第252章 我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們
  “真有這麽多讀者購買《文藝》嗎？！”  新潮社本部大樓，編輯部辦公區，總編辦公室。

  一向鎮定自若的總編輯在看了秘書遞來的最新首刷日數據後，忍不住懷疑了起來。

  據新潮社市場部調研所得，日本出版界共有6183家大大小小的出版社。

  其中資本超50億円的有88家，100億円以上的有57家，像河出書房、新潮社這種資本已經超過300億円的也有21家。

  這些出版社旗下總計有10879種不同的雜志。

  而這些雜志涵蓋了幾乎所有的主題和領域。

  從時尚生活到科技文化到政治經濟等，基本你能想到的主題，都能從中找出幾百種不同類別的雜志出來。

  另外，1995年年底文部省和大藏省還公布了另一項權威統計數據。

  2億名日本民眾中，約有4000萬人是純文學市場受眾，其中約800萬人平均每個月能購買一本純文學雜志。

  也就是說，每五個日本人裡，就有一個看純文學，這樣的每五個人中，還有一個是粘性極高的付費讀者。

  這數據看起來很不錯，但結合日本出版界的激烈競爭情況，你很快就會發現，原來1萬多本雜志，只能瓜分800萬的付費讀者。

  平均一本雜志僅有800名讀者！
  這也是日本出版界每天都有公司開業倒閉的原因之一。

  做這一行，沒點真本事，旗下沒有一兩個在日本文壇知名度較高的作家，基本撐不到幾個月就要關門大吉了。

  從這些數據的角度看，1996年12月號《文藝》在東京都地區首刷日能賣到31.4萬冊，簡直就是神跡！
  這相當於開賣第一天，你就把差不多4%的市場份額給佔了，其他雜志還活不活啊！

  “正常情況下，《文藝》的固定讀者確實沒那麽多，大概在50萬人次左右。”

  年輕的女秘書歪著腦袋仔細回憶了下後，對著他低聲說道，
  “這幾次能賣得這麽好，估計是北川老師個人名氣帶來的虹吸效應所致。

  這點對比下沒有連載北川老師小說時的《文藝》的月銷量，很輕松就能看出來。”

  之前就有專業的數據分析師指出過，日本純文學界的這批讀者很奇怪。

  一般的雜志讀者，都喜歡認準一本雜志後長年訂閱，即便出版社間作者總是跳槽，也絲毫不影響他們的付費習慣。

  但純文學雜志的讀者們恰恰相反。

  他們看書不喜歡認雜志，更喜歡認作者。

  一旦心儀的作家離開了那個出版社，他們會光速跟著叛變，立即成為另一家出版社的基本盤。

  這個現象在北川秀身上更為明顯。

  他的離開幾乎直接導致了原本有望保三爭一的《群像》淪為二流雜志，至今沒能翻身。

  他的到來也讓河出書房從吊車尾躍升至能和《新潮》扳扳手腕的超一線雜志。

  話雖如此，但數據畢竟只是數據，宛如斷頭刀的北川秀那一刀沒真正落在自己頭上時，大家都沒法真正感受到那個男人的恐怖。

  現在，真見識到了北川秀那變態的個人號召力後，新潮社總編隻想一頭悶進豆腐塊裡把自己悶死。

  原以為《永遠的24號》所帶來的23.6萬冊的首刷日數據已經讓己方立於不敗之地。

  現在一對比，分明是成了最好的墊腳石！
  他還擔心起另一個更加可怕的事。

  河出書房爆出的這個數據，好像還沒算上四國島等偏遠地區的日銷量數據。

  那些地方窮歸窮，合在一起賣出個幾萬冊應該不難吧？

  再不濟，都到了31.4萬冊這個數字，隨便再刷點銷量，超過36.5萬冊還不簡單？
  “他們一定想打破谷崎老師的記錄，把我們狠狠踩在腳下！”

