第678章 有問題的瓷板畫

  孟子濤說：“你拍的這些照片都不太清晰，不過款識肯定有問題，是不是同泰祥仿製的就不好說了。”

  老六道：“不管它是不是同泰祥防製的，應該是有問題吧？”

  孟子濤說：“確實有問題，不過這和你做錯事有什麽關系？”

  老六苦笑道：“我把它轉讓給梅老了。”

  “你說的是梅志明梅老？”孟子濤有些訝然，梅志明已經是陵市眼力頗高的藏家了，怎麽會沒有看出瓷器的問題。

  老六點頭道：“就是他，我要了他三十萬，我事先說明，這價錢我沒賺多少，但關鍵是事先我知道這件東西有些問題。”

  孟子濤說：“你既然知道東西有問題，還給他就不大合適了。他這人還是不錯的，而且我記得他以前也經常光顧你的生意吧？”

  老六說：“對，他對我非常照顧，其實我原先也沒想賣給他，只是覺得東西有問題，請他幫忙看看。不料他看上眼了，還滔滔不絕地跟我講起乾隆時瓷仿銅釉的特點等等。其實，我原本是想要告訴他這東西有問題的……”

  “為什麽不告訴他？”孟子濤打斷了他的話問道。

  老六說：“你想想，他正說這東西好，我說這是假的仿的，這不是當面駁他面子嗎？”

  孟子濤能夠理解老六想法，有些奇怪地說：“照理說梅老看瓷器的眼力很高啊，這次怎麽打了眼呢？況且，款識還有問題，他怎麽就同看出來呢？”

  老六說：“梅老現在年紀大了，眼神也有些不好使了。”

  孟子濤想到梅老前段時間去做了白內障的手術，可能是受此影響。而且古銅釉是利用茶葉末釉加以變化燒造而成。這種結晶釉在窯裡燒的時候，掌握火候要從高溫緩慢冷下來，降溫中有學問。火候掌握好了，雖是仿的也跟真的差不多。

  他接著問道：“那你現在怎麽辦呢？”

  老六撓了撓頭道：“咱們是薑太公釣魚，願者上鉤，東西是他看上眼的，一個勁兒地誇好，然後要我轉讓給他的，打個比方，我沒下鉤他就咬上了，這也怨不了我啊。而且吧，現在我再去找他也怕他誤會，還是今後找機會再補償他吧。”

  老六的顧慮也有道理，雖說梅老好說話，但他對自己的面子也很看重，萬一因此產生誤會可就不美了。

  孟子濤想了想，說：“既然你這麽決定了，那這事兒就不要往外說了，傳出去對他、對你的名聲都不好。”

  老六說：“也只能先這樣了。”

  在孟子濤這坐了一會，老六就帶著心事離開了，片刻後，孟子濤也出了門，前往正一軒竄門。

  走進正一軒，孟子濤發現程啟恆也在，有段時間不見，程啟恆發福了，臉都胖了一圏。

  “程哥，婚後的日子過得很滋潤嘛。”孟子濤笑著打趣道。

  程啟恆嘿嘿一笑道：“這叫心寬體胖。”

  王夢晗冷哼一聲：“你如果再胖下去，信不信我把你給休了。”

  程啟恆連忙討好道：“那肯定不會，我現在不是你每天都在鍛煉身體嘛。”

  “三天打漁，兩天曬網，你也好意思說！”王夢晗沒好氣地說道：“反正我的話放在這裡了，做不做的到你自己看著辦吧！”

  看程啟恆吃癟的模樣，孟子濤暗笑不已，給了他一個自求多福的眼色。

  這個時候，孟子濤聽到王之軒的聲音從會客室傳了出來：“是小孟來了嗎？”

  “是我。”孟子濤回了一聲，就問程啟恆道：“裡面還有誰在？”

  王夢晗說道：“有兩個，應該是同行，不過我都不認識。他們帶了一塊瓷板畫來，想請我爸幫忙鑒定。”

  孟子濤聽到王之軒又在喊他進去，於是說道：“那行，我先進去看看。”

  走進會室客，孟子濤發現其中一位是在銅都有過一面之緣的蔣樂賢，另外一位則不認識。

  孟子濤有些奇怪，蔣樂賢不是和席正真關系比較好嗎？怎麽鑒定東西不到席正真那，反而到這裡來？
  通過王之軒的介紹，孟子濤才明白過來是怎麽回事，原來，另外一位中年男子是蔣樂賢的朋友，也姓蔣，名叫蔣余順，他先前在席正真那裡買了一塊王琦的瓷板畫，蔣樂賢看了之後，覺得有些不對勁，又不好去找席正真，就拿到王之軒這裡來了。

