卷末感言 昨日之我已非我

  昨日從睡醒寫到睡覺，長達十六個小時、兩萬五千字的瘋狂爆更讓貓寫完心力交瘁直接昏睡，中午才剛睡醒……希望作息沒事.jpg
  其實爆更倒不是為了參加515爆更活動，主要是因為這一卷是主線卷，章節會有點多。

  如果按照之前的正常更新節奏，寫完這一卷就已經20號了，再請假一天就掉到21號了，那就是下旬。下一卷完結的時候，一不小心可能就挪到月底去了……這也是因為一種“我想在中旬完結每一卷”的強迫症所害。

  因為單元劇的模式具有其便利之處，我打算這本書實驗一種主線卷與支線卷相結合的寫法。

  算上作為序卷的“籠中鳥”，這本書一共有七卷主線卷，串聯一個完整的、與世界真相有關的故事。而第二卷的“紫墨水”就是一個典型的支線卷，並不與真相直接相關——而我只寫了主線卷的大綱、在保證故事結構完整的同時，留下更多的彈性用於臨時構思。

  支線卷則可以依靠靈感隨時填充……這樣的話，這本書就會頗具彈性。最長說不定能寫個兩年二十多卷，最短只需要七個月就能夠完本，非常的靈活。使用這種結構的話，沒有靈感就可以走一卷既定大綱的主線、有靈感有心情就可以一直開劇本一直繼續寫。

  當然，如果成績好的話也可以多寫一些嘛。

  還不快幫貓宣傳一下（語重心長）

  這也算是吸取了吾友“想摸專家”茶葉所寫的《降魔專家》一書的經驗，防止沒有靈感的時候被卡到寫不出來。

  這一卷的架構，也與降魔專家的《無面人》一卷有所關聯。這卷的原始靈感，最開始是在我和茶葉、聽日幾個作者討論敘述性詭計的時候生成的。

  網文裡相當經典的敘述性詭計，就是詭秘之主的回家-血月模式。因為最開始小克的願望是想要回家，再抬頭看到血月、就會給人一種“已經穿越到了異世界”的感覺。直到後來才發現那真的就是地球上的月亮，只不過是浸滿了血——而這時“我回不了家”了的悲歎就會顯得更令人動容。

  這其中是沒有任何謊言式的內容的，但是拚接式的透露一部分情報、就形成了一種蒙太奇式的誤導。

  這一卷就是一個典型的敘詭，並且是一個倒敘式的敘詭。

  最開始時，將摩根在小巷裡身受重傷這個場景作為第一個節拍，而突然出現的壞日就會給人一種充滿危機感的誤導。

  雖然摩根那發送信件的時間與內容、和羅素接到的信無論是長度還是裡面表達的內容都對不上，並且寫明了“雨落不到那個男人身上”，但兩段劇情接在同一章，就會給人一種誤導——

  讀者讀到這裡，最多感覺到這裡有些奇怪，邏輯卻可以沿著另一個方向實現構成。因為氛圍已經到了，而氛圍推動著讀者進行緊張的閱讀。

  從第六十九章的反饋來說，這個實驗是成功了的。再研究一下，貓就又掌握了一種新的技法。

  而這一卷另外的靈感，正如卷名一般來自柳文揚的短篇科幻小說《一日囚》。上架感言就說過，柳公子是我最喜歡的中國科幻作家之一，雖然《一日囚》的構思在如今來說已經不算是什麽新奇之物、但在我小時候看到這篇小說的時候簡直驚為天人！
  第三卷的另外一個靈感，則是綾辻行人的作品《鍾表館事件》。

  當人們被封禁於館內的時候，只需要將所有館內的鍾表時間全部更換、就會讓人的時間感發生錯亂——這一手法我認為是在綾辻行人的新本格派作品中首屈一指的。而我很快意識到，空島正是一個巨大的密室：

  和地球的互聯網時代不同，這個世界不同空島之間的聯系是完全斷絕的。

  沒有通用貨幣、沒有銀行業、沒有GPS，各空島所有基於科技的實時交流手段全部斷絕，唯一能夠跨越地緣實現同步對話的方式就是進入夢界；除此之外，哪怕是精靈們也只能通過肉身前往其他空島來開會；人們對其他空島的了解基本局限於“遊客”帶來的電子報刊和“其他島的朋友親口所說”，甚至就連“報紙”都是不存在的——這個世界的紙質書籍和報刊是極少的，並且大多數都來自於地上時代的遺留。

