第315章 安妮的第二首歌

  “基金會”一詞，英文為“Foundation”。

  按照學術定義，該單詞被界定為：擁有自己的主要資金並有董事會和管理機構，旨在促進社會、教育、慈善和其他公益事業的非政.府、非贏利組織。

  在北美的法律中，針對基金會的各項法案經過了長期、不斷的修改和完善。

  在1913年，國會通過了一項稅收法案，該法案將慈善基金會列入免稅名單。

  1935年，對【進行慈善捐助的企業】也將給予免稅、減稅等優待。

  之後，由於出現諸如富豪家族利用基金會牟利等問題，1969年，國會再一次修改稅收法案，加強了對私人基金會的限制。

  該法案要求，即使是慈善基金會，其投資所得也應繳納最低百分之六的所得稅。

  在1986年最後一次修改相關法案之後，針對慈善基金會的各項法律規定已經相對完善了許多。

  在現在，私人慈善基金會仍然是北美最好的避稅手段之一，但同樣也讓那些真正需要幫助的人得到了相應的好處。

  “我谘詢過會計師和律師，樂隊的收入最好不要通過慈善行為來避稅。”

  羅傑提議道：“慈善避稅，最好是隻用於規避個人稅款，而且最好隻拿出一部分來避稅，不要玩裸捐，做得太過火容易被IRS盯上。”

  雖然說很多富豪都喜歡裸捐，即將全部的資產都“捐給自己名下的慈善基金會”。

  但這種赤裸裸的避稅手段，如果沒有足夠的社會地位就這麽玩，很容易被稅務局盯上。

  那後果……

  誰試誰知道。

  敢把避稅做到這種程度的，無一不是在全世界范圍內都有巨大影響力的人物，例如比爾-蓋茨、沃倫-巴菲特、馬克-扎克伯格。

  至於娛樂行業，壓根就沒出過這個級別的超級富豪。

  明星富豪和實業富豪，在社會影響力上根本不是一個位面的存在。

  一個擁有十億美元資產的明星，或許錢更多，但對社會的影響力連一個經營實業的，只有七八千萬美元資產的富豪都比不上。

  “這上邊說，我們三個的慈善目標方向最好分開？”

  理查森翻著皮埃爾-奧瑟的報告，有些疑惑不解：“為什麽要分開？”

  “上面不是寫了嗎？”

  羅傑聳聳肩，開口道：“可以覆蓋更多領域，對樂隊的整體名聲有好處。還有些其他可有可無的好處，反正比扎堆做一件事要強些。”

  按照北美的文化和社會習俗，做慈善一定要高調，如果某個人為社會付出，但卻沒人知道，那就不叫做慈善。

  因此，在慈善方向的選擇上也很有講究，必須要能夠引起社會關注，越是公眾在意的問題，越是適合做慈善。

  例如，以現在的社會形勢而言，對中東難民的慈善行為就沒有任何價值可言，既不會引起關注，也不會博得任何北美主流群體的好感。

  “為什麽沒有LGBT？”

  安妮看著皮埃爾-奧瑟給出的幾個建議，有些不滿。

  所謂的LGBT，就是女同性戀（Lesbian）、男同性戀（Gay）、雙性戀（Bisexual）以及跨性別者（Transgender）。

  從安妮的取向上，就知道她為什麽想選這個方向了。

  “LGBT運動的聲勢還沒有起來。”

  理查森看了一眼安妮，語氣有些奇怪：“而且這和慈善有什麽關系？免費給人做變性手術？”

  一直到十幾年後，關於向LGBT群體提供幫助，是否可以歸入慈善行為都還存在著爭議，更何況是2001年。

  “你們兩個先挑。”

  羅傑指了指皮埃爾-奧瑟給出的報告中列出的幾個建議。

  非洲難民、婦女與兒童、醫療。

  停頓了一下，羅傑又補充了一句：“教育也可以加進去，四選三。”

  “我選教育好了。”

  安妮第一個挑走了中意的選項：“不知道給大學捐款算不算慈善行為，我也該給母校捐點錢了。”

  功成名就之後，給母校，尤其是大學母校捐錢，在北美幾乎是約定俗成的規則之一。

  雖然這並非是強製性的要求，但任何一個對社會地位有所求的人都會這麽去做。

  尤其是那些知名校友較多的大學，例如安妮所在的斯坦福。

  有一個默認的潛規則，如果你的資產達到了一定的程度，但卻不給母校捐錢，那麽同一個學校出來的其它名人和富豪，就不會承認你是他們的“校友”。

  在北美的眾多人際關系當中，校友是一個很重要的組成部分。

  羅傑好奇地看了安妮一眼：“你還有錢捐？”