  孟子濤已經注意到了桌上的瓷板畫，聽說是王琦所作，多少有些訝異。

  王琦為民國初年瓷都繪瓷名家，“珠山八友”之首。號碧珍，別號陶迷道人，齋名匋匋齋。王琦幼年讀私塾時酷愛繪畫，曾從捏塑面人學藝，17歲到瓷都以捏面人為生，初改習沒骨法畫佛像，後以錢慧安仕女畫為藍本繪工筆粉彩。

  中年後學黃慎畫風，運用寫意法畫衣紋，西畫法描繪人物面部，草書題記，富有新意。其作品曾在1915年巴拿馬萬國博覽會上獲一等獎。

  在08年的時候，國內的一家拍賣行，拍賣過一塊王琦製作的瓷板畫，最終以240多萬的價格成交，而桌上這塊瓷板畫，尺寸還要大一些，而且繪畫內容也十分深動，為隋唐時期的“風塵三俠”。

  王之軒為雙方做了介紹，寒暄了幾句後，孟子濤就進入了正題。

  隋末唐初虯髯客、李靖、紅拂女合稱“風塵三俠”。以孟子濤的判斷，這塊瓷板畫，應該是王琦師承了黃慎畫風所創作，技法上勾勒側鋒用筆，線條簡潔流暢，頓挫有力，揮灑奔放。

  此畫中，作者注意人物明暗光感的變化，衣紋簡略流暢，遒勁有力。虯髯客行走至前，回首與兩人交談，虯髯客的豪爽大氣，李靖的憂國憂民，紅拂女的秀美靈氣躍然板上，具有強烈的藝術感染力。

  但隨著觀察的深入，孟子濤就感覺有些不太對勁了，好像跟他在師傅那看過的王琦作品有所差別？

  孟子濤有些遲疑，繼續觀察題識和鈐印，當他注意到鈴印四周的釉色時，心中一動。

  “瓷器胎質細膩，造型完美，瓷板平整，厚薄均勻，不見疵點，這一點符合真品的特征。另外，人物勾線用筆老辣，頓挫有力，衣紋虯結生姿，剛中有柔，整而不亂，介乎於中國傳統減筆描與枯柴描之間，衣衫的表現以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意，線條簡略流暢，準確凝練，遒勁有力盡顯精神，有以草書入畫的放達和力度。”

  “整體而言，其用筆豪放，線條自由生動，運用粉彩所畫人物形神兼備，面部極具立體之感，衣紋以寫意法畫就，富有新意變化，暈染手法獨特，條屏上部大量留白，隻於左上角題字畫章，字體遒勁，筆法豪邁，將詩書畫印融於一體，氣韻悠長，文氣十足。除了王琦之外，還有誰有這樣的藝術水平？”

  在孟子濤觀察過程中，蔣余順發表自己的看法，接著說道：“賢哥，我知道你是為我好，但這幅瓷板畫真品的特征這麽明顯，是贗品的機率微乎其微吧！”

  蔣余順這番話說的信誓旦旦，就差說蔣樂賢是多此一舉了。

  蔣樂賢說道：“你別先急著下結論，聽聽王會長和孟老師的看法。”

  “好吧。”蔣余順答應了下來，但態度上卻顯得有些不耐：“王會長，你剛才也鑒賞過了，不知道能否發表一下你的看法？”

  王之軒斟酌了片刻後，說道：“雖說這幅瓷板畫在繪畫風格、筆墨特點、題識印款與王琦十分相像，但總是感覺缺了一絲神韻。比如人物的衣紋確實迅疾、流暢，用筆枯勁，頓挫有致，有八怪黃慎的筆意，但在西洋畫技法的表現方面卻有些差強人意，比如光影、明暗的對比等等，我覺得不太符合王琦在這個歲數應該有的能力。”

  王之軒指了指落款時間，算下來正是1932年所作，這個時間，王琦的用筆已經十分老辣了，肯定不可能會出現王之軒說的問題。

  見王之軒這麽說，蔣余順有些不以為然，說道：“王會長，我覺得你說的幾個方面沒問題吧，各人有各人的判斷，除非你要說兩種風格相差太大了，不然的話，感覺這事也不好拿來當作仿品的證據，是吧？”

