寫給自己的複盤與總結
  開篇明義，這不是完本感言，也並不是寫給為數並不多的讀者老爺們，而是寫給自己的，一個關於這本書創作中的缺陷的複盤。

  一本書寫完，無論成績如何，都有必要全篇複盤，總結教訓，這樣才有進步的可能，對吧？
  而文字的書寫，本身又是最好的思考方式。

  這本書的成績顯然並不理想，尤其有複盤的必要，完本後我打開了後台，將從上架，到完結的約七十萬字篇幅的訂閱，進行了統計，找出下跌的部分，總結問題。

  現在，則做個更為“系統性”的總結。

  開誠布公，聊一聊這本書存在的問題。

  第一個，也是最大，最嚴重的問題，無疑是【節奏】，寫上架感言的時候，我說過，想要在這本書裡，嘗試解決數據崩盤的頑疾，結果顯然是失敗的……捂臉。

  為什麽失敗？
  歸根結底，是我始終沒意識到，問題究竟出在哪裡。

  直到這本書的創作中，才極為遲鈍地意識到，症結在節奏上。

  說來慚愧，因為缺乏天賦，學東西慢，導致寫了幾年書，愣是對節奏缺乏清晰的認知，始終模模糊糊，說不清，道不明，不像很多厲害的同行，很容易就能掌握，直到最近，才有了些明悟。

  而訂閱的變化，也佐證了這一點。

  具體到這本書，影響節奏的原因主要有三。

  1、兩段劇情的銜接，不夠乾脆利落。不會畫句號。

  比如一個高潮寫完，下一個劇情的鋪墊做完，善後工作完成，這裡應該畫個句號。然後立即進入新劇情，但在這個銜接的部分，會顯得拖遝，我會糾結於，如何讓兩段劇情銜接的順滑，會為了追求這個效果，用大量的篇幅進行無聊的“過渡”，消解高潮導致的劇情“慣性”，而實際上，這個處理是有問題的，如果做個粗俗的比喻，就像是小便時候，尿液總是排不乾淨……應該追求的是減少過渡，甚至沒有過渡，在意識到這個問題後，也進行了嘗試，從追訂數據上，可以看出這個思路是正確的。

  2、細綱的缺位。

  我的細綱始終寫的很不認真，雖然相比於過去，在這方面，已經有了提高，但仍舊遠遠不夠，而細綱的不充分，會極大地破壞節奏。

  為什麽細綱寫不好？以往，我將其歸結於懶惰，但最近我意識到，不止於此。寫細綱的前提，是寫好大綱……這部分，我曾經嘗試過認真寫，比如在開書前，寫完全本的大綱，但實際上，這反而令我在開篇上束手束腳，留下了不太美好的記憶。導致在這本書上，沒有對大綱進行清晰的設計，而只是有了一個很粗略的，大概的思路，就開始了連載，如今反思，其實做大綱還是很有必要的，而束縛手腳的，也從不是大綱，而是細綱。

  過往也看過一些很厲害的作者，寫書是不用大綱的，成績也很好，我一度認為這沒什麽問題，但最近覺得，還是要有，前段時間李誕寫了本工作手冊，裡面引用了北野武的一段話“喜劇是一定要有個邊界的，沒有邊界的漫無目的想，什麽都創作不出來”，恩，這裡特意找原文抄錄過來，雖然這段講的是“主題”，是喜劇，但小說想來也差不多，大綱就是劇情的邊界，因為沒有大綱，我在想劇情的時候，往往是幾個故事模型輪換，這就導致，有時候構思不及時，當前劇情寫完了，下一個劇情還沒確定，這就非常要命，在這本裡，就出過這個問題，引以為鑒，如果有個大綱，也許可以倒逼我寫好細綱。

  當然，最要命的，還是想不出有張力的劇情，想不出適合用的好的橋段，這個最難解，也最頭疼，思來想去，只能是多看書，積攢素材和故事，多嘗試一些套路的使用，多練習，達到熟能生巧，爛熟於心，這個問題想不出解法，只能花時間和字數練習。

