第613章 《流浪地球》架構

  但其實，今年賀歲檔最受關注的還是江文的《一步之遙》。

  麻子自《讓子彈飛》後在國內封神，《一步之遙》又是民國三部曲的第二部，江文4年磨一劍。

  觀眾、院線以及有關領導部門，都對這部電影抱有相當高的期待。

  早在《一步之遙》上映前一個多月的“雙十一”，阿狸和心浪雙平台即為《一步之遙》預售近28萬張票，超過2073萬票房;微信電影票同樣為最低結算價強勢的《一步之遙》制定了9.9元超低價預售策略;愛奇藝更是投以千萬級資金成為《一步之遙》的聯合出品人。

  這些人都在等待《一步之遙》公映後帶來的成本回收和利潤驚喜。

  但是程玉安知道，這片子失控了。

  麻子成功了一回就又開始教育觀眾了。

  進入12月，各家公司的年會格外引人關注。

  今年賀歲檔戰線拉得很長，遠程索性提前把年會辦了。

  總部不再辦全集團的大型聚會，讓各分公司子公司自己辦。

  遠程科技這群宅男碼農真把吉澤老師和波多老師請過來送福禮，還有臉請程玉安過去。

  程玉安當然不能說自己很心動，在電話裡責備該年會籌備人兩句，然後被老婆逮到了，嚴禁他參加遠程科技年會。

  “我沒說我要去。”

  “我還不知道你。”

  “不是……我……”程玉安啞口了，“不去就不去。”

  程玉安沒去，秦染秋這禽獸瞞著陳芷奚偷偷地去了，回來還跟程玉安說，差點意思，沒電影裡好看。

  廢話，正經混影視圈的會看上這群人？

  這天，13號周六，程玉安和程靈鳳二人兩年前向灣流公司訂購的飛機終於抵京交付了。

  第一台是G650，第二台G550明年年中交付。

  程玉安出席了交付儀式，記者問他飛機的用途：“是您的私人飛機嗎？”

  “不是，”程玉安否認，“這是我個人出錢為公司買的公務機，用做公司員工的出行，明年那架也是，不是我的私人飛機。”

  但程玉安和劉一菲的使用優先級肯定是最高的。

  而且，這兩架飛機是姑侄倆個人掏錢買的，帳目上就是公司向兩人租了兩架飛機，公司要負責兩架飛機的維修保養費用，每年還要支付給姑侄倆不菲租金。

  這都是合理合法的操作，沒什麽值得詬病的。

  交付儀式辦的很簡單，拉幾個橫幅，拍兩張照片，跟記者聊兩句也就是了。

  添了這麽個大件，要說不高興那是不可能的。

  “瞧給你樂的，”王鴻衛在《流浪地球》劇本研討會上說，“不就添了架飛機嗎。”

  “那也是公司的大喜事。”程玉安不管，自個兒接著樂，“以後去哪兒都方便了。”

  回到劇本《流浪地球》的劇本上，自從決定要推翻原著重寫故事，編劇組日夜不停地趕工，想爭取在年前把劇本大綱定了，年後同步選演員和做詳細的故事。

  “我們延用原著小說的基本概念，但人物和故事我們要全部重新寫過。《流浪地球》編年史做的也差不多了，世界觀的構建預計再有半年就能確定。”王鴻衛主導整個編劇組。

  “我們先定了幾個人物……”王鴻衛在黑板上寫寫畫畫.
  寫劇本和寫小說有一個最大的不同就是環境。

  小說家寫一個故事往往第一個想到的是人物和情節，但編劇則不一樣，編劇第一個想的是環境，即這個故事和人物在一個怎樣的場景裡。

  影視是一幕幕的，每一幕都有自己的環境。

  所以編劇必須考慮人物在環境中的行為和故事在環境中的合理性。

  環境構建好了，編劇們才在這個環境裡塞入人物和故事。

  但是編劇在劇本上不會像小說家那樣過多的渲染環境，劇本頭一句一定是場景，比如“白天，走廊”或者“黑夜，辦公室”。

  場景描寫很簡單，但編劇卻要最先構思這個。

  這大概是編劇和小說家最大的不同之處，也是很多作家跨界寫不好劇本的原因所在。

  在程玉安的有意引導下，各位編劇碰撞得很激烈。

  首先確定下來的是兩個主要場景。

  外部環境，地球開啟流浪之旅後，原著小說對外部環境有比較詳細的描述，這個可以參照小說完善並做出初步概念圖。

  地下城，這個在小說裡幾乎沒有具體描寫，這個場景需要美術團隊自己去構建。

  但是程玉安給整個籌備團隊定下的基調是，《流浪地球》的故事不發生在遙遠的未來，而是在50-70年後的近未來。

  所以美術團隊在追求科幻感的同時不能太跳脫，從而喪失必要的真實感。

  美術團隊第一次拿出挖山的礦車（小說裡寫到人類在山上挖石頭充當行星發動機的燃料）設計稿時，被程玉安打回去了。

  設計得太精美，太科幻了。

  根據初步的編年史，第一組行星發動機在本世紀三十年代末建成。

  那時候的礦車設計不會是美術團隊拿出來的這樣。

  無人駕駛更是不可能。

  程玉安要求“要麽用現有的樣式，要麽在現有樣式上稍微修改。不要做的太虛，看著影響代入感。”

  兩個主要場景確定下來後，編劇組開始構思人物。

  男女主角叫什麽，出身年月，身份、習慣、家庭、履歷等等，都要寫好人物小傳。

  但這些東西又跟故事大綱緊密相連，沒有故事，人物太空，立不住腳。

  程玉安跟編劇組磨了三天，提出了很多很棒故事切入點。

  比如有編劇想從小說裡飛船派和地球派的爭端切入，寫一出在地球流浪過程中兩派的鬥爭。

  有人想寫小說中那場太平洋冰上賽車運動會，寫末日冰洋上人類的渺小和無助。

  還有編劇膽大，想寫地下城造反。

  都是很好的點子，但都被王鴻衛和程玉安否了。

  這些點子或涉政或太哲學，都不容易看懂。

  “我們有最好技術，所以故事一定不要拍的太深奧，否則觀眾注意力會被轉移。我要的是一個發生在流浪末日裡的簡單故事。”程玉安給《流浪地球》的故事大綱定下基調，“《阿凡達》就是這樣，他的故事簡單，甚至可以說是簡陋。這樣我們才能讓觀眾不費勁的沉浸式觀影。”

  《流浪地球》的賣點是高水平工業化製作，頂級導演的頂級特效。在這樣的框架下，故事越簡單越好。

  (本章完)