作為超級快消品，上映僅僅三個周末，《暮光之城》的北美票房就接近了3億美元，全球票房相加達到5億5000多萬美元，在《哈利波特》新一部下周才能上映的情況下，成為了2010年度假日檔最成功的影片。

  巨大的成功，也讓影片從男女主角到一些重要的配角，一個個紅到發紫。

  利亞姆-海姆斯沃斯、妮娜-杜波夫、莉莉-柯林斯再加上飾演狼人的泰勒-洛特納，散播出的偶像光芒，簡直有超級巨星的風采。

  《暮光之城》連續三部大賣，也帶來了一個必然的結果，主要演員們的片酬必須調整。

  第一部的時候，所有演員的片酬都被限定在了50萬美元以下，當時馬修用長約捆綁住了這些演員，為後面的片酬談判爭取到了極大的主動，到第三部《月食》的時候，劇組當中片酬最高的利亞姆-海姆斯沃斯和妮娜-杜波夫，單部片酬也不過500萬美元。

  加薪是必然的，即便簽了長約，也無法避免。

  馬修早就有這方面的覺悟，所以在妮娜-杜波夫為他又一次表演藝術體操之後，向這位伊莎貝拉的飾演者做出了承諾。

  當然，具體加多少那就要談判了。

  早在《暮光之城：月食》剛剛上映，馬修就授意貝拉-安德森和肖恩-丹尼爾與所有主要演員們的經紀人展開談判，並且態度和立場要強硬一些。

  加薪，可以！但具體的數額，不能遷就演員。

  談判就是妥協的過程，馬修這邊也不會寸步不讓，想讓馬兒使勁跑，肯定要給馬兒吃草。

  經過半個月拉鋸式的談判，基本搞定了所有主要演員的合同。

  妮娜-杜波夫和利亞姆-海姆斯沃斯拿到了第一檔的片酬，這兩人的經紀人最初開出的是1500萬美元+百分之七左右的票房分成的條件，而馬修這邊隻肯給800萬美元片酬。

  最終達成的協議中，妮娜-杜波夫和利亞姆-海姆斯沃斯的片酬為1000萬美元加百分之五的票房盈利分成。

  《暮光之城》系列運作到現在，更換演員不現實，適當的讓主創團隊分蛋糕也能激發工作熱情。

  況且，貝拉-安德森和肖恩-丹尼爾成功將對方要求的總票房分成，砍成了票房利潤分成。

  還有一點，《拂曉》上下兩部是套拍，片酬全都執行這一標準。

  第二檔的片酬也是兩個人，莉莉-柯林斯和泰勒-洛特納，片酬為800萬美元，。

  然後是其他演員，片酬均有一定幅度的提升。

  任何影片的續作，最終壓垮預算的，都是演員的片酬。

  《暮光之城》系列當然也不會是例外。

  主創人員片酬大幅度提升，《暮光之城：拂曉》上下兩部的製片預算也暴漲，從《月食》的單部6500萬美元飆升到了1億美元。

  兩部《拂曉》，僅僅製作成本上的投入將高達兩億美元。

  這可以說是中等製作裡面最頂級的規模了。

  當然，這些年輕又紅到發紫的偶像演員，一旦離開《暮光之城》系列，就像格蘭芬多黃金三角離開《哈利波特》系列一樣，別說拿這麽高的片酬了，能打個對折就不錯。

  很簡單，他們全都沒有證明自己能駕馭非續集影片。

  不止是年輕演員，很多只能依靠續集的演員基本都是這樣。

  比如丹尼爾-克雷格，他如果重新和導演山姆-門德斯一起拍下一部邦德系列片就有可能躋身“兩千萬美元俱樂部”，但和其他的後輩、那些系列片影星一樣，他如果不演邦德，片酬就會大幅跌落，降到大概五百萬美元的檔次。

  當下，讓新星最容易上位的平台就是系列電影，但當系列電影完結的時候，他們怎樣成功轉型到下一個角色/下一個發展階段，是需要認真思考與籌劃的問題。

  否則，永遠停滯在一個角色上，他們也就逐漸成為了“一次性消費”的明星。

  很多演員都面臨著被一個火爆角色所限制的困境，哪怕是強悍如約翰尼-德普都輕易轉不出來。

  搞定演員的合同，首批預算資金注入劇組第三方帳戶，《暮光之城》系列再次啟動。

  馬修剛忙完這些，《暮光之城》系列的原作者斯蒂芬妮-梅爾主動找到了她。

  這位前家庭主婦、現在的當紅青春小說作家，想要跟他再合作一把。

  “《宿主》？”馬修看著斯蒂芬妮-梅爾送過來的這本薄薄的小說，“我記得這是前幾年你寫的書吧？”