  現在提出慈善基金會的計劃，並不是要立刻執行。

  而是先定下一個方向，然後找專業人士去做出相關的計劃、搭建起一個框架來。

  至於基金會正式運行的時間，按照羅傑的計劃，起碼也要到年底去了。

  “明年回洛杉磯的時候不就有了？”

  安妮滿不在乎地說道：“說不定我還有機會在斯坦福做演講。”

  “可惜我的母校不怎麽樣，比不上你們斯坦福。”

  理查森有些遺憾地說道：“上學的時候應該努力點的，差一點就能拿到紐約大學的offer了。”

  以退學生的身份，回到母校做演講，是一件非常有逼格的事情。

  當然，必須得是頂級大學，才有這樣的逼格光環，若是一般的野雞大學，那就沒什麽卵用了，反而還會降低自己的逼格。

  “你們兩個夠了。”

  羅傑有些頭痛地說道：“這裡還有一個沒考上大學的人呢。”

  雖然這是前身的鍋，而且即使能考上，羅傑也沒錢去上。

  不過沒考上大學，這是事實。

  “所以我們現在在給你打工。”

  安妮又開始調皮：“老板，什麽時候給我們升職加薪啊？”

  這話明顯只是開玩笑，羅傑和胖子都沒在意，繼續討論個人慈善基金的選擇。

  理查森猶豫了好一會，開口道：“我選非洲難民好了。”

  “非洲？”

  安妮有些驚訝地問道：“我怎麽不知道你對非洲那個見鬼的地方有好感？”

  樂隊的三人都對非洲沒有任何的興趣，歧視談不上，就是單純的沒興趣去了解，更不會關心。

  “總得有人選這個。”

  胖子的理由也很簡單：“我可不想讓那幫黑鬼找我們的麻煩。”

  做慈善不援助黑人，那就是種族歧視。

  這樣的口號，以黑叔叔們的腦回路，絕對喊得出來。

  事實上，被黑叔叔們這麽噴過的明星、富豪也不是一個兩個了。

  黑叔叔們的那顆心絕對不是玻璃做的，而是陶瓷心，專門用來碰的。

  ——就連對非洲援助的物資都能因為“不符合黑叔叔們的飲食喜好”被噴成種族歧視，還有什麽是不能用來碰瓷的？
  雖然這樣的碰瓷行為更加讓人們對黑叔叔們感到厭惡，但會哭的孩子有奶吃這句話畢竟是至理名言。

  沒人想要被這群麻煩的家夥纏上，乾脆隨手給點好處打發掉，就像是打發乞丐一樣。

  最後剩下兩項，羅傑猶豫了片刻，也選定了目標：“那我選兒童。”

  婦女和兒童，本來在報告書中的建議是放在一起的。

  不過羅傑想了想自己的能力，覺得顧不過來，乾脆就隻選了一個。

  兒童問題，天然就能引起北美公眾的關注。

  或者說，任何一個擺脫了基本的溫飽問題的國度，兒童都是社會關注的焦點。

  畢竟兒童代表著一個國家、一個民族的未來，沒有任何理由不去關心他們的健康和成長。

  至於兒童中需要幫助或者說救助的，無論是孤兒、病患、教育或者是其它問題，那就沒有必要細分下去了。

  反正基金會的主要任務是出錢，具體的工作還是由已經存在的各種非營利性機構，例如福利醫院去做。

  “我們什麽時候開始？”

  胖子也知道現在三人都沒錢啟動這件事，提議道：“我們三個的基金會最好同時開始運作，聯合起來。”

  “我打算年底分完錢再開始。”

  羅傑思考了片刻，給出了一個數字：“第一筆大概投入100萬美元左右。”

  這裡說的是真正用於慈善行為的數字，而不是“捐”給基金會的數字。

  基金會第一次運作，總得做出點成績來，否則宣傳都沒法宣傳。

  這個年代，光是說“捐出多少錢給某某基金會”這樣的宣傳標語，在北美已經行不通了。

  慈善避稅這種事，就連一個送披薩的外賣員都很清楚，甚至都做過。

  慈善避稅確實可以說是法律的一個漏洞，但這卻是北美政.府故意留下的一個漏洞，以引導整個社會的慈善風氣。

  在這股風潮下，真正用於慈善事業的資金雖然沒有宣傳的那麽多，但也少不到哪去。

  百分之五只是法律規定的底線，但絕大多數私人慈善基金，實際用於慈善行為的資金都遠遠超出這個數字。

  以現在的信息流通程度，想要宣傳自己的慈善行為，最好的方式不是宣傳捐出了多少錢，而是直接做出實實在在的行動來。

  例如向災區運送了多少物資、向多少絕症患者提供了醫療幫助等等，這些才是最適合拿出來宣傳的資料。

  當然，若是混到了比爾-蓋茨那種地步，一捐就是幾百億美元，不管真正用於慈善行為的比例是多少，直接把580億美元這個數字放到媒體上，絕對能驚爆一地眼球。

  （比爾-蓋茨在2008年把自己的全部身家捐給了名下的慈善基金會，包括現金、股份等等，總額約580億美元，真正用於慈善的比例不詳。）
  “就按這個來吧。”