  總編渾身是汗。

  想到這種歷史性的屈辱時刻將在自己的任期內發生，他想死的心都有了。

  不管他怎麽想，木已成舟，1996年的12月19日，滿大街的人都在興致勃勃的議論著最新一期《文藝》上刊登的那幾部短篇小說。

  《伊豆的舞女》口碑發酵速度也超過了所有人的想象。

  各大網絡論壇的文學版塊幾乎一夜之間被它刷屏！
  短篇小說不同於連載周期極長的長篇小說，它的篇幅就那麽點，讀者只要花幾分鍾時間就能看完。

  是好是壞，當場就能給個定論。

  此時還沒徹底完結的《奇鳥行狀錄》和《刺殺騎士團長》還存在爛尾的可能性，那些文學評論家們不敢吹的太過分——畢竟又不是沒有前例出現過，曾經就有一位大文學家寫了部驚世駭俗的高開低走神作。

  前面將近百分之七十的內容被讀者們奉為經典，然而後面的百分之三十直接拉胯到褲兜裡，讓所有人都被惡心到了。

  但《伊豆的舞女》不同啊！

  雖然北川老師說了，整個短篇小說集總計十二篇，現在還有六篇沒有刊登，但短篇小說互不關聯，要吹的話，隻吹刊登的那些又不會出事。

  一時間，以支持純文學和短篇小說發展為目標的《印象》為首，多家知名文學評論雜志和報紙刊登了數十篇《伊豆的舞女》的書評。

  這些雜志報紙在文學評論界頗有名氣，寫評論稿的也是一群喊得出名字的文學評論家。

  以往時候，這些人都喜歡揪著北川秀的小問題罵個不停，恨不得在他身上咬下一塊肉來。

  而這次，連紙媒控制的線下文學評論界都出乎預料的給了《伊豆的舞女》一致好評，更有甚者直接給出了“日本文壇有史以來最好看的短篇小說”這種招人恨的五星好評。

  這還沒完，控制著線上文學評論界的網民們也紛紛發帖寫各種長短不一的書評，六部短篇小說一個沒落，每篇都有成千上萬的人在逐字逐句分析著它的精彩與動人之處。

  由文學評論引起的關注如湖中漣漪般，一層層在日本國蕩開，迅速席卷了全國各個地方，各個領域。

  不少喜歡吃瓜，但基本不看書的民眾則被《伊豆的舞女》這個書名所吸引。

  在此之前，伊豆只是一個在國內不算有名的三流度假城市，為了振興本土經濟，伊豆市政府還搞了長跑馬拉松來刺激消費，然而最終效果一般，沒什麽卵用。

  不曾想讓這些當地官員們費盡心神，一代又一代都做不到的豐功偉績，竟然被一部短短不到兩萬字的短篇小說給達成了！
  隨之出名的還有舞女藝伎群體，以及被大家長期忽視的騙保群體，被財閥掌控的礦井產業等等。

  看完這五篇小說，國民們的心裡都忍不住發出了同一個疑問：“我們的國家，還存在這麽貧困的地方嗎？”

  十九歲的舞女已經被迫流產三次，擦邊馬戲團裡全是年紀不過十六歲的女孩，還有大把大把的人一個月賺不到10萬円錢，而東京都社畜的最低工資都快到25萬円了.
  到底是自己的國家真的這麽魔幻，還是自己一直被養育在溫室裡什麽都不知道呢？    民生問題、經濟問題、醫療問題是橋本龍太郎上台之初承諾要在任期裡解決掉的三座大山。

