拍戲也是在有條不紊的進行著，有著四五個老戲骨的言傳身教，馬青空三個年輕人演技方面也是怎極速的飛漲著。

  以前一段戲要NG個十幾次，而只需要NG個四五次就差不多了，但是下一場戲，吳生也是感覺到要NG很久了。

  “京哥，下一場打戲，我們是找個武替劃算，還是讓小馬一直拍比較好？”

  吳生對於這個東西有點不懂，要知道一次NG就得花掉小幾萬，但是一個武替，最貴的話也就要個幾十萬，而且也就幾段的打戲，所以用不著多費勁。

  但是要讓馬青空自己來的話，那應該要耗費不少卷的膠卷，到了那個時候，絕對沒有一個武行請的劃算。

  “這個問題，不是你這個導演該考慮的嘛？”

  無京也是直接選擇甩鍋，反正他只是一個代理導演，等到謝南的戲份拍完之後，他也就拍拍屁股自走人的那種。

  “我要還是導演的話，多半已經做好了抉擇了，但是很可惜我導演的位置被某個不要臉的搶去了。”

  “這樣呀！那你這個導演當的實在是太可憐了，連自己的位置都把不住，你告訴我是誰乾的，我帶人去教訓他！”

  “好巧不巧，這個人跟你同名！”

  “是嗎！”

  “而且又同姓！”

  “哇，那真是太巧了！”

  “長相還都一樣！”

  “那應該是不是我失算多年的孿生兄弟了！”

  “你當這是相聲啊！”

  “可不是嗎！”

  吳生氣的也是差點沒把無京給乾死，不過通過這次談話，他也知道了，當導演不能靠著別人，得他自己思考來怎麽做。

  吳生想了一會得明白了，這個問題他得去問這次男主角的飾演者馬青空，如果他能接受打戲，那吳生就教他幾招能用的。

  如果不想拍的話，吳生也不打算強求他，畢竟現在的流量小生當中也沒有幾個人拍打戲的，全都是武替。

  而且馬青空在演技方面已經領先這些所謂的流量小鮮肉一條街的，所以就算不會拍武打戲，在娛樂圈應該也不難生存。

  “小馬，過來一下！”

  吳生揮手示意正在和鞠君禕對台詞的馬青空過來，他熙然要問問這位當事人是怎麽想的。

  “什麽事老板！”

  馬青空自然也是立刻放下手上的活，屁顛屁顛的跑了過來，畢竟吳生可是老板，掌管著他的生殺大權，他可不得聽吳生的話。

  “後面幾天，會有武打戲的部分，我想想問問你要不要替身？”

  “可以用替身的嘛？那前面那幾場？”

  馬青空前面也拍過不少稍微有點武打的戲份，但是基本上都是只有短短一個鏡頭而已，所以吳生覺得也沒有必要用武替。

  但是這次可不樣，這個打戲是一個長鏡頭，最少也需要十分鍾左右，所以這個時候請武行的重要性就出來了。

  如果沒有武打基礎就拍這場戲的話，到了面勢必會NG很多次，那個時候燒的錢就比較多了，但是如果找武行的話。

  也會打翻吳生想要製造一個完美男演員的一個夢想，因為他想打造出來的人就是和他一樣，十項全能的這種。

  但他也發現了，如果沒有系統的幫助，他自己也不肯到十項全能的這個地步，那麽他又何必要求自己的公司的演員這個樣子。

  “我覺得還是我自己去打吧，那樣拍攝出來的效果也會更好一點，觀眾也挑不出什麽毛病吧？”

  馬青空這個時候也沒有想太多，他早已習慣了吳生的嚴格，今天突然這麽溫柔的跟他說話，他還是有點不習慣。

  “那就沒事了，晚上我來教你一些武術技巧，到了打戲的時候你也剛好能用到。”

  “明白了！老板！”