  3、給信息的方式方法

  這個問題是我最早意識到的，很多題材裡，主角都需要了解世界觀的背景信息，這部分也是沒辦法省略的，可想要將背景信息寫的好看，很難，稍不注意，讀者就會覺得無聊，乏味，但又繞不過去，這本書裡，每次寫到這部分，都會很頭疼，寫的難受，讀者看的也不爽，又不能不寫，所以一直在想，怎麽解決，去看大神的解法，詭秘做的真好，用塔羅會解決了信息交換的問題，寫幾章都不膩，大奉沿襲了這個寫法，老鷹……手法最樸實無華，直接用大章節字數淹過去了……前兩個不能生搬硬套，大章節的解法雖然很無賴，但確實有用……將背景信息用對話的形式，夾在前後兩個劇情之間，一個大章節拋過去，最簡單粗暴，另外，如果可以，最好還是先留個期待感，然後拋背景……或者，想辦法將背景設定打散，平均灑在一整塊劇情裡的某幾個環節內……都可以，這裡做過思考，以後再遇到類似問題，可以嘗試。

  嘖，光第一個節奏就說了一千七百字……寫餓了，泡個面，明天再寫。

  ……

  第二天。

  總結完節奏這個最大的坑，第二個，想說說人物，不同於節奏的潰敗，在人物塑造上，這本書應該是有進步的，這裡的進步並不是說，我塑造出了什麽好的人物，並沒有，而是說，一些嘗試，基本按照預想完成了。

  在上架感言裡，我說過，這本書之所以在開書時候，寧肯降低主角逼格，爽感，也要堅持這麽寫，很大程度，是為了練習人物塑造。

  這個題材，如果抬高主角逼格，凸出尊卑上下級的關系，肯定會讓主角與配角的人格出現不平等，而我覺得，人格的高低，會嚴重影響角色間的互動，這是我從創作沙盤過程裡獲得的教訓，而想要塑造人物，互動又是關鍵。

  在這個思路下，我嘗試用一些手法，有意識地塑造人物，雖然很粗糙，生疏，但行為無疑是積極的，應該保持下去。具體的手法，嘗試的路線，沒必要詳說，大體上，是對打標簽和cp化這兩方面進行聯系，人物的塑造和節奏不同，後者可以從訂閱上清晰看到進步與否，前者很多時候，只能憑感覺……我個人認為，整體上是有提升的，這從前後出現的人物上可以做對比，朱一聞的塑造前期失敗，所以他很長一段時間神隱，沒戲份，因為我覺得人物形象模糊，後來在長白山劇情嘗試拉了下，稍微好了一點，蘇寧死，奔喪那陣又拉了下，稍微又好了一點點……但還是不合格，這說明了第一印象的重要。雪莉的塑造有點可惜，這個人物我是想過用力塑造的，但後來玩砸了，反思下，問題出在畫風和定位上，雪莉的畫風一度與故事整體不符，定位更是模糊，雖然戲份不少，但缺乏彰顯魅力的劇情，到後面，直接丟過去，和喬索索組cp了……玖月同樣有點無力，開場是可以的，但隨著成績下滑，劇情無力，我沒有閑暇給她更多的發揮空間，這個人物有點高開低走……還有……算了，不細說，至於沒有記憶點特別深的人物，主要是因為篇幅原因，沒有空間進行人物性格轉換深挖，這部分倒沒什麽說的，有過經驗。

  還有……對了，在寫沙盤時候，我意識到了“三人一台戲”的設置，也進行了實驗，很明顯能感覺到，想要將人物互動寫的活潑生動，三個人的組合是最合適的，不只是人物，包括一張地圖，如果想要讀者熟悉它，用三個標志建築物來錨定，也很有效，以後有機會嘗試。

  第三個問題，是結構。

  在這方面，我過去的理解是非常淺薄的，僅限於說，例如諸天流，一個副本連一個副本這樣的結構，或者一個個的單元劇，或者傳統玄幻題材，主角先在一個小地圖，將實力和名望提升到頂點，然後進入更大的地圖，重複上述過程這種。等等。

