第339章 收藏要點
  其實還有個問題，譚愛軍早就想要問嶽正陽了。

  “三哥，你們怎麽斷定這些物件的年代？”

  對譚愛軍來說，用肉眼觀察，就可以判斷一件物件的年代，這簡直就是不可思議。

  後世現代的科學，可以用現代儀器檢查，據說是什麽碳十四檢測，就可以判斷物品有多少年。

  但是這種儀器只是單一的檢測，造假者也有辦法對付這種儀器，比如老瓷新做，接底等等方法。

  而文物鑒定是一門學問，是研究與揭示歷史文物特征、掌握其發展規律，達到正確斷代目的謹慎的學問。

  然而長期以來，未能對其進行系統的總結，使其停留在“只能意會，不能言傳”的感性認識階段而缺乏理論化。

  嶽正陽聽到譚愛軍這個問題，微微一笑，相信很多人也疑惑這一點。

  “愛軍啊，這古玩首先就是考究你的眼力。一件古玩出現的時間長短，無論如何保養，它始終會透露出一種滄桑感，也是大家所說的舊的感覺，這是歷史留下的痕跡。能看出這一點，一般新手不可能看得出來。”

  尋找歷史的痕跡，即便是一些老藏家，也只能窺探一點點，未能全部都看透。

  這就需要多看，多專研，真正的頂級鑒寶高手，只要拿上手，就能大概斷定年代。

  “我看剛才那些物件，也挺舊的啊？”譚愛軍忍不住插話進來。

  “那是刻意做舊的，因為現在和過去的手工藝不同，當你看多了，就很容易找出做舊的痕跡來。”嶽正陽解釋道。

  這就比如一個漂亮女孩，有沒有化妝，在專業人士眼裡，一眼就能分辨出來。

  “其次，就看瓷器表面的一些開片和花紋等特征，這就需要你有豐富的知識，才能斷定。

  隨著每個朝代的文化不同，它形成物品特征也不同，這常常被鑒定家作為斷代的可靠依據。”

  嶽正陽還給譚愛軍舉個例子，比如明朝前期和後期以及清朝繪畫的龍的都是不同的，有螭虎龍、鱷魚龍、雞爪龍、魚鰭龍等等。

  聽到這話，譚愛軍也點點頭，雖然他不懂，但嶽正陽講的很直白，也很好理解。朝代不一樣，它們引導的文化潮流就不一樣，那風格自然也不一樣。

  “還有就是每一個朝代的瓷器燒製方法不一樣。各個朝代在原料加工、器物成型、燒窯等技術上的不同，就給瓷器留下了不同的工藝痕跡，這也是斷代的重要依據。”

  “好難呀！”

  譚愛軍聽了又是點頭又是搖頭，他感覺這會兒自己頭有點疼。

  “你以為簡單呀！鑒定一件東西的年代，是最麻煩的，而且很容易弄錯。如今，造假的技術也越來越厲害，專家都可能打眼。你再看看這些古玩市場，哪來的那麽多真貨，還不是仿製的多。”

  嶽正陽翻了一個白眼，要是不難，他還有必要在這些古玩市場淘來淘去嗎。

  除了嶽正陽簡單的解釋之外，像瓷器的胎、釉、彩繪特征都是鑒定的依據。

  由於各地、各個時期的製瓷原料是不同的，瓷器燒成後在胎、釉、彩等特征上也就不一樣。

  看瓷器的胎、釉、彩繪特征，也是很多鑒定家最常用的方法。

  當然瓷器年代的鑒定，除了上述從瓷器的藝術與燒造工藝進行鑒定外，還有一個就是瓷器上的“年款”也是十分重要的。

  特別是明、清兩代的瓷器。

  帶年款的瓷器為鑒定中判斷窯口與斷代，也起了極為重要的作用。

  “古玩斷代，細微之處都是一門學問，你要學的東西還很多。”嶽正陽說道。

  兩人一邊走，一邊聊，嶽正陽繼續對譚愛軍進行引導。

  “通常來說，古代的胭脂盒很少在裡面安放小鏡子的。這個胭脂盒大概是因為大量西洋物進入清朝，才被人突發奇想的吧。不過，這並不能提升它的價值。而且你要是搞收藏，就不要奔著能賺錢而去，否則你會深陷其中，家破人亡都有可能。”

  其實譚愛軍就是奔著賺錢去的，他聽說古董的利潤高，想著買一件古董能翻了十多二十倍的利潤。

  現在被嶽正陽一盆冷水澆在頭上，渾身打了一個激靈。

  家破人亡？

  不至於吧？！
  譚愛軍翻來覆去的看著手裡的胭脂盒，他認為嶽正陽是不是看胭脂盒有點髒才把價錢說的那麽低。

  “三哥，這胭脂盒拿回去能不能洗一洗？您看這都烏漆麻黑的。”

  譚愛軍拿著胭脂盒，指著胭脂盒底部的一灘黑色汙漬。

  通常來說，在民間流傳的瓷器經千百年的流通，都會被油漬、水垢和其他染料沾染或者腐蝕。

  這個時候收藏時，是有必要進行洗刷清潔，使古瓷器神采煥發。

  “清洗倒是可以，但清洗瓷器也是有講究的，如果不懂的話，最好還是不要去動它。你手裡的瓷器倒還好一點，要是青銅器和書畫類的古董就要注意溫度和濕度了。”

  溫度也是影響古玩保存的主要因素，一般室溫超過30℃以上為高溫，這時霉菌、昆蟲生長繁殖速度加快，加速了對古董的侵蝕。

  化學反應速度也會因高溫環境而加速，使瓷器腐蝕過程加快。

  如果是紙、絹、墨等古董就容易因高溫而脫水、收縮、變形。

  低溫一般可以抑製霉菌生長，但如果低於零度，也會對一些古董不利。

  而濕度高於60-70時，易滋生霉菌害蟲，金屬器容易鏽蝕，造成永久性損害。

  濕度過高也會加速字畫、紡織品內部水解反應，發生粘連，能使很多古玩表面顏色出現變化。

  濕度低於45可抑製霉菌害蟲生長，但可導致木質古玩乾裂、變形，使漆器、油畫顏料起皮。

  有害氣體和灰塵對古董也有嚴重危害，所以最好的辦法是用多層密封的方法密封存放。

  大家不要以為這樣就算是收藏了。

  這古董瓷器後期的清洗保養還是有必要的，而且要小心細致。

  尤其是年代久遠的珍品，在洗刷和整理的過程中，一定要注意和掌握這方面的技巧和方法，只有保養得當，才能盡享收藏之樂。

  (本章完)