  馬青空也是拿著劇本和鞠君禕兩個人開始對起台詞來。

  “老板，你知道表演的三大體系是什麽嘛？”

  這個時候劉耀慶也跑了過來，問了吳生一個看似比較簡單，卻實際上很難的問題。

  “好家夥！你這是考我是吧？但是我告訴你我是最不怕被人考的。”

  吳生見到劉耀慶居然問他這個問題，他也的確沒有了解過表演的三大體系，主要還是斯坦尼斯拉夫斯基的體系在國內比較主流。

  而且吳生也是沒有經歷過專業學習的，如果讓他說的話，他最多也就能說出一個斯托洛夫斯基，但是劉耀慶沒有想到的是，吳生還有系統這個東西。

  “你聽好了，表演的三大體系分別是斯坦尼斯拉夫斯基體系以及布萊希特體系，最後一個就是我們的祖傳的京劇藝術體系。”

  吳生自然是沒有過多的話，直接將三種體系都給劉耀慶講了出來，這種問題只要問過一個表演系的學生都知道。

  “看來是我小看老板了，但你肯定不知道他們的代表作品！”

  劉耀慶這個時候也沒有選擇放棄，因為吳生一直以來表現的狀態就是那種無所不知無所不曉的那種神人，而且看起來什麽都會的那種。

  他跟尚宇賢幾個人打賭，只要能難住吳生，他們幾個人就願意請他吃大餐，所以他才相方設法的刁吳生。

  “斯坦尼斯拉夫斯基(1863年~1938年)前蘇簾著名演員、導演、戲劇教育家和理論家、舞台藝術改革家。

  生於磨斯科，其父是製造商兼工廠主，與文化活動家交往密切，他14歲就登台演劇，1896年與聶米羅維奇-丹欽科創建莫斯科藝術劇院。

  斯氏一生導演和擔任藝術指導的話劇和歌劇總共有120余部，並扮演過許多重要角色。

  他創立的演劇體系繼承和發展了俄羅斯和歐洲的藝術成果，著有《我的藝術生活》、《演員自我修養》等書。

  1936年獲蘇聯人民藝術家稱號。1948年在他的故居設立斯氏博物館。

  我說的對嘛？”

  開玩笑，吳生可是有著系統的男人，這種問題他怎麽可能不知道，這種簡單的東西，他上個百度就知道答案了。

  “額…對是對了，但是下一個你肯定猜不出來了！”

  劉耀慶自然是不可能認輸的，關於斯坦尼斯拉夫斯基這個人，只要是個演員都會有所了解，但是布萊希特這個人可是在國內不那麽出名的。

  “看樣子，你真是撞南牆不會頭呀！”

  吳生也是立馬進入到系統裡面，搜索了關於布萊希特的人物簡介，然後就開始照著人物簡介開始讀了起來。

  布萊希特(1898年-1956年)，德國劇作家、戲劇理論家、導演、詩人，生在巴伐利亞州，父親是一家造紙工廠的經理。

  1917 年進慕尼黑大學學習文學，兼攻醫學，1918年寫出第一部短劇《巴爾》，攻擊資產階級道德的虛偽性，1920年完成劇作《夜半鼓聲》。

  1922年寫出《城市叢林》，1922年被慕尼黑小劇院聘為戲劇顧問兼導演，1924年應著名導演萊因哈特邀請赴柏林任德意志劇院戲劇顧問，創作劇本《人就是人》。

  “需要我在把梅藍芳的身平在給你講一講嘛？”

  “不用了！不用了！老板我知道錯了！”

  吳生也是略帶輕蔑的看著劉耀慶，想要難住他，至少也得要問出一些系統不知道的問題才行，解決了一切問題之後。

  又開始了熟悉的拍戲之旅，現在《再給我一次機會！》原計劃24集，已經是拍出了前4集了，兩個星期的時期才拍了這麽點，實在是有點慢了，而且一個星期就要燒個千萬塊錢。