本文為記者與著名作者酒徒的采訪整理稿,發布於傳統平媒。
1、記者:您為什麽取名叫酒徒?當初怎樣走上網絡寫作道路的?
酒徒:我最初從事電力設備調試工作,非常敢於喝酒,所以就參照漢代的先賢,給自己取了個酒徒的名字。
開始只是單純的愛好,在bbs上寫著玩兒。但是在2003年我女朋友出國了,我覺得很空虛,便開始嘗試著寫長篇小說打發時間,寫著寫著便發現很多人在追看,於是欲罷不能。結果從2003一直寫到了2005,才結束了第一篇小說《明》。
然後又空了兩個多月,文學網的編輯約我寫稿。於是寫了《指南錄》、《家園》等一系列不成稱之為作品的作品。
2、記者:如今文學創作除了帶給您豐厚的物質回報之外,還有哪些讓您覺得非常重要的東西呢?
酒徒:網絡文學創作,給我帶來了很豐厚的收入,同時也讓我結識了一群志趣相投的朋友。生活裡多了很多滋味。
另外,我把文學兩個字看得很重。 我個人認為,文學擔負著一個民族文化傳承使命。雖然這種觀點總是被人嘲笑,但我堅信不移。並且不敢以純粹娛樂的心態對待自己的作品。我總覺得,若乾年後,我的兒子,女兒,或者兒子的兒子,女兒的女兒會看到我現在的東西,我得對得住他們。
3、 記者:您的作品題材大都以奇幻為主,是因為您自己的愛好還是其它什麽原因?您認為奇幻小說會成為網絡文學未來的發展潮流嗎?
酒徒:不是單純的愛好,而是筆力不足。我也希望自己能寫出《兄弟》和《白鹿原》來,但個人經歷,對社會的理解,和文筆都達不到那個地步,只能從最容易的著手,不斷要求自己提高。
奇幻作品的最大好處是受眾廣,讀者容易接受。如果我現在就寫嚴肅現實作品,肯定寫不到位。那需要時間和能力的積累。
4、記者:很多網絡作家,在成名之後便轉走了傳統文學創作的道路,您怎麽看待這種現象?您有這方面的打算嗎?
酒徒:成名之後轉向傳統文學,是早期網絡作家的道路。而現在,一些發達國家,提倡的是傳統文學作品隨時打印成書。其實就是傳統文學的網絡化發展。我個人認為,人為地把網絡文學和傳統文學割裂是不對的。他只是載體不同而已,本質和使命都非常一致。
所以,我希望自己根植於網絡,但能兼顧於傳統出版。這個希望有些高,但我會盡力去試一試。
5、記者:您筆下的人物會有您在現實生活中的影子嗎?
酒徒:沒有我個人的影子。但有跟我同齡的很多人的影子。像《家園》的第一卷,草原生活,就是根據我當年在內蒙生活的一些見聞改寫的。特別是小說中那些牧人的風俗習慣,幾乎完全脫胎於現實。
而另一本書中的主角武安國,則是我大學幾個同學的綜合體。我綜合他們幾個人身上的優點,塑造出一個相對完美的虛幻人物。
6、記者:網絡文學能夠得以繁榮發展,想必這也是您所希望看到的,但是不可否認的是,因為其草根特性,有一些網絡文學作品存在著低級媚俗的現象,您對此怎麽看待呢?您認為網絡文學發展存在的根本問題是什麽?
酒徒:個人認為,需求決定供給。低級媚俗,其實是一種商業手段。當受眾的品味慢慢提高之後,作品就無法再低級。這是個逐步發展的過程。但並不是所有的讀者都喜歡低級媚俗,有些讀者的品味很高。當他們成為消費的主體後,低級作品自然會被淘汰。
另外,分級管理和引導也是必要的。西方國家的電影就分為很多級別。有的是半夜才能放的,有的是必須十八歲以上才能看的。當提供作品者發現他的作品因為格調低級,被限制給特地時間,特定地點才能與公眾見面時,自然就開始收斂自己的行為。
就目前階段,我認為威脅網絡文學生存的問題,有兩大類。第一類是版權、創作權的保護問題。網絡寫手的主要收入靠讀者訂閱,而盜版者則將他們的收入拿走了近二分之一。嚴重打擊了作者的創作熱情。此外,一些後來寫手,照抄別人的作品,照搬別人的構思,卻振振有詞,甚至李鬼打李逵,讓人非常無奈。長此以往,大夥便都會失去創作原動力。
第二,就是管理問題。網絡文學需要人引導,規范,卻怕人干涉過多,影響了其草根性。如果網絡文學的門檻和傳統文學提高到同一地步,可能將導致其被直接扼殺。
7、記者:您對自己的文學創作生涯有什麽規劃?
酒徒:爭取在二十年之內,能夠有資格向余華先生致敬吧。
8、記者:您認為網絡文學與傳統文學最大的不同在哪裡?它們的相容性又在哪裡呢?
酒徒:前面說過,最大的不同其實是載體不同,其使命的本質完全一致。他們都屬於文學范疇,素日目前的網絡文學非常粗糙,但種子總有長出大樹的一天。在其成長過程中,傳統文學的所有優點,它都會慢慢地吸收,慢慢地發揚。並且因為其沒有門檻,不需要討好編輯口味,不需要書號審批,有可能走得比傳統文學更遠。