  更近似於，整本書大的框架。

  後來，慢慢回想起上學時候學的一些，總分，總分總，並列，遞進……這些文章結構，但僅限於回想，沒什麽深的感悟。

  再後來，逐漸開始意識到，更細化的，在劇情排布上的結構安排，開始模模糊糊，摸索著使用，比如第一卷和第二卷的銜接，又比如，魔都卷整體的劇情，是高低高的曲線。甚至嘗試了兩次雙線結構，模仿影視劇的推進方式，兩條劇情線一起推，然後集中一點爆開（這一點被吐槽了，說劇情切換的頻繁，影響了閱讀體驗……）東京卷也做了結構安排，當時還有些洋洋自得，覺得自己有所提高，當時這樣做，也的確有一些幫助，比如說，對一卷劇情的掌控感更強，寫著有底氣，但現在想想，這裡的嘗試還是非常粗淺的，更傾向於“劇情排布”，和一些好作品提到的結構，不完全是一個東西，那段時間，我心裡覺得結構很重要，但並不清楚它到底為啥重要，結構這個東西對小說的意義在哪。

  這個問題，直到我完本，重新審視整本書，並去重新看了大奉和大周（詭秘段位高，看的迷糊），才有了一些感悟。

  結構好，可以令劇情緊湊，一段段劇情間存在內在的聯系，存在暗線串聯，就更有看下去，看到結尾的欲望。

  一個單元劇，每一集獨立，彼此沒啥聯系，讀者說放下就放下了，不會想著看到結尾。

  而一個結構好的故事，少看一段，可能就看不懂了，像是詭秘就是這樣，我去聽書，一個走神，回過神來，發現劇情接不上了，看不懂了……隻好倒回去重新聽，相反的，有些書，跳過了一段，好像也沒啥影響，以往我覺得這是“水”的問題，但現在覺得，也是很多劇情間沒有內在聯系的原因。

  在意識到這點後，我重新審視這本書，發現是存在結構的，但這更像是一種摸索中的，迷迷糊糊，無意識去進行的，最明顯的，就是上代掌教一千年前，分成幾個隊伍，尋找彼岸這條線，它實際上，是完成了不同劇情的內在聯系的，主角去東京，禦三家是曾經的隊伍之一，去長安，遲家祖先曾經追隨過上代掌教，去蓉城，劍閣曾經也是尋找彼岸的一員，去歐洲，守夜人也是當年的隊伍，去天竺，同樣……這些劇情，是有聯系的，而美姬與四大凶獸則是三千年前那條線……可雖然有聯系，但實際上做的並不好，存在兩個嚴重的問題。

  其一，是整個結構是無意識去做的，等做完了才醒悟，這就導致，劇情安排上出了大問題，我沒意識到，這個結構是有用的，過早地將尋找彼岸計劃說明白了，就丟失了懸念，這個操作太蠢了，如果我重新來寫，肯定不這樣設計，會把懸念留著，每找到一些當年的“前輩”，就留一些懸念出來，後面再抖出來，揭曉。這就是沒有預先做設計的結果。

  寫到這裡，突然想起了慶余年，這本書我沒看，因為怕被風格影響（吐槽，當讀者那陣，我特喜歡看的一些書，後來都不敢看了，尤其是文字風格濃鬱的作者更不太敢看，怕被帶溝裡）但在知乎上找了書友總結的大綱，打印出來研究過，范閑走過的故事，經歷的劇情，很多都是葉輕眉的暗線，她的足跡，留下的故人與舊事的後續影響，隨著劇情推進，范閑一點點挖出來這條暗線，曾經的故事，到後期徹底揭曉，葉輕眉就是連接不同劇情的線，這種才是正確的寫法。（當然，看的是讀者總結的大綱，不知道想法對不對）

  扯遠了，說回我這本，問題其二，這種內在聯系還是太弱了，這一方面是之前說的，沒去做懸念的原因，也是兩個劇情，缺乏直接的聯系的原因。

  我很久前，就聽過環環相扣這個詞，但始終稀裡糊塗，缺乏清晰的理解，之前看過一篇分析一世之尊的書評，其中有一段劇情的設計，讓我有點理解了環環相扣，具體到我這本書裡，數據曲線最好的，印象最深的兩段劇情，是從去蓉城到長白山劇情結束，以及倫敦危機爆發到主角蘇醒，這兩段的數據保持的很好，我之前總結過，覺得是套路用得好，但用“環環相扣”這個詞往回看，其實，是結構銜接的好，一個劇情的結尾，是新劇情的開頭，這在蓉城劇情上表現的很清晰。