  現在好了。

  北川秀甩出六篇總計不過5萬字的小說，直接把三座大山全部搬到了他的頭上！

  由《伊豆的舞女》產生的連鎖效應還有很多。

  譬如《招魂節一景》裡提及的伊作馬戲團被當地警方給火速控制了。

  警方徹查了伊作團長的經濟情況，也分別詢問了馬戲團成員們的現狀。

  不問不知道，一問嚇一跳。

  伊作馬戲團的真實狀況比北川老師寫的小說內容還要糟糕。

  伊作團長涉嫌拐賣誘騙未成年人、私自挪用公司公款、借用職務便利侵犯員工等，被數罪並罰，直接提審到了伊豆市裁判所，即將交給東京來的檢察組審問。

  這事鬧的那麽凶，一是因為《伊豆的舞女》帶來的社會影響力實在太大，伊豆市政府不可能一邊吃著北川老師給的紅利，一邊對這類事情裝聾作啞。

  其實這種擦邊馬戲團在偏遠地區沒有一千也有八百，這些人不過分，他們平時根本不管。

  但現在不行了。

  短短幾天時間，12月號《文藝》就賣出去了100多萬冊，地方電視台輪流播放和讚美《伊豆的舞女》。

  你再裝傻，那就是不想要頭上的烏紗帽了！

  另一方面。

  伊作馬戲團也確實有點離譜。

  直到伊作團長被抓，裡面還有不少被洗腦成功的女孩在為他辯護，其中那位新的頭牌明星光子甚至意圖襲警——

  她認為他們把自己賴以謀生的路子給斷了，把她的大好前程給葬送了。

  想到這只是一個不滿十八歲的女孩，想到她在《招魂節一景》裡曾經的單純，民眾們就倍感心疼。

  這也無形間拔高了這篇小說的立意和深度。

  不過最後的結果還是好的。

  光子很快就被警方控制住了，然後送往少年感化院特殊療養區進行心理輔導。

  據說在看《招魂節一景》，又聽了北川老師打來的電話後，光子大哭一場，漸漸從伊作的陰影裡走了出來。

  在北川老師的要求下，等完成心理輔導後，光子就將改頭換面，在新的領養家庭中開始全新的生活。

  民眾們得知此事後紛紛感到欣慰，覺得這才是《少年法》該用到的地方！
  除此以外。

  涉嫌多次騙保和故意殺人的牧師司機父女也鋃鐺入獄了。

  他們怎麽也沒想到，只是請北川秀來參加了一次葬禮，卻請到了真正的審判之神！
  在如此大的社會輿論壓力下，沒人敢繼續為這對父女保駕護航，那些和他們有金錢交易的官員們也紛紛落馬。

  兩人最後的結果北川秀暫時沒收到，但他相信法律會還那六個被騙保的“女婿”一份公道。

  另外，長時間被各大財閥壟斷的礦井生意也終於被公眾的視線給注視到了。

  但這玩意兒就很複雜了。

  和隔壁某省的煤礦生意一樣，裡面的利益糾葛太大，甚至涉及到了自民黨和幾個在野黨的政客。

  不是區區一篇小說就能改變的東西。

  北川秀所寫的《礦井裡的人們》要不是他的名氣夠大，社會地位夠高，差點就和隔壁被封的某部叫《yrcy》的電影一樣，永遠消失在公眾的視線裡了。

  不過這篇小說也不是完全沒有收獲。

  那位失去了兒子和兒媳的老婆婆，以及他們所在的那片礦區的礦工們，還是得到了一定的經濟補償。

  對於這篇《礦井裡的人們》，北川秀對它的期許是，希望有朝一日它能和韓國的那部電影《熔爐》一樣。

  即便現在改變不了什麽，但未來某天也許就能達成所願了呢。

  “我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。”

  這就是北川秀想通過這幾篇小說傳遞給讀者們的核心思想。

  最後。

  因為《伊豆的舞女》講述的是一個朦朧的初戀故事，考慮到薰子的年齡和現狀，北川秀在最終修訂版中，把她的名字徹底隱去，直接用“舞女”這個籠統的意象代替。

  小說裡的榮吉、大媽藝伎、千代子、百合子等人，也分別用了哥哥、阿媽、姐姐、妹妹來替代。

  這麽一來，雖然使小說中“舞女薰子”這個人物變得有些模糊，但也進一步提升了小說的總體立意。

  川端康成的《伊豆的舞女》本質還是在講他和薰子的初戀愛情。

  而北川秀的《伊豆的舞女》，更注重於“我”這樣的現代社會都市人和“舞女”這樣偏遠地區藝伎的身份差異，所帶來的遺憾戀情。

  一時間，隨著《伊豆的舞女》的火爆，伊豆、舞女這兩個意象成了線上線下被人提及最多的詞匯。

  小說徹底火了，河出靜子、齋藤玲奈她們懸著的心放了下來，但有些人的心卻被提到了嗓子眼。

  原本還在細心雕琢《永遠的24號》的百田尚樹直接沒了心氣。

  他在別墅的書房裡好久沒有出來。

  無論誰敲門，誰打電話，他都一概不見，一律不聽！
  “《伊豆的舞女》.開什麽玩笑！這種作品，我該寫什麽樣的短篇小說才能超過它啊！”

  百田尚樹雙手抱頭，陷入了深深的絕望中。

  (本章完)