院畫的形式多種多樣，人物有工筆重彩和白描兩種畫法，花鳥畫也有工筆和沒骨兩法，山水則宗四王一派，另外，中西合璧的畫風也風靡一時。

  可能是因為清代皇帝的少數民族身份，對於水墨寫意畫有點欣賞不來，因而“院畫”的流派裡邊，獨獨少了審美要求更高的這一門。

  後世公認的清代十大清宮畫家中，這裡除了有郎世寧的《白鶻圖》，還有白描大師禹之鼎《放鷳圖》，“西風畫派”扛鼎人物焦秉貞的《百子圖》，有冷枚的《九思圖》，被康熙稱為“畫狀元”的唐岱《溪流曲盡圖》，號稱“佛畫師”的丁觀鵬《阿彌陀佛佛圖》，徐揚的《姑蘇春景圖》，人物畫師姚文瀚的《藥師圖》。

  除了白描人物畫家金廷標和花鳥魚蟲畫家余省兩位，十大三代院畫名家的畫作，這裡都有了，還全都是四尺半以上的大畫。

  每幅畫裡都夾著一張《白鶻圖》裡那樣的紙條，記錄著日期，抵押人，借錢理由，中保人，抵押資金等大致信息。

  從抵押人和保人的姓名信息來看，抵押人和借錢的理由是五花八門，不過保人就只有三個，看來這三人應該是蜀都當地的鑒賞大家，么外祖祖比較信任的那種。

  這也說明了這些畫的來源渠道多種多樣，而並非來自一兩人，這也變相說明清末到民國期間，內府藏畫的外流幾乎都成了常態。

  除了“院畫”以外，剩下的書畫幾乎也是“專項”，就是揚州畫派第一批書畫家的作品。

  汪士慎、黃慎、金農、高翔、李鱓、鄭燮、李方膺、羅聘、邊壽民、高鳳翰、楊法、李葂、閔貞、華喦、陳撰，共計十五人，共有二十多軸。

  此外還有陳淳兩軸，徐渭兩軸、朱耷三軸、石濤三軸。

  不過這十軸畫都給混在了揚州畫派眾人裡邊，周至壓根就沒有指望其為真跡。

  因為上邊那些人都是這四位的徒子徒孫，模仿起他們來能夠得八九分的精髓，極其難以分辨。

  周至也不認為這是么外祖祖對大寫意畫作什麽特殊癖好，畢竟揚州畫派在民國已經有些名頭了，他倒是更傾向於認為這是他的那三個鑒藏家朋友，也就是字條上那三個送畫來換錢中人所為。

  之所以這麽認為，是因為剩下的一大箱子，都是民國著名畫家的作品。

  而其中主要比重屬於齊白石、陳師曾、徐悲鴻、潘天壽、來楚生等人。

  這批人大多數也都從揚州畫派裡吸收營養，除了祖師爺白陽一路下來居然成了一個“大寫意收藏系列”。

  所謂“物以類聚，人以群分”，既然這兒有前面兩箱東西，就由不得這些人不來鑒賞，既然要來鑒賞，那就不能不留下點兒什麽東西來交換。

  還有個佐證，就是這些作品都沒有經過裝裱，全是精心折疊起來的原始鏡芯，在箱子裡壓成了幾摞。

  除了這些以外，還有一大部分是書法作品，怕不有百十來張，同樣是宣紙狀態。

  其中有一大半周至都不認識，不過認識的那些，已經讓周至震撼莫名。

  民國書法家也分好些種，政，軍，商，文都不乏高手。

  周至從這堆“稿子”裡頭，翻出了好多“熟人”。

  教育界的於右任，章士釗，沈尹默，羅振玉……

  文化界的王禔、黃葆戊、馬一浮……
    商界的張謇、黃炎培、余覺、王震……

  軍界的譚延闓、劉文玠、閻錫山……

  政界的最多，從前清逸老到民國政壇大佬都有，包括鄭孝胥，康有為，徐世昌，陳寶琛，趙爾巽，陸潤庠，葉恭綽，謝無量……

  美術界的吳湖帆，趙熙，黃賓虹，曾煕，吳昌碩，何維樸，溥儒……

  這裡邊有不少人，周至都非常有興趣。

  比如羅振玉，中國近代考古學家、古文字學家、金石學家、敦煌學家、目錄學家、校勘學家、農學家、教育家。

  其古文字學一門，差不多就是周至的半個“祖師”。

  還有董作賓，出身於南陽，著名的甲骨學家、古史學家。

  中國近代有四個研究甲骨文的大家，其中羅振玉號雪堂、王國維號觀堂、郭沫若字鼎堂、董作賓字彥堂，並成為“甲骨四堂”。

  他們著述的甲骨文研究著作，全都是周至的必讀書之一。

  這裡邊好多人還身跨數界，身兼數職，周至翻著他們的作品，不能不感慨，這幫大佬真牛！

  開心的事情也不少，比如號稱民國四大書法家的作品，譚延闓的楷書、胡漢民的隸書、吳稚暉的篆書、於右任的草書，這裡都有。

  又如溥心佘，與張大千號稱“南張北溥”，與吳湖帆並稱“南吳北溥”，這裡三人的書法也都有。

  這一大堆的東西裡，作品最多的一位畫家，卻是張大千。

  周至現在手裡張大千的東西不少了，小青綠現在收了《閑吟策杖圖》，大青綠收了《題松圖》，還有一幅林婉秋幫他搞來的《峒關蒲雪圖》，以及這次出差搞到的《九家潤格》裡，有一幅字。

  周至最渴望搞到的是張大千晚年的潑彩青綠作品，不過這裡依然沒有，除了書法作品外，有三幅仿宋元畫家的風格的《青城山圖》，三幅《深庭仕女圖》，以及兩幅《敦煌臨摹圖》。

  算一下時間，一九三七年七七事變，張大千困居BJ，由於侮辱日軍，一度被日軍扣押起來，大半年後的次年五月逃脫，方才隻身逃脫，離開北平抵達上海，並於一九三八年底，和家人回到蜀中，並且在青城山上清宮居住。

  這段時間張大千主要臨摹宋元名跡，同時消化吸收敦煌所得，上清宮這個地方，又和周至打開的第一幅圖裡的紙條又對上了。

  么外祖是資助了上清宮那個馮蘭軒四百銀元的主，張大千能夠去那兒安置，搞不好還是么外祖的安排。

  因此這裡能夠發現張大千這麽多這段時期的作品，那就不奇怪了。

  看著滿滿當當當三箱東西，周至喃喃道：“這下真發了……”

  三十多軸清三代內廷“院畫”，二十多軸揚州畫派的畫作，另加十軸不知真假，但最起碼也是清代揚派仿品的陳徐朱石四家畫作，還有一百多幅民國大家作品，擱到哪兒都夠開個小博物館了。