拍完戲之後，吳生也就將全身心的放在了研究武俠小說的份上，他也是上網找了不少的資料，又在自家的作者群裡面，問了一些這方面的大佬。

  他也是得到幾個大佬給他傳授出來的一些技巧。

  第一點，就是武俠是小說的一種，是種文學創作；小說是虛構的，但卻來源於現實—現實中的知識，典故、歷史材料、心理感受，所以，要寫好它，同樣要一種積澱；

  第二點，武俠小說有它的文學史上的地位，也就是說，優秀的武俠小說是嚴謹的創作。華羅庚對武俠的定義是“成年人的童話”，其中的想像有助於科學的思維；人們並沒有因為安徒生寫童話而認為他是幼稚的，所以，對於武俠，要以“大家之作”的地位去對待；要多學習經典的大作！
  第三點，文學史上，魏晉六朝的志怪志異、唐傳奇、明清的綠林小說，一路發展到當代的武俠；武俠玄幻的思想一直傳承有序；中間每個時期都有絕對的經典作品值得學習。

  所以寫武俠小說並不是想寫就能寫這麽簡單的，需要需要設定，這個就是需要強大的腦力了，而且寫武俠小說也是一段艱辛的旅程。

  其實時期吳生不是很清楚，但是這段時期絕對是武俠小說的悲哀，因為當今網文界能寫出比較好的武俠小說人真的是少之又少的那種人。

  很多人都是寫著寫著就棄文了，畢竟實在是太累了，要想寫武俠小說，首先就要知道武俠和玄幻是不同的。

  最主要的還是設定上面的不同，如果不注意這一點的話，那這一部小說很有可能就會成為一部玄幻類型的小說而非武俠了。

  就比如武功方面，這方面的描寫是必不可少的，其實也很考驗作者的腦洞水平。

  寫的太玄了就成了玄幻，太平淡了又不吸引人，要讓各個角色有著不同尋常的絕技但也如普通人一樣會受傷，流血，死亡。

  所以這也就成為了許多寫武俠小說作者的一個噩夢了，光是這些武功套路啥的，就已經夠他們受到了，還需要在加入人物關系和形象啥的，這是要活活把人給逼瘋。

  總結來說就是寫武俠小說和和收入完全不成正比，機會比如認真的去寫，那一萬字吳生最起碼要寫夠十個時辰，這樣長時間的下來必定是會生出厭倦的。

  有很多作者堅持不下去的原因就是這個，現在寫書的作者大部分都是把寫書這個職業當成副業來寫的，很少有人會把他當成主業。

  而且有人做過統計，現在武俠小說隻佔市場的百分之三左右，這個數字想想就覺得可怕，玄幻內的基本上是百分之二十二，這就形成了一個鮮明的對比。

  寫玄幻小說文筆差一點劇情構建能力差一點，勉勉強強還是能在玄幻小說裡面拿個比較好的全勤，再加上一些保底工資啥的。

  而且每天又不需要花費那麽多的時間，再反觀武俠小說，一切都是需要按照高度精準的要求來設計的，稍微一個不嚴謹就會被觀眾吐槽。

  這也是導致這麽多年以來，只能是翻拍這幾部老作品的，就是因為沒有多少作者願意花費那麽多的時間精力去寫了。

  不過這對於吳生來說，還算是一個不錯的好消息了，因為他就需要寫出這樣的能流芳千古的一個小說，其他的小說就算寫的再好。

  也終將會被世人慢慢的遺忘，只有像《三國演義》《倚天屠龍記》這一類的名著小說，可以勉強流芳百世，其他小說到了後面，終究還是會慢慢沉淪在歷史的長河之中。

  所以說吳生就是需要這樣有挑戰性的小說，更別說他現在比起那些寫武俠小說的前輩，有著一個比較大的好處，那就是他手上有著龐大的流量。

  只要有了這個流量，自然也就不需要擔心自己的小說前期沒有收益的這個狀況出現，而且最重要的事可以把自己重新回到男頻頻道。

  前兩部的言情小說一直把他逼在女頻寫小說，今天他也終於有機會回到男頻了，而且武俠小說也是有不少男生喜歡看的。

  當然最關鍵還是裡面的女主角了，由於武俠小說的設定背景基本上都是在古代，所以也就可以形成了一個新的名詞，那就是后宮文了，也就是跟他演完的張無忌差不多了。

  和主角發生曖昧的女人 ，主角身邊的女人了多寫幾個女主，意味著能多寫好幾十萬字的稿子，當然這些稿子也不完全是廢品。

  既然生活在古代了，那就沒有一夫一妻的限制了，只會剩下了那些三妻四妾的想法了，而且就算是寫一個女主。

  但也要多寫一寫和男主角發生一些曖昧的情形，這樣觀眾自然也就會看的越爽，吳生也是覺得這個可以通過他來寫了。

  他身邊那麽多的女生，基本上和他都有過一些曖昧的情景發生啥的，所以這裡引用吳生自己的的感情經歷基本上就差不多了。

  基本上該有的設定都搞定了，下面就是開書的一個時刻了，但是吳生的主角名字暫時也沒有想好。

  名字這個問題也是需要考慮的，就比如金老前輩的小說裡面的郭靖還有楊康兩個主角，代表著的就是靖康之恥這一歷史事件。

  其他角色的名字也多多少少有這方面的一個意思，所以名字這個東西其實還是挺重要的。

  但是一時間還能以想出來所以吳生也是先忙著把大綱還有前幾章的劇情給寫完。

  “要不放棄吧！”

  吳生整個人雙眼無神的看著天空，說實話他真的想要放棄了，要想創建一部完全全新的武俠小說，那好像手不太可能的。

  感覺是要想到的東西都多多少少帶有前人的一個影子，就比如吳生想加入一個比較搞笑的功法，然後讓一個盜賊去修煉啥的。

  他腦海裡面的第一反應就是《柴山十八式》，但是這也是人家用過的，但是延續那些老前輩的世界觀來寫，那是更不可能的。

  所以吳生也終於明白為什麽寫武俠的作者餓死這麽多人了，想要開創一個全新的武俠世界，那麽多需要考慮的東西，功法輕功啥的。

  這些名字都需要他自己去想去寫，還有門派這個地方，雖然華夏有一些傳統的門派可以借鑒一下，但是許多小門派還是需要他自己去想到。

  不過門派這個問題也可以解決功法的大部分問題，畢竟那些華夏存在過的門派裡面，都有傳承的武術。

  所以吳生借用的名號完全不是問題，這個問題考慮完畢之後，那麽下一步就是要考慮女主角的問題了，到底是三妻四妾還是怎麽樣的。

  反正肯定要有一個青梅竹馬一起長大的小師妹啥的，這樣可以為後面的劇情埋下伏筆，然後就是遇到他人生當中的第一個喜歡他的女人。

  想到這裡吳生也是立馬想到了要怎麽寫主角的設定了，那就是把他自己當成主角的一個模板，主角小時候因為某種失去不能說話，變成啞人的那種。

  後來因為想要和其他人一樣說話，於是一直在尋找能夠修複自己聲音的辦法，就在這一路上遇到了以為離家出走的女俠。

  兩個就一起踏上了征途，這個女俠其實也就是一開始的李瑤，就將在自己身上發生的這些事情了全都轉換帶入到小說裡面去就好了。

  這也沒有違背他一開始的想打，他覺得寫小說就是要寫的熱觀眾能感受到你的真實，所以吳生很少寫那些玄幻類的，因為沒有辦法親身去經歷，所以才會導致寫不好。