第690章 鑒寶活動（八）

  正當孟子濤在那觀察的時候，旁邊一位也是研究瓷器的專家開口道：“我說老高，你這件甜白釉便宜是便宜，但我不是打擊你，這玩意乍看吧確實有一眼，但細看我怎麽總覺顏色有些怪，包漿看起來也不太自然。”

  高老橫了他一眼：“什麽不自然，我看老張你是紅眼病犯了吧。”

  張老嘻嘻一笑：“我看你心裡也沒底吧，不然就以你的性格，怎麽還會把東西拿出來？”

  高老這人有個習慣，有了好東西喜歡秘而不宣，很少會拿出來跟其他人分享，如果不是他心裡琢磨不定，張老才不會相信他會讓孟子濤鑒賞。

  高老語速一緩道：“難道今天我心情好，想要和孟小友探討一下都不行？”

  張老笑而不語，到底有沒有問題，看孟子濤怎麽說就行了，如果孟子濤也認為也沒問題，那估計就沒什麽問題了，要說他為什麽這麽相信孟子濤，是因為他和王之軒是朋友，因此對孟子濤的水平也有所耳聞。

  原本，他心裡其實是有些半信半疑的，但剛才在飯桌上，聽了孟子濤一些見解後，他相信王之軒沒有說謊，孟子濤的水平確實很厲害。

  片刻後，孟子濤把玉壺春瓶放回桌上，高老連忙問東西怎麽樣？
  這時，一些專家都圍了上來，有人還出言問孟子濤能夠說的詳細一點。

  於是，孟子濤侃侃而談道：“首先咱們說胎釉，永樂甜白釉的胎色為米黃色，積釉處有湖水綠現象，而清代仿品胎釉雖潔白細密，亦人工拉坯，但胎體偏厚，且上下相對比較均勻，釉面平整，做工規整，釉色細白，時見寶光，但積釉處無湖水綠現象。”

  “至於現代仿品，機械陶胎，灌漿成型，修胎和釉面缺乏精美，釉色多用化學料調配，發色極不自然，看不見寶光，且‘賊光’顯然易見。”

  “如果用燈光甄別，永樂甜白器物透光度由上至下，逐步減弱，這是因為永樂瓷，從底部、腰部到口部，坯胎由厚逐漸變薄的緣故。”

  “而清代仿器，全身胎體薄厚均勻，所以燈光之下透亮度基本一致。現代仿器由於淘煉粗糙，雜質顆粒較多，燈光之下，胎體不勻現象較為普遍。”

  “再用20倍顯微鏡下看氣泡，永樂甜白器氣泡大、中、小共存密布。清仿器物，氣泡大小疏朗分布，現代仿品氣泡大小均等密布……綜上所述，從這幾個方面來看，這隻玉壺春瓶應該沒什麽問題，但是吧……”

  高老原本長舒了一口氣，“但是吧”三個字，又讓他的心提了起來：“但是什麽？”

  孟子濤可惜地說道：“覺得有些遺憾，這件玉壺春瓶是修補過的。”

  “什麽？修補過的？！”周圍所有人都嘩然起來，你要單純的說真假完全沒有問題，但大家都是經驗豐富的專家，怎麽可能連修補過的瓷器都看不出來？這著實不太可能啊！

  看到大家都一幅不可置信的模樣，孟子濤覺得這也正常，實在是修補之人水平太高了，就算他親自動手，也有可能達不到這種水平。

  高老忍不住問了起來：“到底是哪裡修補過的？”

  孟子濤指著瓶底部分的一處位置說：“地方不大，差不多底部的四分之一的部分，有一條比較長的衝線，咱們使用強光手電，也能隱約看出修補的位置。”

  說話間，孟子濤拿起強光手電，對著他說的位置照了一下，經過他的指點，大家確實也都看到一條隱約的線條，只是真得不太明顯，一般情況下根本注意不到。

  等大家都看不清楚了，孟子濤接著說道：“使用一個比較簡單的方法，也能夠發現這個問題。”

  孟子濤拿出一把鑰匙，在補修的部位輕輕敲打，又在旁邊完好的部位敲打，兩邊的聲音很明顯並不相同。

  高老表情苦澀：“這個辦法到是很簡單，但一般情況下，也沒誰會把整個瓷器都敲一遍吧？”

