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  在這之前，馬修並沒有看過影片，也不知道成片到底會是什麽樣，只是猜測像雷德利-斯科特這樣的著名導演，肯定不會完全按照原著拍攝，其中必然加入獨屬於自己的東西。

  事實也正是如此，雷德利-斯科特在影片中明顯是有自己的角度的，那就是片中反覆強調過的“袍澤之情”。

  美軍在該次行動中，本來是為了追捕民兵首領艾迪德而發動的一次突擊行動，卻因為消息不確實，反而遭到索馬裡民兵包圍，美軍方面因為戰術的失當，使得需要救援的士兵人數不斷增加。

  雷德利-斯科特基本上將整體戰術的問題切割掉了，自然也不會展現索馬裡民兵的觀點，主要取鏡美軍士兵在槍林彈雨中，如何不顧安危的撲向被圍困的部隊，並且由最高指揮到一線士兵都堅決的抱持“決不會有任何袍澤被拋棄”的信念——即使是屍體也要救回來。

  當然，這也有可能是傑克-布魯克海默的傑作，畢竟雷德利-斯科特沒有最終剪輯權，而當前的社會形勢，這樣的內容也能最大限度讓公眾所接受。

  馬修只是劇組內一個普通的演員，距離劇組決策層非常遙遠，這些也都是看著影片，結合當前社會政治環境的猜測。

  事實究竟是怎樣，或許只有雷德利-斯科特和傑瑞-布魯克海默才知道。

  影片放映到最後，馬修看到自己飾演的角色非常深沉的跟喬什-奈哈特對話。

  “我們是為了同胞兄弟拚命，就這麽簡單！”

  胡特中士的這句台詞，再次突顯了整部影片的主題。

  這不是一部反戰電影，至少馬修看過之後不認為這是所謂的反戰電影。

  “像這麽看的話……”他看著銀幕上自己飾演的胡特中士的面部特寫，心中嘀咕，“我的演技也不賴嘛！”

  為了拍攝這個鏡頭，前後那麽多次的NG，被他自動忽略了。

  銀幕上出現了片尾字幕，馬修簡單的回憶了一下，相比於雷德利-斯科特拍攝的數以千計的鏡頭，影片只是用了很少一部分，而且胡特中士和其他三角洲隊員隨後返回戰場的戲份，全都被剪掉了。

  電影情節是到救援部隊到達體育場結束的，但劇本和原著中到這裡還沒有結束。

  特別是原著中，對之後發生的事情還有詳細的描述，索馬裡民兵俘虜了黑鷹直升機駕駛員邁克-杜蘭特，打算用他來交換被抓走的索馬裡囚犯，但是在他們準備把邁克-杜蘭特帶到他們的村莊時，半路上被地方強盜攔劫，這些強盜搶走了邁克-杜蘭特，要用他來交換贖金。

  邁克-杜蘭特被送到一棟房子裡，在錄像機前被審問和掌摑，這盤錄像帶與索馬裡人侮辱美軍屍體的錄像帶後來一起被送到CNN在美國播放，引發軒然大波，導致拉鏈頓政府不得不撤軍。

  索馬裡民兵方面，在艾迪德支付了邁克-杜蘭特的贖金之後，邁克-杜蘭特被轉移到艾迪德宣傳部長的住處，五天后他接受了國際紅十字會的一個代表拜訪和英國、法國新聞記者的采訪，然後在十天之後，他與被美軍俘獲的艾迪德官員進行交換，回到家鄉並受到英雄式的歡迎。

  原著的情節到這裡才算是結束。

  不過，馬修也知道影片與文字不同，不可能一股腦塞進太多內容，雷德利-斯科特和傑瑞-布魯克海默肯定要有所取舍。

  馬克-鮑頓的原著中還采訪了許多索馬裡人，有許多內容是從索馬裡人的角度去看這場戰鬥的，但全部被拋棄不用。

  說到底，這終歸是一部美國電影，還是接受了五角大樓幫助的戰爭電影。

  放映廳裡面響起熱烈的掌聲，馬修隨著劇組的其他人員一起站起來鼓掌，不去說什麽亂七八糟的背景和時事政治問題，單從電影的角度去看，至少他認為這是一部非常精彩的戰爭電影。

  如果讓他自己評判，他覺得能劃歸到經典的行列中，雖然判斷經典的標準更多基於爆米花影片。

  隨後，諸多的嘉賓、媒體記者和影評界專家來到前排，與劇組進行簡單的交流。

  馬修自然不在交流的行列當中，基本都在旁觀，甚至後面連試映新聞發布會都沒有參加，演員隻去了喬什-哈奈特和威廉-菲德內爾兩個人，連約翰尼-李-米勒和奧蘭多-布魯姆都沒有進入新聞廳。