  蔣余順的話確實有道理，事實上，王之軒和蔣樂賢一樣，對這幅瓷板畫都感覺不對勁，卻找不出這幅瓷板畫具體的問題，所以才讓孟子濤過來幫忙。

  這個時候，孟子濤開口道：“諸位等我一刻鍾，我去拿點東西過來。”

  蔣余順有些不滿道：“哎，你先說東西到底對不對啊，我的時間都很寶貴，哪有功夫在這裡耗著啊！”

  孟子濤聽了這話就有些不高興了，心道，我的時間比你寶貴多了！

  想到這人是蔣樂賢拉來的，看在蔣樂賢的面子上，他也不想跟對方一般見識，於是說道：“你這東西有問題，至於原因，等我把東西拿過來之後，你就知道了！”

  說完，也不等蔣余順反應過來，他就走出了會客室。

  蔣余順皺起了眉頭：“這人到底是誰啊，說話這麽牛！”

  “小孟的眼力比我厲害多了，牛氣一點很正常嘛。”

  王之軒也對蔣余順的態度很不滿，雖然他沒有介紹孟子濤的背景，而且也不可能逮到哪個不認識的人就把孟子濤的背景揭一次，但他也介紹孟子濤名下有古玩店，這麽年輕能開古玩店，能沒有兩把刷子嗎？

  “行了，你少說兩句！”蔣樂賢給蔣余順使了個眼色，自己這朋友有點不好，與人相處的時候，容易高高在上，不過他確實有高高在上的資本，但這些資本面對孟子濤，就不值一提了。

  蔣余順到也不是不識好歹，收到蔣樂賢的眼色，知道孟子濤能耐不小，於是就閉口不言了。

  沒到一刻鍾，孟子濤手裡拿著一隻玻璃小瓶走了進來，小瓶裡面是一些淡藍色的液休，也不知道是什麽作用的。

  孟子濤沒有多作什麽解釋，直接說道：“蔣先生，接下來我就要展示證據了，不過這對你的瓷板畫有損傷，如果你不願意的話，我就不驗證了。”

  聽說會有損傷，蔣余順就有顧慮了：“什麽樣的損傷？”

  孟子濤說：“我這損傷是把作假的地方顯示出來，損傷應該是原來就存在的。”

  “不會破壞本體？”

  “是的。”

  “那就做吧。”

  “好，為了避免將來麻煩，我建議你可以用手機錄像。”孟子濤又提出一個建議。

  蔣余順覺得應該這樣，連忙拿出手機準備錄像。

  孟子濤拿出工具，蘸了一點瓶子裡的液體塗在瓷板畫上：“咱們先在完好的地方試一下……看到沒有，沒有損傷吧？”

  蔣余順仔細看了一下，點頭道：“沒有損傷。”

  “那咱們就正式開始了。”

  說話間，孟子濤把液體塗在了鈐印的地方，沒想到，才一會功夫，鈐印就慢慢消失了。

  “這是怎麽回事？”蔣余順目瞪口呆。

  孟子濤說道：“這是一種作偽手法，具體效果我就不用多說了你應該也能明白，另外，據我判斷這幅畫的作者很可能是王璞。”

  王璞為王琦的弟弟，傳世作品極少見，偶爾出現繪畫風格、筆墨特征、題款與印款均與王琦十分相似，就作品筆墨風格來看，曾有王璞就是王琦一說，但經多方考證，王璞並非王大凡用藝名，而是王琦的三弟，並隨王琦學瓷畫並繼承其繪畫風格。

  在1921年瓷都影印出版的一書中，有王璞以及王琦、王大凡、汪野亭等人瓷畫粉本紙畫48幅，王璞的畫稿為《麻姑獻壽圖》，可見王璞也是研究社發起人之一。

  王璞和許劍緣、樂子安、張玉珊等一樣，應為晚清瓷畫遺老，且為瓷業研究社的重要成員，可能離世較早，存世作品不多，應是民國新粉彩瓷畫的奠基者之一。其作品與王琦畫作風格極像，目前出版過的王璞畫作也與王琦有相同內容和形式的瓷畫。

  據說35年王琦患中風之後，一直是由三弟王璞支撐匋匋齋，由於早年兄弟倆共同完成過許多作品，在36年左右，所有王琦風格的作品全部是屬王璞款，並且風格極似王琦風格，1937年王琦去世，王璞護靈回老家，在返回瓷都途中，王璞被土匪所害。

  （5/62）

  (本章完)