第239章 諸君入我懷
  “你找這孫子？”陳皚鴿聽江弦講了他要找那人的名字，樂了。

張藝謀？
他當然是認識他的。

他還跟別人一塊“霸零”過他呢！

張藝謀年紀大，當過農民當過工人，又是大西北來的，家裡成分又不好。北電是個啥地方？那是田壯壯、陳皚鴿、胡玫、李少紅這些個根紅苗正二代扎堆兒的地方。

湊一塊兒，自然都不太能看得起他，譏諷、嘲笑.害，那些個糟爛事兒上學經歷過的都懂。

江湖傳聞，張藝謀上北電前沒看過外國片，第一次在學校看了，回到宿舍迫不及待在宿舍裡和同學談論，後來陳皚鴿和田壯壯一從他面前路過就陰陽怪氣一句“劉姥姥進大觀園了”。

這也就難怪人老謀子對這幫校友沒啥感情，後來聚會都不樂得去。

不去那都給你們面子了，就這還有啥好聚的？回憶回憶當初你們怎麽欺負我？
“這小子學習特用功。”陳皚鴿領著江弦往張藝謀宿舍去。

為了相機能賣三個月血，有了機會學習那能不拚麽？

張藝謀在北電的日子那就倆字：奮鬥。

筆記做得最多最詳細，買不起攝影書就生抄20萬字，每次考試各項成績都最好。

陳凱歌說，他也是在攝影展上看到他的作品，覺得此人不是等閑之輩，心裡這才生出幾分敬意，覺得能和他交上一交。

兩人此後幾十年，也始終是這樣忽冷忽熱的關系，親的時候能睡一張炕上，恨的時候說起那人名字那都叫個咬牙切齒。

說話間，到了宿舍門口，江弦往裡掃了一眼，立馬瞧著了小謀子。

乾淨利落的寸頭，一張格外老成的長臉，眼袋有些深，皺紋也有些深，略顯靦腆，憨厚樸實的十分青澀，生了個眼袋大法令深刻的奇相，有這種蒼勁特點的大多在藝術領域有所建樹。

“張藝謀，我哥們找你！”

陳皚鴿怎怎呼呼喊了一聲。

江弦聽得皺眉。

你還跟我稱兄道弟上了？

沒大沒小，亂了輩分。

你爹陳懷愷是曹禺的學生，我也是曹禺的學生。

按理說，你應該喊我一聲叔父，我應該喊你一聲侄兒。

張藝謀被陳皚鴿一喊，心裡莫名其妙的，趿拉著拖鞋過來，聽陳皚鴿介紹了一嘴江弦身份，雙眼立刻放光。

“江作家！”

“別那麽見外，喊我小江就好。”

“小江同志好！”

張藝謀不善言辭，兩隻大手緊張的抓了把褲子，和江弦握了握手。

“我看過你的攝影作品，拍的挺不錯，有沒有興趣跟著我拍點東西？”

“啥玩意？”

張藝謀一聽立馬激動，使勁握著江弦的手不放，掌心都是厚厚的老繭。

“太有興趣了！我們拍什麽？”

陳皚鴿一聽不樂意了，“江兄，拍東西怎麽能不叫我呢？你別看我是導演系的，從攝像到編劇我沒一個不會啊！”

他確實會編劇，而且是莫名自信那種，《荊軻刺親王》就是他寫的，一群神級演員硬生生演了部大爛片出來。

拍《霸王別姬》之前，編劇蘆葦看了一遍他拍的戲，當即得出結論：劇本一下都不能讓這孫子碰。

江弦輕輕扒拉開陳皚鴿的手，“你看，又急！”

“我先給你們介紹一下。”

“我這邊是打算拍一個紀錄片，是經影協、作協等文化主管部門共同批準成立的劇組，目前缺少攝影、燈光、錄音這些個技術人員.”