  正因如此，空島本身就構成了一個巨大的封閉空間。幾乎所有能夠用於密室和暴風雪山莊模式的謎題，稍做修改都可以用上，正如對時間的修改一樣。

  《鍾表館》是在館系列中我最喜歡的一作，我上述推的《降魔專家》、《一日囚》和《鍾表館事件》都是很好的作品，大家有空的話可以去看。

  然後是貓的自我批判時間：
  這一卷我所犯了一個錯誤，就是對卡瑪爾瑟的能力進行了不必要的解釋。

  總體來說，這一卷的故事架構是魔法少女小圓式的——它來自一個時間循環的最後一周目，故事的核心反差在於“第一周目”和“最後一周目”的人的差距。也就是說，這實際上是一個寫“成長”與“變化”的故事。

  他實際上與卡瑪爾瑟的能力根本沒有關系，我只需要用他來營造一個緊張的氛圍和無敵的敵人。但過於複雜的能力，卻分散了讀者的注意力。將讀者的一部分期待凝聚到了“如何擊敗這樣強大的敵人”上。但其實觀眾並不在乎魔女之夜具體的能力是什麽，它也並不需要解釋。因為魔法少女所對抗的正是自己的命運與絕望本身——這種錯誤的注意力誤導，最初就來自於對卡瑪爾瑟能力的細致化。

  根據羅伯特·麥基的理論，人物的相對複雜性必須與類型相適應。應該將讀者的注意力集中在一個點上，這樣可以降低讀者的理解壓力，讓讀者對每一個細節的轉折與人物內核的變化才能體會的更加清晰。

  但總的來說，還是有所獲得的。到目前為止的三卷中，我分別刻意使用了三種不同的架構方式、並且不使用自己熟悉的奇幻創作模式。就是為了吸取新題材的營養……並且頗有所獲。

  第一卷我犯下的錯誤，是為了“塑造一種科幻氛圍”，以此刻意區別自己的奇幻創作模式。但過於堆砌的設定和氛圍是不必要的，當我的注意力集中到描寫氛圍的時候、我實際上就忽視了劇情本身的張力。這就導致了第一卷中間塑造氛圍與世界觀的部分，劇情推進過於緩慢。

  而在第二卷中，我試圖改進這個錯誤，添加了一部分劇情。但又出現了新的問題——也就是劇情贅余。

  “紫墨水”前半部分所真正需要的劇情，是和劣者去見冬眠、得知劣者的身世、回來看到樂園鳥、與翠雀約會，進入夢界是第二卷的核心劇情。而前置劇情用了足足十七章，這個數字努力一點的話其實可以壓縮一半。而另一個問題，則是不必要的戰鬥：在展示樂園鳥新獲得的能力這部分用了太多的筆墨。導致了高潮部分的情緒張力變弱。

  而第三卷，我吸取了前兩卷的問題，進行了改正。第三卷的日常劇情有了明顯的特化，因為我最開始的思路就是使用日常交織出“霞”、“羅素”、“摩根”三人的成長與變化，這個思路一開始是沒有問題的。

  但是兩位傭兵引出的傭兵線劇情的接入出了些問題，導致從羅素過渡到教父的這部分變得生疏、以及在關於卡瑪爾瑟的劇情時，進行了不必要的複雜化。但當我試圖進行詳細敘述卡瑪爾瑟的能力時，讀者的注意力就不可避免的被引導向了“討論能力本身”，這實際上就偏離了這一卷的主題，而這種注意力的偏移正是我本身的寫法出了問題。

  然而正如霞、羅素與摩根一樣……如果說我想要在每卷中表達什麽，那麽這一卷的內容就是“不要畏懼失敗”。

  一個人能承受多少次失敗才會被擊倒？
  可能是一次。也可能是許多次。

  但每一次的失敗都絕非毫無意義，因為人是可以從失敗中汲取力量的。因一次失敗而被擊倒和第十次失敗才被擊倒的人，強度是截然不同的。

  我也從失敗中汲取到了新的養分。

  之後貓也會在每卷的卷末，和大家分享我的靈感來源與創作思路、以及得到的經驗教訓。

  希望對大家能有用。

  今日休息一天，雖然我感覺這一天未必能休息回來……

  兄弟萌記得多多追讀，別把貓養死惹。還可以宣傳一下貓的書。

  成績好的話貓也是可以多寫一些的。雖然這本本身就是實驗性的作品，但正因為是實驗性的作品，才會始終充滿挑戰。

  那麽是第四卷的卷名預告：
  【噤聲】

  (本章完)