  作為合作夥伴，他對於斯蒂芬妮-梅爾的狀況還是有所了解的。

  斯蒂芬妮-梅爾一如既往穿著一身火紅套裙，就像是顆火炬樹，似乎也只有這種內外熱情似火的女人，才能寫出如此輾轉曲折的愛情小說。

  “這本小說08年就出版了，是我在創作《暮光之城》之余，寫的一個單行本。”她笑著說道。

  馬修輕輕點頭，直接問道，“你想改編成電影？”

  斯蒂芬妮-梅爾不否認這點，“我們有成功的合作，合作還在進行，我覺得我們可以繼續合作下去。如果電影改編成功，我可以把《宿主》擴寫成三部曲。”

  如今的斯蒂芬妮-梅爾已經不是以前的家庭主婦了，這兩年的成功，也讓她自信十足。

  她沒有多說什麽，只是看著馬修。

  “這樣吧，梅爾女士。”馬修不可能連小說都不看就做決定，緩緩說道，“我先看看小說，過幾天再給你答覆。”

  “可以。”斯蒂芬妮-梅爾沒有多待，很快離開了。

  有《暮光之城》的成功擺在這裡，馬修當天就把《宿主》這本小說看了一遍。

  和《暮光之城》的小說一樣，《宿主》也是關於愛情和抉擇等感情糾葛的故事，主人公也不是純人類。

  確切點來說，這也是一個關於三角戀的故事。

  故事被設定發生在不遠的將來。

  那時，地球被一種名為“靈魂”的外星生物入侵，這種生物本身看起來像是銀色的百足蟲，他們通過在人類的神經系統中寄生的方式，來達到逐漸抹滅人類的天性，控制、然後取代人類的心智，並藉由人類的軀體生活在地球的目的。

  同時，他們派出已被控制的“人類”作為“獵人”，去追捕其他的幸存人類。

  女主角就是這種生物的宿主，寄生物知道生活在人體內必須面對的挑戰是強烈的情感、生動的記憶，但它沒想到女主角居然不肯放棄對自己頭腦的控制權，緊緊抓住她所愛的男子不放。

  無奈之下，寄生者隻好尋找一個女主角不認識的男子，令她愛上他並洗刷之前的記憶。在某些外界壓力下，寄生者和梅蘭妮被迫聯手合作，開始去尋找一個他們都愛的男子。

  至於期間的各種感情糾葛，基本上就是《暮光之城》的翻版。

  確切點來說，《暮光之城》是披著狼人和吸血鬼魔幻外衣的狗血三角戀，《宿主》是披著未來和科幻外衣的狗血三角戀。

  但馬修讀完小說，總有種不舒服的感覺，不是對狗血三角戀，而是小說主體架構的寄生。

  這玩意想想都毛骨悚然啊。

  如果拍攝成為純粹的科幻片或者恐怖片，毛骨悚然沒有問題，但拍成狗血愛情片呢？想想都覺得可怕。

  代入感從何而來啊？

  馬修經手的項目多了，在不同類別的影片投資中都獲得過成功，也積攢了一些成功的經驗，或許這些經驗比較主觀，但他個人還是能以此做出些判斷。

  看完《宿主》，他認為這本小說改編電影前景並不好，小說最為基本的設定和主體框架存在問題，某些缺陷天然就會被大部分觀眾所排斥。

  將《宿主》改編成科幻片或者恐怖片？這個念頭剛起，馬修自己就否決了，這純粹是找死，與其將斯蒂芬妮-梅爾的狗血三角戀小說改編成其他類型，還不如直接原創靠譜。

  他還通過查找相關資料了解到了另外一點。

  《宿主》在2008年就出版上映，現在馬上就2011年了，小說還冷冷淡淡。

  這可不是新人作家的不知名作品，從2009年起斯蒂芬妮-梅爾就開始紅遍全世界，結果還沒有帶紅《宿主》。

  還有，市場也是不能忽視的因素。

  《暮光之城》將狗血愛情電影推上了前所未有的高峰，而高峰之後往往是低谷。

  《宿主》與《饑餓遊戲》還不同，《饑餓遊戲》的賣點並不集中在狗血愛情上面。

  或許可以投資幾百萬美元拍一下，畢竟北美有不少重口味愛情電影喜好者，但馬修與斯蒂芬妮-梅爾溝通之後，這個想法也放棄了。

  如今的斯蒂芬妮-梅爾不再是以前的家庭主婦，直接告訴馬修，製片預算不能少於5000萬美元。

  馬修不再多想，委婉的拒絕了斯蒂芬妮-梅爾的這本小說。

  2010年即將過完，2011年很快到來，《特種部隊2》劇組那邊還沒處理完畢，繼續在停擺，馬修也沒有閑著，稍微關注了下已經開始的北美頒獎季。

  一部重量級的影片正在頒獎季中猛打猛衝，直指奧斯卡最佳女主角。