第495章 首映
  程玉安迥然不同第五代的一個地方就是他不在電影裡批判現實。

  就算拍《火星救援》這種主旋律影片，找的角度也是主角個人的樂觀與堅持，大國航天反在次位。

  程玉安沉迷於挖掘個人深層次的感情與情緒的變化，視角往往很小，不會上升到社會現實。

  《狩獵》首先體現了環境對個人的影響，但也被程玉安控制在主角身邊極小極小的一個范圍內。

  《狩獵》剛出來的時候，學界都以為程玉安也要走批判現實的路子，但《老父親》又回到了程玉安最熟悉的節奏。

  映前，程玉安照例說了自己拍這部電影的出發點，有感於自己兩個爺爺的衰老，想拍一部紀錄老人生活的電影。

  “是獻給天下老人的禮物。”程玉安也扯了個大旗。

  幾個主要演員也紛紛分享自己的拍攝感想，童麗婭說：“我電影演的比較少，十分感謝程導給我這樣的機會。”

  簡短的映前分享結束後，主持人這才宣布：“感謝導演和主演們的分享，影片即將放映，請大家安靜觀影，謝謝。”

  程玉安在《老父親》裡添加了很多敘事技巧，甚至前三分之一有玩弄觀眾的意味在。

  影片為什麽一直不改名叫《困在時間裡的父親》，就是為了保持劇情的神秘性。

  電影以罕見的第一人稱視角拍攝，從開場音樂響起的那一秒鍾開始，觀眾就被拉進了男主角張志強的視角。

  如果以《困在時間裡的父親》這個名字出現，就會在一開始破壞第一人稱視角帶來的沉浸式觀影體驗。

  所以，此時觀影大廳內，已經響了輕微的嗡嗡聲和議論聲。

  開頭的觀影體驗確實不太好，敘事碎片化，而且非線性，人物名字重疊讓觀眾分不清誰是誰，藍橙兩個色調的空間布局分外割裂，甚至有音畫不同步的現象。

  很不舒服的前奏。

  但很快，現場的專業評委和媒體人反應過來，這部電影不是以導演視角或者觀眾視角拍的，是以男主人公的第一視角拍的。

  張志強患有老年癡呆，觀眾看到的一切別扭的敘事和重疊的人物，都是張志強的切身感受。

  在老年癡呆症患者眼裡，這個世界就是凌亂而沒有邏輯的。

  這也就能解釋為什麽張志強的公寓布局是西式的，而不是中式的。

  多房間的分割和稍顯凌亂的室內布局，體現的就是張志強雜亂而割裂的內心世界。

  前排的李鞍點點頭，這個手法倒是很新穎。

  電影的最後，張志強穿著白色的病號服，問養老院的女護工：“那……那我呢？我……我是誰？”張志強嚴重盡是茫然。

  “你？你是張志強啊。”

  “張志強？這名字不錯。”

  “是，很好的名字。”

  “這個名字應該是我媽給我取的，呵呵，你認識她嗎？”

  “誰？”

  “我媽媽。”

  “不認識。”

  “哦，她很漂亮，有一雙大眼睛，我現在都能想到她的樣子。

  “額……她以前，我以前希望她……她偶爾能來看看我。你覺得呢，我媽媽，她……你說過她周末偶爾會到這兒來。”

  “那是你女兒。”護工苦笑道，癡呆的老人她見多了，應付起來很熟練。

  後面的就是一個定格鏡頭，直對著張志強的臉。

  “不是。”張志強情緒開始崩潰，言語上開始哽咽，“是我媽媽。”這句之後張志強哭得泣不成聲，“我想我媽，我要媽媽，我要離開這兒。”張志強攥緊拳頭，哭得像個孩子。

  “有……有人來接我嗎？”

  “別這樣，你……”畫外的養老院護工試圖安慰他。

  但張志強的心理已經崩潰：“我要我媽媽，我要她過來接我，我……我想回家。”

  “你怎麽了，志強？”護工開始像哄孩子一樣叫他，張志強果然抬頭看了對面的護工一眼，但依然不相信她，只是接著哭：“我覺得……我覺得我所有的葉子都要掉光了。”

  “你的葉子？”護工始終沒入畫，她的聲音始終在張志強對面。

  “嗯。”

  “你的葉子？你想說什麽？”

  “那些樹枝，那些狂風暴雨，我……我不知道到底發生了什麽，你知道怎麽回事嗎？
  “那個房子裡發生的事，我……我再也沒地方可以安生了。但我知道手表還在我手上，這個我還知道，它陪我度過這段旅程。”

  鏡頭這才給到對面而坐的護工，她滿臉的疼惜。

  而張志強的聲音從畫外傳來：“如果沒有它，我不知道我會……”

  護工伸出手，鏡頭下移，張志強也與她握手，但他的手上沒有並沒有他珍惜的手表。

  寓意著他忘記（失去）了自己之後，連時間也失去了。

  護工牽著他的手，坐在床邊。

  “我不知道我會……會取……去……”張志強的頭歪在護工的肩上，話並沒有說完，只是靠在護工的肩上，像孩子靠著母親，咳咳地哭著。

  護工說：“我們先把衣服換了好嗎？”

  “嗯。”張志強像個孩子一樣答應了。

  “我們換好衣服，就去公園裡走走，好嗎？”

  “好。”張志強依然低著頭。

  “好，我們去看看那些樹，還有那些樹葉，然後我們再回來，吃點東西。”

  “嗯。”

  “然後再睡個午覺好不好？”

  “好。”

  “如果你感覺好點了，我們再去公園逛一逛，就我們兩個人。”

  “好。”

  “今天天氣真好，外面陽光燦爛，我們應該趁著好天氣出去走走。”

  “對。”

  “這樣的好天氣可不多見。”

  “是。”

  “那……我們換衣服吧。好嗎？”

  “不要。”

  “好了，乖。”

  “不。”

  “好了，寶貝。沒事了，好了。放松點，放松。你很快就會好的，我向你保證，一切都會好起來。”

  兩人至此無言，鏡頭緩緩平移至窗外，外面陽光燦爛，綠樹成蔭。

  電影結束。

  全場先是安靜了五秒，隨後響起熱烈的掌聲和歡呼聲。

  “焦黃在那顆長大一分鍾的定格鏡頭裡奉獻出了今年最完美的演技。”李鞍看完電影同樣起立鼓掌，和身旁的同僚說。

  歐洲的觀眾對藝術片的接受度確實比其他地區要高，《老父親》這樣的電影得到了他們的熱烈歡迎。

  妮可·基德曼對李鞍說：“今年金棕櫚和最佳男演員最大的熱門出現了。”

  李鞍點點頭，表示同意她的觀點：“很難想象，他上個月才過31歲生日。”

  妮可聳聳肩：“上天有時候就是這麽不公平。”

  程玉安帶著幾個主創上台鞠躬致謝。

  散場時，除了評委不能對影片發表意見外，到場嘉賓無不對電影表達了高度讚揚。

  特別是法國本土媒體，有的雜志甚至跟程玉安說：“今年的金棕櫚如果不給你，那將是戛納的恥辱。”

  　《困在時間裡的父親》是我這兩年最喜歡的外語片，真的推薦大家去看看。

  　　
  

  (本章完)