  不過這個就比暗線結構難多了，思來想去，想要加強這方面，根本上，還是要寫好細綱，多學套路。

  關於結構的反思，就是要有意識地去做暗線，做這種長篇福的大結構，這是在準備階段可以做到的，至於環環相扣，對我還是太難了，需要繼續琢磨。

  第四個問題，是換地圖。

  這個是最無奈的部分，這本書的數據下跌，除了節奏問題，頻繁換地圖也是一個重要影響因素，在寫沙盤的時候，我就被換地圖狠狠教訓過，以至於出現陰影，理想情況，是盡可能少換地圖，甚至不換，但這個題材的絕望之處在於，必須頻繁換地圖……沒辦法不換，面對這個情況，我能做的，只有努力減少換地圖的割裂感，其中，去東京前，為了把地圖換好，用了好幾章來鋪墊過渡，結果是慘烈的，這個行為嚴重破壞了節奏，得不償失，好在，教訓帶來了經驗的增長，在後續的地圖更換中，沒有再出現長篇福的過渡，對於換地圖，也總結出了自己的方法，這算個收獲吧。

  第五個問題，是重複。

  這本書在開書時候，我預想的推動劇情的“引擎”有三個，一個是妖魔出現，解決。一個是收新成員，一個是遺跡。其中，關於遺跡部分，寫的最差，具體不細說，很簡單的原因，沒必要長篇大論分析，而前兩個，很容易出現，慢慢重複的問題，關於收新成員，在朱一聞、寧錯、雪莉後，我意識到套路重複，開始從忽悠新成員，變成收服老成員，這個過渡我自己是滿意的，呂青之後，就幾乎沒有重複最初的套路了。

  但打妖魔的套路重複問題，始終沒有解決，也嘗試過改變，但效果很差，這也是很常見的問題了，很多成績很好的書，之所以慢慢失去吸引力，都是因為套路重複。

  這裡很要命的一點是，套路這個東西，如果只是重複，雖然會成績下滑，但多數讀者仍舊愛看……很無奈，讀者嘴上會罵，說套路重複，但真正訂閱的讀者，不太在意這個，影響肯定是有的，但下滑是很平穩的，甚至曝光多的話，未必會下滑，反而可能增長……

  往往是，讀者還沒膩，作者先寫膩了，自己受不了了，寫的想吐，惡心，寫不下去。努力把套路玩出花，增加新鮮感是一個辦法，我以前寫書時候嘗試過，有用，但新鮮感總會消失的，而如果拋棄套路，大概率雪崩。

  這個問題以後肯定也會遇到，最近在想解決辦法，要麽，是提高心裡耐受程度，改變自己，就算惡心想吐，也堅持重複下去，要麽，是想辦法用新的套路，取代舊的，這樣的話，雖然也有影響，但是我能想到的方案中，最好的。

  以這本書為例，忽悠新成員寫膩了以後，改成收服老成員，套路也變了，但效果不錯。

  像是大奉，從最初的破案套路，慢慢轉入玄幻套路，也是個學習對象。

  但我覺得，想要完成過渡，必須要在書最初的設定上，就留下轉換的空間，如果這本書不是“繼承”，而是“打造”，不存在曾經的人教，那就沒法完成套路的切換，解決重複問題，這裡我的想法是，以後寫書，在開篇時候，做大綱的階段，就要考慮到套路的切換問題，否則到後面，意識到問題再想辦法解決，就晚了。

  基本就是這些了，五千多字的總結，算是這本書獲得的經驗教訓，寫出來，一些本來想的不太清晰的東西，果然明白了很多，寫作是最好的思考方法啊。

  但寫下來只是第一步，如果沒辦法解決以上的問題，沒有真的，踏踏實實按照上面的反思去做，那麽，這些總結也是沒有任何意義的，發出來，也是個自我監督的作用，希望我不是白寫，而是在後續的創作裡真的去改變，保留好的，改掉壞的。

  不知道有沒有讀者能看到這裡，畢竟這些東西本身是寫給我自己看的，挺沒意思的，如果的確有讀者看到了這裡。那提前祝您中秋快樂吧。

  晚安。

  (本章完)