第790章 攜手霸榜
  冠軍，“火星點唱機”，布魯諾-馬爾斯。

  亞軍，“完美視界”，賈斯汀-汀布萊克。

  季軍，“七”，一日國王。

  殿軍，“超時空記憶”，蠢朋克樂隊。

  以上，就是2013年北美的年終專輯銷量榜前四名，同時也是今年突破三百萬銷量的僅有四張專輯。

  在他們的身後，埃米納姆的“超級大痞子二部曲（The-Marshall-Mathers-LP-2）”、粉紅佳人的“愛情真相（The-Truth-About-Love）”、單向組合的“青春午夜場（Midnight-Memories）”等。

  以及蒙福之子的“巴別塔（Babel）”、單向樂隊的“帶我回家（Take-Me-Home）”、夢龍樂隊的“夜視（Night-Visions）”等，分別佔據前十名的剩下席位。

  其中，單向樂隊於2012年十二月、2013年十一月發行的兩張正規錄音室專輯雙雙入榜，佔據兩個位置。

  不過，最終銷量都差不多，“青春午夜場”是兩百五十萬、“帶我回家”則是兩百四十萬，成績相對穩定，這也意味著他們的粉絲團體已經相對穩定下來，也許無法爆發出更多能量，但基本盤都能夠保證。

  縱覽2013年的年終專輯銷量榜，前十名銷量全部在兩百萬以上，但這也就是全部了，從第十一名開始，銷量全部低於兩百萬，這也再次感受到整個音樂產業的嚴嚴寒冬，哪怕是頂級巨星也需要面臨嚴峻考驗。

  比如，去年十一月和布魯諾-馬爾斯差不多同時間發行新專輯的泰勒-斯威夫特，“紅（Red）”在今年隻賣出了一百九十萬——雖然已經進入第二個自然年，但相較於布魯諾以及泰勒自己來說，成績都低於預期。

  後來，這也促使了泰勒轉換軌道，從鄉村轉入流行，在2014年十月發行個人第五張錄音室專輯也是第一張流行音樂專輯，“1989”。

  比如，凱蒂-佩裡、蕾哈娜的全新專輯，贏得了不俗的媒體評價，但銷量都只是一百八十萬附近徘徊。

  再比如今年在格萊美提名階段大放異彩的麥克默和萊恩-劉易斯、肯德裡克-拉馬爾，市場表現也只是平平，前者的單曲炙手可熱、成績斐然，但專輯銷量只有一百八十萬；後者的專業樂評人評價可以躋身年度前五，然而專輯隻賣了五十多萬張。

  當然，客觀來說，這些成績也已經不俗，但相較於全盛時期的音樂市場，還是能夠看到明顯差距。

  包括碧昂斯、德裡克（Drake）、Jay-Z、嘎嘎小姐、麥莉-賽勒斯等等備受矚目的歌手在內，最終專輯銷量都遠遠低於預期。

  值得一提的是，閃耀樂隊的同名處女專輯也和一日國王的“七”一樣，借助格萊美的熱潮贏得了廣泛矚目，年終銷量達到一百七十萬張，在最終榜單裡躋身前二十名，超過了德裡克和Jay-Z等等樂壇大佬。

  市場低迷的浪潮，已經不可避免地席卷開來，但是，一個世紀沉澱下來的收藏專輯的習慣短時間內依舊不會消失，好音樂好專輯依舊能夠拉動市場，就好像阿黛爾的“21”，還有一日國王的“七”。

  也正是因為如此，雖然“七”只是年終榜單的季軍，但收獲的矚目卻超過了布魯諾和賈斯汀。

  也許，人們還是更加好奇新鮮面孔。

  如果說實體專輯的低迷是時代潮流衝擊下的必然結果，數字音源和在線收聽的方式改變已經全面打破了人們的生活模式，於是固有市場平衡就被打破；那麽數字音源單曲的崛起也就是可以預見的必然結果。

  然而！
  今年並沒有出現去年三大妖單橫掃全球的驚人盛世，似乎再次證明了音樂市場全面萎縮的殘酷事實。

  但年終單曲銷量榜出來之後，卻推翻了如此想法——

  盡管今年現象級的單曲沒有去年那麽多，但單曲平均成績卻全面上升，包括各大平台的收聽次數、數字音源的下載次數、社交網絡的討論次數等等，單曲的熱度普遍上升，可謂是百花齊放、爭奇鬥豔。

  從年終單曲銷量榜就能夠看出來。

  單曲銷量，不再是實體專輯那樣的直觀數字，而是根據收聽次數、下載數量、流媒體成績等等數據換算出來一個數字音源的分數，可以看成是熱度和銷量結合的數據，這也是時代發展的一個必然結果。

  畢竟，實體專輯只需要統計銷量就可以了，但數字音源卻在不同平台通過不同方式傳播，傳統的下載次數統計已經很難反應單曲成績了，以公告牌為首的音樂榜單都在與時俱進地做出改變，年終榜也不能例外。

  去年，音源分數達到四百萬分的單曲總共十六首，其中“最熟悉的陌生人”和“或許電我”成為僅有兩首突破一千萬分的單曲，而三大妖單的另外一首作品“花樣年華”分數則是七百八十萬，在年終榜單之上排名第三。

  今年，音源分數突破四百萬分的單曲則總共有二十二首，其中突破六百萬分的單曲就足足佔據了一半，盡管沒有能夠再現三大妖單的壯舉，但整體平均表現卻全面上升，這是清晰可見的。

  最終，2013年的年終單曲榜冠軍，毫無懸念地由羅賓-西克和法瑞爾-威廉姆斯合作的神曲“模糊界限”拿下。

  這首單曲已經突破“妖孽”級別直達“神祇”，音源分數突破一千一百萬分，甚至超過了去年的“最熟悉的陌生人”和前年阿黛爾的“墜入深淵”，成為2010年年代以來最受歡迎的單曲，即使放在歷史長河裡也能夠佔據一席之地。

  於是，就有網友這樣評論到：

  “雖然今年我們沒有三大妖單，但我們有神曲’模糊界限’，另外還有卡二天王’經典’，我們一點都不羨慕2012年。”

  話語帶著一種打趣和調侃，卻也是不可否認的現實。準確來說，今年達到“妖單”級別的單曲著實不少，從音源分數來看，追平乃至於超過去年“花樣年華”的單曲，就已經足足擁有七首。

  也就是說，也許突破音源分數一千萬的只有一首，但超過音源分數七百八十萬的卻有七首——也就是超過“花樣年華”的成績，比去年翻了一倍有余。

  難怪！
  難怪今年人們認為“現象級作品”沒有去年多，因為……見多了，也就不奇怪了。

  而且，今年也延續了去年的狀況——

  專輯榜表現出色的歌手，在單曲榜往往略遜一籌，反之亦然。

  這也進一步證明了，專輯市場和單曲市場的錯位，呈現出當下音樂市場的不同面貌，對於所有唱片公司和所有歌手來說，發行全新作品的時候，定位也就變得至關重要。

  這是一門全新課題。

  (本章完)