  大家也都紛紛表示確實如此，除非是你有本事找到修補過的地方，不然的話那就只能靠運氣了。

  張老對著孟子濤說道：“我以前都沒有看過這麽高超的修補技巧，不知小友能否解惑？”

  孟子濤沒什麽隱瞞的想法，介紹道：“這是一種比較新的技術，說起來也簡單，先用棉線附在裂紋上，再將配置的溶液點滴在棉線上，幾小時後，衝線內的汙漬大部分被‘拔’出來，然後用高速電動細砂輪將衝線磨出一道細槽，兩面都磨。再後將調試好的‘磁漿粉’填充到細槽中，瓷槳粉固化後，進行精細的刮研與打磨，最後用噴燈加熱，燒製出釉光。”

  “當然話又說回來了，說起來是很簡單，但能夠修補到這種地步，已經算得上是巧奪天工了。而且，這樣的修補，對整器的價值影響其實並不大，高老買的便宜的話，也是撿漏了。”

  本來高老心裡還在別扭，聽孟子濤這麽一說，臉上又泛起了笑容。

  “這下開心了吧？”張老笑道。

  “沒讓你幸災樂禍，我當然開心啦。”

  “你這人真沒意思，好像說的我喜歡看你倒霉一樣。”

  “什麽好像，根本就是……”

  二老鬥起了嘴，馬上房間裡歡聲笑話不斷。

  由於任務重，大家沒有休息多久，就準備去體育場館接著鑒定。

  蔡老是專家組裡面最為德高望重的老人，他主要研究書畫鑒定，眼力在國內也是頂尖水平，不過他這人話不多，閑聊中他主要扮演傾聽者的角色，但一但開口，必然說到點子上。

  對於孟子濤，蔡老是非常欣賞的，年輕輕輕就能夠有這樣的成就，關鍵態度謙虛，沒有一點驕傲自滿，這一點他認為尤為難得，對孟子濤將來的成就更是高看了幾分。

  臨走之前，蔡老笑道：“小孟，要不下午也和我們一起吧？”

  旁邊的張老連聲說好：“對呀，有你在的話，就相當於給了我們一顆定心丸啊。”

  負責人對這個決定也大為讚同，不提孟子濤作為鄭安志關門弟子的身份，孟子濤在書法界的地位，就可以給節目帶來不少噱頭。

  不過，孟子濤對此還是婉拒了，光是一檔書法節目，就讓他多了一些困擾，要是再上一次鑒定節目的話，今後去古玩街那就真得要易容才行了，不然哪有多少漏可撿。

  蔡老呵呵一笑道：“小孟，你先別忙著拒絕，跟著我們可是有好處的，至少有持寶人想要出手的消息，我們比你在外面碰運氣可要強多了。”

  蔡老說的這一點，到確實是個優勢，有些人可能一開始沒有出手的打算，但當他們得知估價符合心理價位後，有了出手的想法也是正常的。

  當然，這種情況下，肯定沒有撿漏的可能，但一直想著撿漏肯定是不正常的思想。

  一時間，孟子濤有些猶豫起來，蔡老又說道：“小孟，你是不是不想出名啊？”

  孟子濤點頭稱是。

  蔡老笑著搖了搖頭：“你無非是覺得，出了名之後，看中一件東西，很可能別人會開出高價，這是正常現象，也確實是一種不便，但話又說回來了，個人的能力是有限的，國家那麽大，你也不可能每天逛遍全國的市場吧？而如果你出了名，別人有了好東西，就會找到你。相比之下，你覺得哪種情況獲利更多？”

  如果對普通人來說，當然出名之後的獲利肯定要更多，但孟子濤有異能幫他撿漏，所以才不想出名。

  但現在，孟子濤也轉過了彎，確實就像蔡老說的那樣，個人的能力是有限的，他都不可能天天去陵市的古玩市場，更別說其它地方了。

  所以他為了撿漏，而不想出名，也算是丟了西瓜撿芝麻，畢竟他也不可能天天都撿上大漏，算起來有些得不償失。

  有了蔡老的開導，孟子濤對參與鑒寶大會表示了同意，讓負責人頓時喜出戶外，連忙跟孟子濤談及了酬勞的問題，以孟子濤的身份，再加上馮正生的關系，酬勞當然不少。

  對於專家組突然出現了一位年輕的實在不像話的專家，所有不知情的持寶人都非常好奇與不解，但當主辦方介紹了孟子濤的身份後，大家雖然驚訝，但也都接受了下來。

  海選現場的鑒定與平日裡的鑒定實無不同，只不過因為鑒定的物品太多，所以在鑒定上需要更加迅速的判斷力。

  孟子濤負責鑒定的是書畫作品，符合他書法家的身份，一開始他還稍有些不適應，不過他的適應力比較快，隨著幾件古玩過手，他鑒定就越發順手起來。本來旁邊的蔡老還幫他看一看，後來見他手法熟練，又沒有出現差錯，也就放下了心，光顧著自己面前的書畫作品了。