  胖子點點頭，看向安妮，開口道：“咱們一人五十萬美元怎麽樣？”

  “無所謂，你們說多少就是多少。”

  安妮再一次投出了棄權票，雖然嚴格來說這是自己的私事，而不是樂隊的“公事”。

  隨手把報告文件丟到一旁，問道：“《信仰》專輯什麽時候開始？”

  “我還差半首歌的貝斯就能錄完《燃燒》專輯，然後馬上就可以開始《信仰》的錄音。”

  羅傑翻了一下日程表，開口道：“你想錄的話現在就可以開始錄，反正是分開錄的，沒什麽影響。”

  “那我明天就開始，早點錄完早點休假。”

  安妮隨口應了一句，又像是想起了什麽，抗議道：“為什麽這次又讓我唱歌？”

  在安妮從澳洲回來之前，羅傑在電話裡就許下了各種條件，例如開派對、開派對以及開派對，讓安妮答應在《信仰》專輯中唱一首歌。

  一首視角非常女性化的單曲。

  《沉默這些年（Silent.All.These.Years）》。

  來自樂壇三大女權主義者之一的多莉-艾莫斯（Tori-Amos）。

  多莉-艾莫斯是齊柏林飛艇樂隊的瘋狂粉絲，但個人風格卻更偏向於另類流行搖滾，以出色的鋼琴彈奏而聞名。

  這位60年代出生的女歌手從13歲起就展露出出色的搖滾樂天賦，並開始了漫長的演出。

  但在21歲時，多莉-艾莫斯遭受了重大的打擊，她在洛杉磯的一次演出結束後，搭便車時遭受了樂迷的強.奸，還受到了死亡威脅。

  這件事一度讓多莉-艾莫斯停止了音樂創作，甚至不願意再去接觸任何和音樂有關的事物。

  直到三年之後，一家名為“Atalntic”的廠牌派人說服了多莉-艾莫斯，並與之簽約。

  但多莉-艾莫斯第一次的樂隊經歷並不理想，首發專輯以失敗告終，樂隊隨之解散。

  又過了三年，多莉-艾莫斯前往倫敦，改以鋼琴作為音樂主軸，但仍然保留了大量的搖滾元素，只是風格從重金屬變成了另類搖滾，從此一發不可收拾，成為另類搖滾樂壇最出色的女性歌手之一。

  一直到羅傑重生之前，多莉-艾莫斯依然活躍在樂壇。

  《沉默這些年》是多莉-艾莫斯最具代表性的單曲之一，也是多莉-艾莫斯離開樂隊單飛之後的第一張完整專輯。（90年發的是EP）

  《沉默這些年》獲得了包括MTV、格萊美在內的多項大獎，同時也被無數人翻唱過。

  例如孫燕紫、王妃。

  前者翻唱的是英文原版，後者翻唱的是粵語版的《冷戰》。

  這首歌的曲譜，羅傑做出了大幅度的調整，以適應樂隊的陣容。

  原本的鋼琴主軸被改成了吉他，曲譜當然也要隨之修正，不過在整體的結構上，並沒有做出太大的修改，依舊保留了原本的風格特點。

  由於歌詞是以純粹的女性視角來寫的，羅傑當然不可能自己來唱，只能交給安妮。

  “我都快變成主唱了！”

  安妮誇張地抱怨道。

  “要不然，你當主唱來出一張專輯？”

  羅傑一直想“忽悠”安妮出一張個人專輯。

  在前世的搖滾中，女聲主唱的經典並不少見。

  有些羅傑能翻唱，但有些卻是徹底的女性視角，男人唱起來就感覺怪怪的。

  但是要這麽扔掉，羅傑又舍不得。

  無論是從關系，還是唱功來講，安妮都是最合適的人選。

  “不要。”

  安妮毫不猶豫地拒絕了羅傑的提議：“我還得準備《詩人與鍾擺》呢，沒空。”

  (本章完)