  這與影片的風格有關系，看完影片之後，即便馬修的專業水準算不上多高，卻也能看得出來，演員和角色在《黑鷹墜落》中的存在感非常低。

  甚至在激烈的戰鬥場面和摩加迪沙的大街小巷中，只能看到一個個全副武裝的美國大兵，根本分不出誰是誰。

  雖然拍攝時雷德利-斯科特特意讓道具師在對應的頭盔上標注了角色的名字，但那一點也不比演員掩蓋在硝煙和迷彩下的臉好認。

  “還好……”馬修離開帕薩納迪劇院的時候，還頗為感慨，“我最後那段特寫鏡頭臉挺清晰。”

  但他隱隱感覺的到，這似乎沒多大作用，雷德利-斯科特和傑瑞-布魯克海默為影片確定的敘事風格，明顯選擇就事而不就人，也就是以相對完整的方式來表現事件的全過程，而不著眼於內部個別角色的塑造，雖然片中美軍各個部隊主體都有至少一位主要角色，比如他飾演的胡特中士，但這些角色的性格、背景並未被著重描述。

  確切點來說，這是部展現美軍整體，而相對比較忽略個體的戰爭電影。

  或許是長期通過錄像帶觀摩其他人的表演習慣了，馬修看電影時，已經很難再像曾經那樣，以純粹的觀眾的眼光去看了，總是會不自覺的進行分析，即便他知道這些所謂的分析都流於表面。

  這也沒辦法，他的專業水平目前還非常有限。

  回到家裡，馬修第一時間更新了博客，寫了一段關於《黑鷹墜落》的博文，又放上幾張自己出演的胡特中士的角色海報，然後上傳到了個人博客上。

  他的博客關注人數還沒有過萬，說起來宣傳作用也比較有限，大部分過來關注的，也都是因為《蠍子王》。

  馬修也不著急，知道現在還不是以後，這種網絡社交媒體的粉絲需要慢慢積累，然後時間到了，就有可能來一次大爆發。

  隨後的時間裡，他先後參加了多場《黑鷹墜落》的媒體會、試映和點映，也接受過幾個記者的采訪，還登上了一些報紙，特別是飾演的胡特中士最後裝深沉的特寫，時不時就被媒體網站拿出來使用，也算是蹭到了不少熱度。

  環球影業和《蠍子王》劇組也借此機會展開了一輪宣傳攻勢，頻頻將蠍子王的海報與胡特中士的圖像聯系在一起。

  馬修在兩個劇組間轉來轉去，倒也在媒體上混到了一些版面。

  另外一方面，他想去《魔戒》劇組蹭熱度的想法沒有實現，奧蘭多-布魯姆打電話過來，告知沒有幫他拿到首映邀請。

  馬修也不以為意，這種熱度能蹭到最好，蹭不到就算了。

  相比之下，對於出演的《蠍子王》和《黑鷹墜落》，他關注的更多。

  《蠍子王》正在進行後期製作，據他了解，已經開始了後期剪輯，不過他不可能插手後期製作，別說是他了，連導演查克-拉塞爾都沒有參與後期製作。

  《黑鷹墜落》則開始在洛杉磯五家影院當中點映，由於上映規模有限，上座率比較可觀，比上座率更為亮眼的，則是影片的專業評價。

  無論是影評人，還是專業媒體，對《黑鷹墜落》的評價基本以正面為主。

  馬修就在報刊雜志看到過大量的正面評價。

  “《黑鷹降落》並不是一部單純的反戰電影，雷德利-斯科特將其執導成記錄片一般，真實再現索馬裡摩加迪沙那漫長的一晝夜，無論是美國大兵面對絕境時的種種心態，還是對城市武裝暴力的幅幅特寫，其令人發指的真實性和背後透出的深遠意義，都注定這是部影史上獨樹一幟的戰爭片！”

  影片較為出色的口碑，也讓索尼哥倫比亞影業大力宣傳造勢，他們想讓這部影片衝擊奧斯卡的計劃非常明顯。

  有的影評家甚至建議各個電視台的歷史頻道以此片代替相關紀錄片，認為相比之下，《黑鷹墜落》的描述更準確、更詳實。

  相比於影片本身，演員受到的關注要少得多得多，別說馬修這個排名並不靠前的配角了，就連男主角喬什-哈奈特也沒有收到多少媒體好評。

  這部影片的情節，完全壓過了演員。

  或許影評人和很多觀眾喜歡看到這種情況，但對馬修這些演員來說，這不是什麽好現象。

  好在就算角色較為扁平化，《黑鷹墜落》如果能在票房市場和奧斯卡上有所作為的話，也能成為諸多主要演員們一筆輝煌的資歷。

  特別是對於馬修而言，豐厚的資歷，有利於他對某些角色的爭奪。