坐在電腦前面，馬修從上午一直看到下午，才將這本科幻小說大致瀏覽了一遍，由於還在博客上面連載，安迪-威爾明顯還沒有寫完，看劇情也就進行到了一半多點的樣子，按照安迪-威爾去年年初就開始上傳的速度推算，估計今年都不會有結局。

  翻看過一遍，他沉思了一會。

  雖然還沒有完成，但這部小說的主題框架已經很清晰了。

  簡單點來說，這就是一部太空荒野求生記，也可以叫《我在火星當農民》或者《我在火星種土豆》。

  沒錯，在火星上種土豆是馬修看過這半部小說後，留下印象最深刻的情節。

  “火星上種土豆啊！”馬修自言自語了一句。

  然後，他又一次看向寫滿字母的文檔，上面有這部小說的名字——《The .Martian》。

  用太平洋對岸的話直譯，也就是《火星》。

  或許是距離地球相對比較近的關系，北美關於火星的科幻小說非常多，最典型的莫過於布拉德-皮特投資改編的《火星公主》。

  這部《火星》小說有不少情節，與他曾經看過的電影非常相似。

  特別是男主角面對絕境在火星上自力更生種土豆。

  馬修皺眉想了一會，那部電影好像不叫《火星》，記憶最深的也是火星種土豆的情節，也因為這個情節，他大致還有印象，男主角是馬特-達蒙。

  對！就是馬特-達蒙！記得電影為了討好太平洋對岸的觀眾，還有一些那邊的航天局的鏡頭。

  那部電影應該是叫《火星救援》來著。

  馬修終於記起了電影的名字，還隱隱約約記得這是當時一部較為熱門的影片。

  至於那部馬特-達蒙主演的《火星救援》是不是根據這部《火星》小說改編，馬修就不知道了。

  他連影片的導演是誰都不知道，怎麽可能記得原著作者。

  不過多處關鍵場景的相似，應該不是巧合吧？特別是火星上種土豆這種情節。

  這本書或許真的有改編的價值。

  馬修思考了起來，有運作《暮光之城》和《饑餓遊戲》兩個系列的經驗，他自然知道一部小說距離成功改編為電影非常遠，但小說能出版並且引發一定的熱度的話，改編電影也就有了基礎。

  漫畫改編、小說改編和熱門電影續集，無疑是如今好萊塢商業電影最主要的三大組成部分。

  原創的一線大製作非常罕見，確切點來說，現在敢頂級投資玩原創的也就是克裡斯托弗-諾蘭寥寥幾個人而已。

  而這些人無一不是充分證明過自己的導演。

  按照貝拉-安德森收集的資料，《火星》這部未完成的小說如今只是在安迪-威爾的個人博客上連載，受關注的程度實在有限，據說連3000個讀者都沒有。

  這樣的話，他估計能以相對比較小的代價拿下這部小說的電影版權，乃至是其他方面的版權。

  但拿到小說距離改編電影差遠了，只能說是一個開始。

  這不同於《暮光之城》和《饑餓遊戲》，後兩者他關注的時候，不但出版上市，還有了一定的名氣和受眾。

  《火星》呢？三千個讀者……

  一張電影票平均8美元，三千個觀眾的話是多少票房？

  當然，帳不能這麽算，想要《火星》未來改編的電影不變成好萊塢一直很尷尬的原著商業電影，必然要想辦法運作這部小說。

  最起碼要在電影上映前，先讓原著有一定的名氣和讀者基礎。

  這就要給《火星》找個出版商。

  還在這方面的資源他不缺，應該說很容易。

  剩下的就是怎麽把書宣傳炒作起來了，如今硬科幻的受眾相對來說稍微要小一些。

  或許還可以走網絡出版這條路？

  馬修考慮了好一會，最後拿定了主意，先讓貝拉-安德森跟安迪-威爾接觸一下，如果價格合適，就拿下版權，後面可以慢慢運作，畢竟安迪-威爾的書還要好久才能完結。

  估計版權費用不會很高，這樣一來的話，就算後面不能改編電影，損失也很有限。

  至於投資改編電影，像這樣火星和太空上的硬科幻片，想要拍的像那麽回事，五千萬美元以上的製片預算少不了。

  想到這裡，馬修不禁揉了揉額頭，這樣送上門的機會總不能放棄吧？

  他看了看掛鍾，還沒到下班時間，分別給貝拉-安德森和海倫-赫爾曼打了個電話，大致將這件事說了下。

  這兩個人全都表示了支持。

  一個接一個投資的電影項目成功，就連頭腦一貫冷靜的海倫-赫爾曼也對他多了些近乎盲目的信任。

  馬修給貝拉-安德森和海倫-赫爾曼打完電話，繼續看了會科幻小說，忽然發現了一件事，如今他每年投資擔任製片人的電影，已經超過了他主演的電影。

  不管制片能力如何，他現在是名副其實的好萊塢超級巨星加大牌製片人。

  馬修知道自己有幾把刷子，從來沒想過去碰導演這個職位，雖然演而優則導的例子在好萊塢數不勝數，身為明星所掌握的資源和帶來的效應會比其他人更容易達成目標，但在好萊塢的電影世界中，導演並不是工業中的頂點。

