民國時期創作童話的作家林子軒就認識一個，那就是文學研究會的鄭震鐸。

  1921年7月，鄭震鐸成為上海《時事新報》副刊《學燈》的主編。

  他在《學燈》上新辟《兒童文學》專欄，主要發表由他主持的文學研究會成員翻譯的國外童話作品，來滿足國內兒童接受文學啟蒙的需要。

  這是中國現代報刊史上第一個兒童文學專欄。

  這個專欄辦了兩個多月，頗受小讀者的歡迎，鄭震鐸決定乘勢而上，乾脆辦一本《兒童世界》周刊。

  1922年1月7日，由商務印書館發行的中國首本兒童期刊《兒童世界》正式問世。

  《兒童世界》為小32開刊物，每周出版一期。

  開頭幾期的內容，幾乎都由鄭震鐸一個人撰寫。

  除了自己創作的童話、圖畫故事外，他還改寫、引進不少外國兒童文學作品。

  從歐洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民間故事《竹取物語》和安徒生、王爾德等人的童話。

  他還邀請文學研究會的其他作家共同創作中國的童話故事。

  其中以葉盛陶的成就最大，他在1922年寫了童話故事《稻草人》。

  故事以稻草人的眼睛，觀照慘痛的世情：可憐的農婦、可憐的漁婦、可憐的自殺者、可憐的鯽魚等等。

  然而，對於人世間的悲劇。稻草人什麽都挽救不了、改變不了。

  最終。在內疚感與無力感之間糾結的稻草人“倒在田地中間”，與悲劇同眠。

  魯訊曾撰文稱：“《稻草人》是給中國的童話開了一條自己創作的路的。”

  林子軒對此不大讚同。

  這個時代的作家或許是責任感太強，在寫作的時候總以為自己背負著救國救民的責任，一定要寫出這個時代的現實來。

  就連童話故事也是如此，寫的如此黑暗，如此悲慘。

  這不是給兒童看的，而是給成年人看的。葉盛陶寫的也不是兒童故事，他把人間的慘禍放在一起，只是想揭露這個世界多麽的黑暗，根本沒想過孩子看過後的感受。

  從成年人的角度看，《稻草人》無疑寫的非常出色。

  但林子軒絕不會給自己的孩子讀這個故事。

  魯訊喜歡這種黑暗的文字，和他的風格相似，具有極強的批判性，不過他沒有從兒童的角度來考慮，這個故事會在孩子的心裡留下什麽陰影。

  童話故事宣揚真善美。批判假惡醜。

  不是不能寫悲劇，但最後一定要給孩子留下一點希望和光明。

  比如，安徒生的《賣火柴的小女孩》，寫的很悲慘，小女孩在大年夜被活活的凍死了，揭露了社會的殘酷和不公平。

  不過作者安排了小女孩最後的幻想。和奶奶一起到了一個沒有饑餓的世界去了。

  小女孩是帶著微笑死去的。這就給讀這個故事的孩子留下了一個希望。

  孩子的世界，還是純真一點的好。

  文學研究會的宗旨就是提倡寫實主義文學，認為文學為人生，由此可知，他們創作出的童話故事是什麽類型。

  雖然其中不乏一些優秀作品，但以揭露現實，諷刺社會的居多。

  更多的是起到宣傳作用，而不是從兒童的角度來看待世界。

  他們在寫兒童故事的時候總想著表達出自己對社會的不滿，這樣的兒童故事有文學價值，卻缺少了一份童真。

  林子軒不是說那些童話故事不好。只是和他對童話的看法不一樣。

  他創辦兒童雜志的宗旨就是“用兒童的眼睛看世界，保持好一顆童心”。

  當然，會有人諷刺林子軒這是有錢人的想法。

  上海有那麽多受到壓榨的童工，中國有那麽多孩子沒飯吃，北方還在打仗，社會就是那麽的殘酷，就是要讓孩子認識到真正的世界。

  你寫的兒童故事那麽天真可愛，一點都不符合現實，只會讓孩子陷入不切實際的幻想。

  林子軒對這種人無話可說，只能說這種人失去了童心。

  你自己對生活不滿，還想讓孩子和你一樣，從而剝奪了孩子對美好生活的幻想。

  能夠讓孩子看過童話後露出一絲微笑，內心保留一點對生活的希望，這就是童話的作用了，展現真實的世界給孩子看，太過殘忍了。

  他沒辦法解決整個社會的問題，只能盡力做到講好每一個童話故事。

  林子軒創辦的雜志叫做《童話大王》，同樣是32開的刊物，每周一期。

  整本雜志都是他來供稿，這個時代文人寫的童話故事他不大放心。

  第一期有三篇故事，第一篇是《舒克和貝塔歷險記》，第二篇是《綠野仙蹤》，第三篇是《黑貓警長》。

  舒克和貝塔是兩隻小老鼠結伴一起冒險的故事，這是一個很長的系列。

  在後世，可以說是伴隨著林子軒長大的，他其實並沒有看完，主要是故事太長了，也只能看到哪裡寫到哪裡了。

  《綠野仙蹤》是美國經典的童話故事，也是林子軒的童年回憶。

  講述了一位叫做多蘿茜的小女孩在奧茲國和獅子、機器人、稻草人追尋勇氣、善心和智慧的歷險故事。

  不過這篇童話故事已經在1900年出版過了，原作者也過世了，林子軒只能算是翻譯。

  《黑貓警長》原本是本漫畫，內容是黑貓警長為了保護森林，和各種危害森林的邪惡勢力鬥爭的故事，兼具知識性和趣味性。

  除此之外，林子軒還留了幾個備選故事。

  比如《葫蘆娃》和《喜羊羊和灰太狼》，日本童話《窗邊的小豆豆》，比利時漫畫《丁丁歷險記》等等。

  《童話大王》裡不僅有故事，還有精美的插圖，這由那三位美院的學生負責。

  如今他們三人已經熟悉了漫畫的風格，正在按照林子軒的設定創作更多的漫畫角色，畫童話故事裡的插圖不在話下。

  鄭震鐸對於林子軒創作童話故事表示歡迎，他們之間沒什麽競爭。

  1923年，鄭震鐸主編《小說月報》之後就沒有主編《兒童世界》了，此時《兒童世界》的主編是徐靑昶。

  但商務印書館那邊就不這麽想了，萬象書局發行的《童話大王》明顯是和商務印書館的《兒童世界》搶奪市場。

  雙方本來就競爭激烈，這一下更是水火不容了。

  其實，兒童雜志還有中華書局旗下的《小朋友》，這本雜志於1922年4月6日發行，只是在內容和銷量方面都不如《兒童世界》。

  林子軒強勢進入兒童讀物這個領域，自然引起其他兩家書局的防范。(未 完待續 ~^~)