

  這個時候演戲學校的教學大都不是在課堂上，而是現場實習，以師傅帶徒弟的方式。

  顧肯福是林子軒從中國影戲研究社挖過來的。

  中國影戲研究社是在1920年由陳壽治、邵棚、施彬遠等集資創辦，是上海市電影愛好者團體，《閻瑞生》就是他們拍攝的。

  不過由於《閻瑞生》這部片子受到上海社會輿論的抨擊，這個研究社的日子並不好過，接近破產的邊緣。

  林子軒挖顧肯福是因為此人在1921年12月創辦了一份電影雜志，叫做《影戲雜志》，也是中國第一份電影雜志。

  這份雜志介紹了國內外電影市場的動態，還有一些對中國電影現狀的分析文章。

  這是一個很有想法的人。

  林子軒原本想辦一份《明星周刊》，和《影戲雜志》類似，所以他直接把《影戲雜志》收購了過來，同時也把顧肯福拉進了明星電影公司。

  顧肯福畢業於江蘇東吳第二中學。早年研究法律，曾建律師事務所，執行律師業務。

  於是，此人就成了明星電影公司的法律顧問，兼職布景管理和後期剪輯，還有電影雜志的出版發行，可謂是能者多勞。

  在剛建成不久的攝影棚裡，拍攝正在進行。

  拍攝《津門大俠霍元甲》不能真的到天津去，只能在攝影棚裡搭建布景，這座攝影棚建在法租界的杜美路上，距離明星電影公司不遠，可以容納兩個劇組同時拍攝。

  一般來說，大型的攝影棚應該像但杜予的上海影戲公司一樣建在閘北區。

  因為那裡不屬於租界，是華區，所以地價低廉，水陸交通便捷，是建設廠房的首選。

  不過華區裡勢力比較複雜，非常混亂，林子軒不想招惹是非，在法租界，有馮敬堯撐著，沒有社會勢力敢來找麻煩。

  此時拍攝的是一段武術，也就是霍家的迷蹤拳，扮演霍元甲的是一位梨園行的武生。

  拍電影不需要真功夫，只要花架子就可以了，戲曲表演同樣如此，這位武生外表英武，一看就是正派人物，還有武術功底，最重要的是薪酬便宜。

  在旁邊，精武體育會派了一個人來進行武術指導。

  雖然林子軒和精武體育會達成了默契，不過精武體育會不會不聞不問，否則拍出來不像樣子，有損霍元甲的形象。

  特別是武術方面，如果霍元甲不會打迷蹤拳，反而打出了螳螂拳，那還不成了武術界的笑柄了。

  林子軒對此抱著歡迎的態度，影片質量越好將來越賣座。

  不過在一些商業元素上他可不會讓步，這部片子的宗旨就是熱血和痛快，沒有任何不爽的地方。

  在攝像機後面掌鏡的是道格拉斯希拉，這個美國人對中國武術很感興趣。

  鄭證秋則站在一旁，指導李平倩和顧肯福，看看外國人是怎麽拍攝的。

  因為是默片，不需要錄製聲音，現場可以說話。

  他們說的是中文，道格拉斯希拉完全聽不懂。

  “在拍攝期間，你們要緊盯著這家夥，不僅是拍攝技術，還有布景和燈光，包括化妝和後期的洗印。”鄭證秋交代道，“不懂就直接問，一定要把他知道的技術都掏出來，這可是咱們花大價錢請來的，不能輕易放過他。”

  這就是中國電影的現狀。

  電影畢竟是舶來品，想要學會新技術，就要付出代價，如果是外國電影公司的技術人員，還會進行保密。

  好在道格拉斯希拉不屬於電影公司的職員，所以還是很好相處的，而且他對做導演頗有興趣，大家算是共同討論，一起解決各種拍攝過程中的難題。

  林子軒覺得這個外國小夥很有國際主義精神。

  是一個高尚的人，一個純粹的人，一個有道德的人，一個脫離了低級趣味的人，一個有益於中國電影事業的人。