  當然，也不是一帆風順，因為孟子濤雖然書法高超，但誰又知道他是不是鑒定水平也高超？再加上他的年紀實在太輕了，所以也會出現持寶人不願給孟子濤鑒定的情況。

  這個時候，蔡老就站了出來，給持寶人進行解釋，並表示孟子濤的眼力高超，不比他差雲雲，這才讓持寶人勉強同意。

  但鑒定的結果如果是真跡那還好說，贗品的話就有些麻煩了，有幾位持寶人就不相信孟子濤的判斷，又讓蔡老鑒定，直到蔡老也給出贗品的結果才甘心。

  這樣一來，大大影響了鑒定的速度，負責人一看這樣可不行，於是出了一個主意，讓孟子濤和蔡老面前的各五位持寶人的藏品，分別給孟子濤和蔡老進行鑒定，每個鑒定結果，倆人都寫在了紙上，看結果如何。如果結果全對，那就算孟子濤過關了。

  持寶人紛紛表示同意，孟子濤和蔡老也都欣然答應。

  民間的古畫，特別是那些名家的字畫，真跡的機率很低，十個人之中，孟子濤和蔡老連看八幅，都有這樣的那樣的問題，無一不是贗品。

  孟子濤和蔡老給出的結果一對，兩人也均是在紙上寫了一個“假”字。

  到了這個時候，孟子濤的眼力已經得到了大家的認可，不再以他年輕說事了。

  這時，正在鑒定中的蔡老突然輕咦了一聲：“咦，小孟，你來看看這幅畫作呢？”

  孟子濤看了過去，發現這是一幅落款為陳洪綬的仕女圖。

  陳洪綬字章侯，號老蓮，為明末畫家，能詩，工書法，尤擅繪畫。其畫早年師法藍瑛，並取法李公麟等，後自成一家。繪畫題材廣泛，人物、山水、花鳥、竹石草蟲等造詣均深，尤以人物畫著稱於世。

  明朝滅亡之後於入雲門寺為僧，自號悔遲，亦稱老遲。所畫花鳥、草蟲、竹石勾勒精細，色彩清麗，頗富裝飾趣味。亦用水墨寫意法畫花卉，筆墨酣暢淋漓。並以簡潔、洗練的線條和色彩，沉著、含蓄的表現手法，創造了一種與眾不同的高古奇特的藝術風格，體現了畫家孤傲倔強的個性。

  所作人物軀乾偉岸，衣紋細勁清圓。晚年作品人物畫造型誇張，有些形象抽象怪異，以突出表現人物的性格特征。他的人物畫享譽頗高，與明末畫壇上另一位人物畫家崔子忠有“南陳北崔”之稱。

  說起來，陳洪綬的個性仿佛畢加索，醇酒婦人是他的靈感來源。毛奇齡《陳老蓮別傳》中寫道：“顧生平好婦人，非婦人在坐不飲；夕寢非婦人不得寐。有攜夫人乞畫，輒應去。”

  陳洪綬把對婦人的喜愛也帶入了畫中，與以往傳統仕女畫相比，他一改傳統閨怨女性形象，讓畫中女性從被人看的角色轉化為具有自主性的角色，賦予她們自身的情思，平等地、充滿同情和讚美地表現她們的內心世界。

  這幅畫也是這樣，女子長衣及地，寬袍大袖，頭簪釵飾，臉以“三白法”表現；呈肥.美狀，穠麗.豐.滿，左手執折扇，右手插腰，身佩香囊，一幅凌然不可冒犯之狀。線條細勁較均勻，多重轉折與輕重變化，有唐人之遺風，恰如其分的表現出了人物的神采。她似乎就是陳老蓮本人的化身，睥昵世間一切不平，顯得高貴而典雅。

  （17/62）

  (本章完)