江弦簡單一講，張藝謀就很有興趣，正所謂“攝影窮三代，單反毀一生”，他雖然喜歡攝影，但每一卷膠卷那都是不小的開支。

為了節省膠卷，每一次取景都得精益求精，挎著照相機，四處構圖，找角度、等光線，這才能戰戰兢兢的按下一次快門。

如今有人來喊他去拍東西，這簡直是天大的好事兒砸腦袋上了，他可太願意了。

張藝謀蠢蠢欲動，不過又有些為難：“校領導能批準麽？”

“這些問題我們會處理，你就說你答不答應吧？”

“答應，這攝影您就交給我！”

“那行，這事兒咱就這麽定下來了，還有個事兒要跟你說清楚，你們學生馬上準備放寒假了，我們等著開機，聽你說話像外地的，過年你肯定不能回去。”

“那我住哪兒啊？”

張藝謀發了愁，假期期間學校是不讓他住的。

陳皚鴿立馬拍了胸脯，“你就住我們家，我媳婦出國了。”

他已經和孫加林結婚了，可惜剛完婚，對方就考去了加拿大留學。

去了外面，見識了資本主義社會，心也就野了，加上夫妻倆隔著海岸，根本見不著面，長此以往，那還有個屁的感情，後來就離了，這是吟詩小王子的第一段婚姻，以失敗告終。

把張藝謀定下來，又讓張藝謀幫他推薦幾個人選。

張藝謀又給他推薦了他室友顧長衛，其掌鏡過《紅高粱》《霸王別姬》《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》.
陳皚鴿也很殷勤，幫忙點出個侯詠、呂樂。

前者掌鏡《一個都不能少》。

後者掌鏡《X山大地震》、《一九X二》。

看似是推薦，實則人選都在江弦寫的名單上頭。

一會工夫，自80年代以來，華語電影的頂級攝影師半數都被江弦盡數納入囊中。

編導這方面的人才也少不了。

“我來啊，江兄，你就交給我！”

陳皚鴿自告奮勇。

江弦說，“你來我當然沒問題，不過你得再給我介紹個人，我聽說你們這兒有位叫張建亞的。”

聽話聽音兒，陳皚鴿雖然聽著江弦是答應他了，不過總覺著他像個贈品似得，人家相中的完全是別人。

“張建亞？那孫子學好萊塢學的最像了，找他幹嘛？”

在這年頭，好萊塢是個貶義詞。

陳皚鴿想半天也想不通江弦為啥會找他。

張建亞也是他們導演系的，江弦很快就見著這家夥。

他發際線特高，長得只能說是板正，真要說看著順眼的程度，江弦覺著還不如葛尤，葛尤人是鬼鬼祟祟了點兒，不過看著特討人喜歡。

就這水平，怎麽撩上張瑜的？
就是那個《廬山戀》的張瑜，汪嘉偉去找張瑜的時候，張瑜正和張建亞打的火熱，後來她也確實嫁給了張建亞，再後來就出國，然後把他一腳踹了。

“您好、您好。”張建亞聽了江弦的名字，特別激動，“您的小說我都看，我買了好幾本。”

“坐下說。”

江弦遞給他一根兒萬寶路，“想當導演麽？”

張建亞騰一下就立起來了，兩眼放光，“我太想了！”張建亞也是第五代裡的名導了，曾經執導：《三毛從軍記》

潘子演的那個《絕境逢生》

徐崢演的那個《愛情呼叫轉移》

既然決定找他編導，江弦就和他多聊了一會兒，讓張建亞去查外國紀錄片的資料，提前想想這個人物紀錄片怎麽拍。

回到北影廠，江弦請江懷延幫忙，替他聯系北電的校領導給他調人。

花了幾天時間把手續辦好，江弦把他這群兵聚一塊兒，領去全聚德搓上一頓。

編導是張建亞、陳皚鴿，攝像交給張藝謀、顧長衛、侯詠、呂樂四大金剛，同時還負責燈光、錄音、美工。

江弦掃了一眼。

這幫後世的老家夥，如今一個個眼神中透露著清澈的愚蠢。

“喜歡吃啥就點啥。”他把菜單遞過去，開始籠絡人心。

一桌人一個個都還挺拘謹，你看看我，我看看你，菜單往手裡傳了一遍，都不好意思點。

“江弦同志，還是您點吧。”張藝謀靦腆的把菜單遞回去。

要是國營飯店，服務員早擼袖子準備罵人了，耽誤半天事兒最後說不點。

虧得是全聚德服務態度好，服務員也不催促。

“這樣吧。”江弦接過菜單，看向身旁，利利索索道：“油爆鴨丁、軟炸大蝦、鮮蘑油菜、香菇筍片.”

