第313章 素彩龍紋玲瓏瓷碗
  “不錯？這可不是不錯那麽簡單！
  這是子岡牌，而且不是普通的子岡牌！”老馮頭嘴角上揚，臉上露出一絲自得的笑意。

  張俊平一聽這話，心裡暗道：得，這老馮頭是個懂行的人，不好糊弄。

  得虧有個敗家兒子，不然這些東西，老馮頭絕對不會拿出來賣。

  心裡如是想著，嘴上卻說道：“哦？不是普通的子岡牌，馮大爺您這話是什麽意思？
  這是子岡牌我自然知道，這玉牌是和田白玉雕琢而成的，玉料不錯，但也不算是極品料子。

  不過，這雕工，圓潤渾厚、渾然天成，您是想說這是陸子岡大師親手雕刻的真品子岡牌？”

  子岡牌有兩種含義，一種自然是陸子岡大師親手雕刻的玉牌，被人稱作子岡牌。

  還有一種含義，就是對這種類似的玉牌的一種統稱，子岡牌已經不再僅限於陸子岡大師的作品，而成為一個玉雕類別。

  “這是陸子岡親手雕刻的子岡牌這一點是毫無疑問的。

  我要說的是，這塊子岡牌不是普通意義上的子岡牌，你看到上面銘刻的字了嗎？

  在建國前，有一個江湖組織，叫做匠門，是一群技藝精湛的工匠聚集在一起成立的組織。

  其首腦人物之一就是大名鼎鼎的陸子岡，還有其他幾位當時享譽世界的大匠師。

  匠門又分為金木水火土五個堂口，這塊子岡牌就是木字堂的令牌。”老馮頭帶著炫耀的語氣對張俊平說道。

  “匠門？沒想到古代居然還有一個匠人組成的組織，真是長見識了！”張俊平一副開了眼界的表情笑道。

  “古代雖然講究士農工商，工隻排在倒數第二位。

  但，實際上，工匠的生活要比排在他上面的農民要好很多。

  有句老話叫做，荒年餓不死手藝人，不是沒有道理的。”

  通過兩次接觸，張俊平發現，這老馮頭不簡單，不是普通的老頭，更不是那種被熱血衝昏頭腦的紅^O^衛╭(╯ε╰)╮兵。

  不然也不會有意的去收集這些古玩意了。

  介紹完子岡牌，老馮頭又從文盒裡拿出一件瓷器。

  張俊平一看這瓷器，眼睛一下眯了起來。

  這是一隻素彩的龍紋玲瓏小碗。

  看龍紋的特點明代的物件。

  龍紋在古玩鑒定中也是斷代的一個重要依據。

  龍作為古代皇帝的象征，每一個朝代的龍都有自己鮮明的特色。

  比如，元代的頭小，龍身子細長，而明清的龍身體粗大，龍頭碩大。

  又比如明代流行四爪龍，清代則是五爪龍為多。明代龍的頭毛是一束束的疏毛，下顎多有兩束或三束的疏須。

  清代龍的頭髮多而蓬亂，飄向腦後，甚至額下都長滿胡須。

  眼前這隻素彩龍紋玲瓏小碗上面的龍紋就是典型的明代風格，龍頭碩大，朝氣蓬勃，蒼勁有力。

  張俊平端詳素彩龍紋玲瓏小碗的時候，老馮頭又從裡面拿出一隻同款小碗。

  張俊平的眼睛猛的睜大，居然是一對明代龍紋玲瓏小碗。

  玲瓏瓷有著悠久的歷史，是JDZ的四大傳統名瓷之一。

  玲瓏瓷就是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規則的“玲瓏眼”，然後在孔洞中填特製的玲瓏釉，燒成後這些孔洞成半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“嵌玻璃的瓷器”，由於玲瓏瓷的孔洞多呈米粒狀，所以又名“米通”。

  玲瓏瓷集高超的燒造技藝和精湛的雕刻藝術於一身，充分體現了古代漢族勞動人民的聰明才智和藝術創造力。

  玲瓏瓷工藝精湛、工序複雜。從產品設計到燒成，每道工序的操作人員都需精工細作，如有不慎，將前功盡棄。

  這一段時間張俊平在圖書館可是沒有白過，他仔細研究過各種文獻史料中關於各種傳統手工藝的記載。

  其中就有對玲瓏瓷的記載，根據史料記載，玲瓏瓷燒成的成功率極低，供皇室專用陳設瓷的一級品只有約十萬分之一左右。從玲瓏瓷產品設計到燒成的各個工序中，玲瓏瓷器往往會出現玲瓏凹眼、瓷器變形、裂紋、斑點、落渣、色斑等等缺陷，玲瓏凹眼的缺陷最為顯著，瓷器變形的缺陷次之；達到無任何缺陷的一級品少之又少。

  能夠保存下來，並流傳到今天的玲瓏瓷就更為稀少，因為這種瓷器，不管是藝術價值還是收藏價值都非常高，是一種極其珍貴的瓷器，說是國寶級瓷器一點都不為過，論價值，這一對素彩龍紋玲瓏碗瓷還要超過那枚子岡牌。

  但是張俊平並沒有像看到子岡牌一樣衝動，而是很平靜的看向老馮頭。

  這是問他，能不能上手。

  老馮頭也沒有說話，伸手示意了一下，表示盡管上手。

  張俊平拿起一隻瓷碗，先翻過來看了一下碗底的底款，碗底有雙方框並書有兩行“大明成化年製”的款識。

  很顯然，這是一對明成化年的素彩雲龍紋玲瓏瓷碗。

  這隻素彩雲龍紋玲瓏瓷碗，口徑13厘米，底足口徑4.3厘米，高6.5厘米，碗壁厚度不足1毫米。碗周外側繪有4條龍紋，龍紋與龍紋之間繪有彩雲紋；碗內側底部中間1條龍紋及彩雲紋，龍紋及彩雲紋都是用透明釉繪就。碗的上下二層有玲瓏米通眼，玲瓏眼上下對應。

  這個時候的張俊平可不再是之前的他，之前的張俊平敢大膽的買瓷器，買伺候，各種古玩都敢入手。

  靠的不是他眼力多麽厲害，憑借的是這個年代，就沒有新仿，最次也是民仿。

  即便是民國時期的仿品，放到後世，那也不賠錢。

  但是，經過三個多月的潛心學習，張俊平有了脫胎換骨的改變。

  最大變化就是，一件瓷器放到他面前，他能夠根據瓷器的特點，說出個一二三來。

  斷代什麽的都沒有問題。

  眼前這件玲瓏瓷，張俊平就非常肯定，這是明成化時期的真品素彩龍紋玲瓏瓷碗，價值連城。

  放下手裡的，張俊平又拿起另外一隻，細細品味著屬於玲瓏瓷的獨特魅力。

  (本章完)