第892章 展出
  因為這副梵高風格的油畫給大家的衝擊實在是太大了，所以整個沙龍接下來的時間全都在討論這幅油畫。

  而在大家盛情的邀請之下，梁恩也用上了之前瑪麗安托瓦內特準備的那些油畫工具開始創作起了一副新的畫。

  考慮到時間問題，梁恩並沒有畫一副和這幅向日葵一樣的98 × 69cm尺寸的油畫，而是在30x21cm尺寸的畫布上畫起了一朵向日葵。

  當他調好油彩握起畫筆的時候，現場一下子安靜了下來，因為他們發現梁恩這個時候身上的氣質已經和之前完全不同了。

  如果說之前的梁恩是一名溫文爾雅的學者，那麽當他站在畫板牆的一刹那，一種狂熱的藝術家氣質出現在了他的身上。

  在場的人也意識到了這一點。因為他們感覺自己的對面就好像換了一個人一樣，同時他們在內心中也覺得這大概就是梁恩能夠真正感悟到梵高藝術水平的原因。

  接下來的幾個小時中，梁恩就一直站在畫布前用心的描繪著，隨著他揮動著畫筆，一朵金黃色的向日葵就出現在了畫布上。

  和今天在沙龍中展出的向日葵一樣，這幅金色的向日葵油畫展示出了勃勃的生機，讓人看了以後能夠感受到一種彭湃的生命力。

  可能在很多人看來繪製一副油畫需要很長的時間，但是如果只是繪製小幅油畫而不用考慮後邊的一系列後續處理的話，幾個小時就足夠完成這方面的工作。

  所以在沙龍預計結束的時間前幾分鍾的時候，梁恩也順利的在畫布上畫下了最後一筆，為這次的繪畫順利的結尾。

  “是的，沒錯，就是這樣的。”等梁恩放下畫筆的時候，剛才的那位藝術評論家走了過來，然後認真的說到。

  “雖然梵高距離我們生活的這個年代很久遠了，但是我可以確定的一件事實，活著的人中沒有比你更接近梵高的畫家了。”

  “謝謝你的讚美。”聽這位評論家一說之後，梁恩微微點頭表示對對方說法的讚同，然後指著自己的畫說道。

  “這幅油畫想要處理好的話可能需要好幾個月的時間，而這段時間中油畫就會放在這個畫廊裡面，你們想看的話可以隨便過來看。”

  發現每個人都想擠到最前面看那幅畫之後梁恩對大家說到，實際上他挺歡迎這些專業人士看自己畫的，因為他們能夠幫自己進行宣傳。

  雖然說梁恩並不是一名職業的畫家，也絕對不會以這個職業作為自己的主要職業，但是畫出來的東西受到人欣賞總歸是一件好事。

  的確在有了穆夏的能力之後他也繪製了不少重要的圖畫，但是其中大部分的圖畫都是那種明顯的商業化的圖畫。

  所以這段時間以來，梁恩雖然在商業插畫遺跡海報畫方面的可以稱得上是小有名氣，但是在藝術界仍然是一個無名之徒。

  沒錯，穆夏的確是一名水平不低的藝術家，但是他更傾向於純粹的商業畫，因此商業上再有錢，藝術上的地位也不會高。

  尤其是藝術界本身就有一個的鄙視鏈，同時這個筆試鏈也能夠細分，而油畫基本上都是位於鄙視鏈最頂端的。

  也就是說在很多人眼中，只要不畫油畫的畫家基本上很難被公認為著名的畫家，這也就是梁恩之前不被認可的原因。

  而現在獲得梵高的力量之後，他畫的這些油畫自然會改變大家的看法，並從此以後在藝術界開始被認為是一位重要的畫家。

  “實話實說，這次的沙龍效果甚至比我們想象中的要好。”招待大家吃完一頓午餐並目送大家離開之後，瑪麗對梁恩認真的說的。

  “我相信伱的畫單純憑借著藝術價值就能夠讓所有人認可，但是沒有想到被認可的速度能夠那麽快，當然了，我覺得這也可能和今天來的主要是古典方面的藝術家有關。”

  “是的，按照華夏人的說法，很多事情要講究天時地利以及人和，而我們今天至少湊齊了地利和人和，所以推廣的效果肯定好。”

  梁恩努力的用法語說出了這句俗語，然後解釋起了這句俗具體含義是什麽，而對於這個話的具體含義瑪麗也連連點頭。

  “是的，這的確是一種古老的智慧，比如說現在回想起來，我們當年之所以會走到那一步就和我們失去了天時，地利，以及人和有關。”

  當年法國大革命的確是很多種因素造成的，比如說當時法國的饑荒，崩潰的財政，日漸貧困的人民等等等等。

  如果總結並進行類比的話，對於當時的法國王室而言，18世紀末的那段時間的確可以稱得上是在面對天時地利人和全都失去的糟糕情況。

  當然了，這段時間中瑪麗也反省了自己之前的做法，並意識到把國家搞成這個樣子自己和國王也有不可推卸的責任，進而對很多東西也就釋然了。

  比如說她還專門出遠門去了一趟杜莎夫人蠟像館，然後非常認真的參觀了蠟像館最早一批藏品之一——自己的頭的蠟像。

  這種東西是法國大革命期間考慮到真人的人頭很容易腐爛，所以專門一比一等比製作的模型，目的是為了方便宣傳。

  這個頭顱蠟像也是原名為瑪麗.格勞舒茲的杜莎夫人親手製作的，她生於法國斯特拉堡。她的母親是菲利普歌德施醫生的管家，菲利普醫生同時也是非常著名的蠟像工藝師，後將蠟像製作技術傳授給了瑪麗。

  1770年，菲利普醫生在巴黎創辦了蠟像館，而在八年後瑪麗17歲時，在巴黎為伏爾泰量身並隻做了一尊他的蠟像。

  1780年，她受聘於一個法國皇室家族成為一名藝術導師，並且在1787年製作了國王路易十六和瑪麗皇后的蠟像。

  1789年，法國大革命開始以後，她被逼製作送上斷頭台的國王路易十六和瑪麗皇后被斬首後的死亡頭部模型。

  一年以後瑪麗被監禁，但是她的雕塑技術從斷頭台上救了她，被釋放並製作了羅伯斯庇爾的死亡頭部模型。

  1794年，瑪麗繼承了菲利普醫生的蠟像館事業，並在次年與佛朗索瓦杜莎成婚並生育了2個兒子，從此杜莎夫人這個名字聲名遠播。

  1802年，41歲的杜莎夫人抓住了一次在倫敦開拓事業的新機會，自此再也沒有機會回到法國見她的丈夫。此後的33年，她一直在發展自己的蠟像事業。

  今天，杜莎夫人蠟像館已經成為了這類蠟像館的標杆，已經在倫敦、阿姆斯特丹、拉斯維加斯紐約、上海華盛頓、柏林維也納、東京等地陸續開設了超過20家分館。

  (本章完)