第323章 法國盧浮宮前奏！
  印象中，歷史悠久的法蘭西、傲慢的法國人、優雅的法國腔、燭光中的杯觥交錯，這一切曾讓張楓覺得遙不可及的景象，在張楓清晨抵達巴黎火車站、搭上破舊的地鐵、漸漸融入於早高峰行色匆匆的上班族隊伍中後，一切都變得那麽地接地氣。

  誰說法國人傲慢不近人情？當張楓疲憊地拖著行李箱在如蜘蛛網般的地鐵通道中迷失方向時，立刻有人主動詢問張楓是否需要幫助，當語言溝通出現障礙時，又有會英語的過路人上前解圍，當無法給張楓指出方向時，還是路人停留下來熱心地參與指路，就這樣，當張楓剛踏上法蘭西的土地就被熱情的法國人接力了一棒又一棒，最後在一位完全不懂英語，靠著肢體語言與張楓溝通的“大叔”，帶著張楓去找張楓定的酒店，路上不時衝進咖啡店問服務員；衝上路邊停著的公交車問司機，“大叔”途中幾次看手表，張楓知道他一定是快到了上班點，可他還是堅持將張楓帶到酒店附近才與張楓告別，匆匆小跑著離開，這段經歷讓張楓感動不已。

  在酒店安頓好後，張楓便散步到塞納河邊，隨便找了個曬得到太陽的咖啡館，坐下，一份法式早餐，看著身邊各色各樣的人來來往往，一時間還像是在夢裡。

  但看到一位打扮很隨意的大叔，銷魂的潑絲徹底把“傲慢的法國人”的形象給打敗了，讓張楓哭笑不得，有時候，追求完美就是這樣。

  來到塞納河上的“情人橋”，張楓發現橋上如傳聞那樣，布滿了情人鎖，每一個鎖上面都留有愛的訊息。鎖上了情人鎖之後，愛侶們便把鑰匙仍到塞納河中去，以此作為他們永恆愛情的見證。

  塞納河，右邊是盧浮宮，左邊是左岸。

  僅僅是這些外牆的精美程度就讓張楓驚歎不已，所以張楓非常期待第二天的盧浮宮之旅。

  巴黎，除了盧浮宮，還應該去看一下位於協和廣場橘園美術館收藏的莫奈巨作：睡蓮
  當走進橢圓形的大房間，張楓立刻便被布滿四壁這無邊無際的池水與蓮葉震撼到了。

  坐在長條凳上靜靜地觀賞著“睡蓮”，仿佛那些蓮葉隨著微風隨波蕩漾起來，一種寧靜的感覺油然而生；而湊近畫面細看，卻發現那些油彩仿佛又融化成波光粼粼在湖水中，讓人看不清摸不到，只能感歎莫奈的神來之筆。

  觀賞這副莫奈在吉維尼故居完成的晚年巨作也讓張楓對之後的“睡蓮”原型“-莫奈花園”之旅充滿期待。

  橘園美術館一層是莫奈的睡蓮，地下則是匯集著140多幅以雷諾阿、塞尚、畢加索、盧梭、莫迪裡阿尼、馬蒂斯、洛朗森等為代表的巴黎藝術鼎盛期的畫家作品，有時間的話可以在入口處租一個中文講解器慢慢欣賞。（很奇怪橘園都有中文講解器而盧浮宮卻沒有）
  巴黎，除了盧浮宮，還應該去看一下位於協和廣場橘園美術館收藏的莫奈巨作：睡蓮
  當走進這間橢圓形的大房間，立刻便被布滿四壁這無邊無際的池水與蓮葉震撼到了。

  中午，在巴黎的第一頓正餐，米其林三星，三星還是很震撼的，讓張楓都有些動容。

  一頓法式午餐居然整整花了張楓3個半小時時間，吃完後，張楓匆匆趕去“老佛爺”。

  老佛爺始於1893年，宮殿式的裝修看上去富麗堂皇，但不得不說也過於陳舊了，現在的老佛爺多了一個觀光的用途，很多中國團隊都會到這個地方，其實，真正本地人多去左岸的“Bonmarche“，友人說這是巴黎最法國的商場，共2幢樓，一幢是百貨，另一樁全是吃的，愛馬仕的新店也在邊上。

  巴黎的第一天便在這時趕時散中很快過去了，但張楓知道，第二天他將把一整天奉獻給偉大的盧浮宮！
  在去法國之前，張楓在火車上惡補了一下盧浮宮知識。

  這座世界上最著名、最大、藏品最多的博物館從一開始的皇宮，經過8百多年的擴建及變革才達到現如今不可超越的規模。

  博物館中分為8個類別37萬件藏品如果想在一天時間內看完是根本不可能的，所以，如何規劃盧浮宮“一日遊”也是門技術活兒。

  說到盧浮宮，人們一定會先想到“蒙娜麗莎的微笑”、“米洛的維納斯”，沒錯，再加上“勝利女神”的雕像，便是盧浮宮著名的鎮館三寶。

  盧浮宮是一個傳奇，想要觀賞它就要先了解它，行前推薦觀看央視錄製的紀錄片[盧浮宮之旅1-3]，便會對規模宏大的盧浮宮有一定的認識，比如，意大利畫家達芬奇的畫作“蒙娜麗莎”為什麽會出現在法國？盧浮宮地下為什麽會有古老的石牆？（有興趣還可以看看[路易十四]和[拿破侖傳]，這兩位對盧浮宮日後的輝煌起了至關重要的作用（只是會發覺，了解得越多越覺得在盧浮宮的時間安排得不夠多）。

  事先確定自己最想看的藏品，並做好這些藏品在哪個館的功課，再帶上一本[蔣勳的盧浮宮]一書，相信當踏入盧浮宮淹沒在藝術品的海洋中時不至於一下子沒了方向，既浪費時間又沒看到自己最想看的藏品。

  張楓的目的還算明確，鎮館三寶必看，張楓注重油畫和埃及館，雖說有著一定的目標，可一天時間還是非常局促，所以第二天很早張楓便匆匆趕往盧浮宮。

  巴黎的早晨，天氣晴朗，天空中密密麻麻布滿一道道航班飛過的軌跡，壯觀，回想昨天，我們也曾是空中的一員。

  盧浮宮分為三大館，“德農館”、“蘇利館”、“黎塞留館”。

  1983年，法國總統密特朗批準改建大盧浮計劃，貝津銘作為改建計劃的負責人及設計師，設計了玻璃金字塔作為盧浮宮的新入口，使巨大流量的遊客有了一個中心點，從這裡出發去三個館都是等邊距離，遊客可以輕易選擇自己要去的位置，而在此之前，每天上萬的遊客必須從盧浮宮唯一的通道“德農館”進出，並在各個長距離的各館之間疲於奔波。

  (本章完)