他劈裡啪啦一點就是十幾個菜，豪爽程度驚掉一桌人的下巴。

江弦現在就是頓頓吃全聚德他也吃得起，這一張菜單的東西全點上一遍，加起來超不過50塊錢。

當然了，他不是冤大頭，點這麽多菜，自然是要鎮一鎮這幫人。

俗話說得好，想要當人家的老大，得先學會選準時候買單。

這麽一頓飯，正是他籠絡人心的好機會。

“都能喝酒不？”他問。

“太能了！”

把酒倒上，推杯換盞，江弦撿著一群人最熟悉的電影領域一聊，氣氛霎時間變得融洽。

“江弦同志，沒想到您這麽懂電影啊？！”侯詠吃了一驚。

陳皚鴿說，“江兄可是《電影創作》的副主編，放北影廠裡那是文學部副主任那一級別的，天天琢磨，肯定比你懂電影。”

“行了、行了。”

江弦笑笑，抽了口煙，語氣淡然，“別喊我江弦同志了，以後既然都一個劇組的，都是自己人，老是江弦同志、江弦同志的多見外啊，你們都比我年紀大一點，喊我小江就行。”

“那哪行？有失體面！”

他大侄兒陳皚鴿一個勁兒的擺手，“這樣吧，以後就喊頭兒。”

其他人眼前一亮。

“頭兒？”

“哎，這個好！”

“成，您是我們的頭兒，就該喊頭兒！”

江弦嘴上推辭著說不要，身體倒很誠實的爽了一下。

算是沒白帶陳皚鴿這小子玩兒，大侄子很有當狗腿子的覺悟。

等吃喝了個差不多，聊起事情，江弦把拍攝項目給幾人詳細的講了一遍。

這會兒國內沒有紀錄片的概念，只有極少數的電視台專題片，所以就連一群學電影的，都有些迷迷糊糊。

不過聽江弦大概一講，眾人都是一陣興奮。

新的記錄方式！

在80年代初，衝破既有的意識形態框架、尋求非主流的聲音，展現個性、標新立異，是這時期年輕人的共同願景。

無論是“星星畫展”還是芒克和北島創辦的《今天》雜志，這種願景在一個不小的圈子內已經蔚然成風。

處於同一個環境的大風氣影響之下，影像方面自然也是蠢蠢欲動。

這種先鋒拍攝藝術活動，正是他們心中的向往！

“頭兒，我這些天查了查資料.”

張建亞給大家分享，紀錄片這個概念在國外誕生都很晚，這個詞是一個英國人格裡爾遜提出來的，不過他沒給確切的概念，所以真正的紀錄片是什麽，眾說紛紜。

江弦直接給他明確了拍攝內容，“一集拍一個作家，這一集就來介紹這個人物。”

一夥人探討起具體的拍攝，都是年輕人，想法那叫個天馬行空。

“直接對他們的日常生活進行調查，跟蹤拍攝。”

“不行、不行，光這麽拍，沒有故事，觀眾們看完腦袋都是糊的，講一個人物，怎麽能少掉他的過往？”

張藝謀提出他的主意，他覺得不應該隻記錄生活，還應該去他們曾經居住、生活、戰鬥過的地方拍攝，從旁人的口中再去記錄下更多的痕跡。

“這倒是個很大膽的想法。”

他這話啟發到了江弦，他原本的主意就只是跟拍生活夾雜些采訪，給王扶林說的時候也是這樣，所以他和王扶林幾乎把所有的預算都算在了膠卷上，因為第一部紀錄片《流浪京城》就是這麽拍的。

如今想來，這計劃確實有點兒單純，這麽拍出來，那隻叫個錄像，沒太大的拍攝價值。

一幫人七嘴八舌的，大概討論出個拍攝的雛形。

張建亞這時候才想到，“頭兒，咱們第一集拍哪個作家？”

“是啊，還是應該針對拍攝對象設計方案。”

江弦沉吟片刻，緩緩說出一個名字。

“茅盾。”

作為“中國文學”紀錄片的第一集，不拍茅盾老爺子，那真是說不過去。

一桌人同時嚇了一跳。

“他老人家.能給咱拍麽？”

“那是我負責的事兒，你們去想怎麽拍就行了。”江弦拍了拍張建亞的肩膀。

他對他寄予厚望。

找這小子，就是因為他先鋒，80年代末就玩起後現代主義拍攝、超現實主義電影了。

他拍的《三毛從軍記》也是把真紀錄片與卡通段落拚接，玩真假於股掌之間。

(本章完)