  像走到他這樣一步的明星肯定渴望更多的權力，在好萊塢權力的遊戲中，位於金字塔尖的向來是各位手握大權的製片人，而這個職位也成為許多好萊塢大咖夢寐以求的“人生巔峰”。

  大咖演員做製片人主要分為兩種流派，其一像馬修主演別的公司投拍的電影，比如《特種部隊》系列，掌控更多的話語權，拍自己想拍的電影；其二當然是為了利益，自己當老板，賺了錢當然也能分到大頭。

  不過這兩者並不是全然分離的，畢竟誰都想在做自己喜歡的事情時，順便把錢賺了。

  前者還好說，後者並不像看起來那麽容易。

  所謂權力越大，義務越大，好處多了的同時，做了製片人的風險也更大。

  從台前轉到幕後，製片人可不好當，這一點馬修深有體會，只靠演技是行不通的，以前做演員時，他只需操心演好電影的事；做製片人時，還要操心的包括演好電影在內的太多事。

  一個疏忽，浪費的時間都是金錢。

  如今，茱莉亞-羅伯茨全面轉向製片人，湯姆-克魯斯牢牢把控《碟中諜》系列的大權，萊昂納多-迪卡普裡奧持續投資馬丁-斯科塞斯，就連約翰尼-德普都成立了一家製片公司。

  馬修無疑是其中商業成功的典型。

  甚至有人說他隻憑著一張臉，就將電影公司做大了。

  十三號工作室本質上還是皮包公司，但開出大價錢收購的人越來越多。

  不過，馬修暫時沒有轉讓的意思，因為他知道《暮光之城》系列會繼續成功，而未來的《饑餓遊戲》和《潛伏》系列能成功的話，所帶來的收益遠遠不是一億美元能比的。

  貝拉-安德森與安迪-威爾的接觸非常順利，在海倫-赫爾曼將一家實體書出版社引薦給安迪-威爾，又幫他聯系到亞馬遜走網絡付費下載之後，安迪-威爾非常痛快的在授權協議上簽了字，十三號工作室隻用30萬美元，就拿到了《火星》的電影版權。

  通過貝拉-安德森與安迪-威爾的談判，馬修也了解到了更多事情，這些年安迪-威爾在博客上連載的小說不止《火星》這一部，所以安迪-威爾將《火星》當做了一塊敲門磚，希望能用《火星》敲開好萊塢和出版商們的大門。

  安迪-威爾從一年前就在滿世界推銷自己的小說，盡管暴雪高管的職位給了他一些方便，但理想很豐滿，現實卻很骨感，之前他接觸過足有十多個公司和出版商，推銷全部以失敗而告終，直到遇見了馬修，然後死馬當成活馬醫。

  馬修運氣很好，他運氣也不錯，否則還不知道要等多少年才有人對《火星》改編電影感興趣。

  雙方可以說可取所需，一拍即合。

  拿下《火星》的電影版權之後，馬修回歸《速度與激情5》劇組繼續拍攝，一周之後從貝拉-安德森那裡得到了另一個好消息，貝拉-安德森經過長時間的拉鋸，終於同克裡斯-凱爾和塔雅-凱爾夫婦達成一致，代表十三號工作室在與對方在《美國狙擊手》自傳的電影版權協議上簽了字。

  工作室以總計700萬美元的價格，買斷了《美國狙擊手》的電影版權，版權有效期為十五年，也就是說十五年之內，如果馬修這邊拍攝製作《美國狙擊手》，並且將其推入影院上映，將持續擁有電影版權，如果十五年之內不拍攝製片，將自動喪失版權。

  這也是北美通行的書籍或者漫畫電影版權授權。

  拿下《美國狙擊手》，馬修打算找機會跟克林特-伊斯特伍德接觸一下，看老牛仔是不是有執導的興趣。

  原本，克裡斯-凱爾提議斯皮爾伯格是個不錯的人選，馬修卻否決了，斯皮爾伯格的戰爭片實在太煽情……

  時間很快來到了五月份，漫威影業和迪士尼影業要為《鋼鐵俠2》舉辦一場盛大的首映式，馬修也回到了洛杉磯參加。