由永山耕三發起，由他爸出面召集，實際則由曹志強支持的酒會，或者說自助聚餐會，不光給曹志強帶來好處，給與會的眾人也都帶來了好處，至少是提供了一個互相認識跟交流的機會。

  之所以這麽說，是因為日本的娛樂圈其實相當狹窄，基本都是各自玩各自的，很少有這種不同階層的人共聚一堂的機會。

  這是因為日本是一個很講究階級的社會，而且民族性也更加保守，所以哪怕同一個行業之間，不同階層的人，一般都不會玩在一起。

  比如吉永小百合這個階層的人，不會跟山口百惠整天玩，哪怕山口百惠的人氣現在已經超過了吉永小百合，但在地位跟階層上，山口百惠跟吉永小百合是沒法比的。

  又比如三浦友和、高倉健以及宇津井健這些知名演員，他們不管在民間的名氣再怎麽大，跟黑澤明、西河克己、佐藤純彌這些大導演相比，也玩不到一起去。

  倒不是三浦友和跟高倉健不想跟那些大導演一起玩，而是那些大導演看不上那些演員。

  在日本，明星只是表面光鮮，實際在行業內的地位很低，業內很少有大導演會自降身價，整天跟演員混在一起玩，最多是公眾場合做做面子事兒，私下裡基本不來往的。

  當然，你要說某個男導演跟某個女演員之間私下那點事兒，那另當別論，可在整體上，導演看不上演員，是業內的基本常識。

  而黑澤明這些大導演呢，跟岡田太郎、山本德源以及遠藤實這些掌握資源跟渠道的高層相比，也是同樣玩不到一起，雙方都是互相看不上。

  而山本德源跟岡田太郎這些搞娛樂產業的人，在真正的大企業高層眼裡，比如三井、住友、富士等財團眼中，更是不上檔次的貨。

  哪怕是太陽誘電這種中型企業，也是看不上娛樂圈的。

  也正因為這樣，太陽誘電只是因為看曹志強的面子，匆匆過來站了個場，但很快就找借口告辭離開了，並沒有跟娛樂圈的人多交流。

  同樣的，這次酒會中，或許是因為過於隨意，沒有各種強求的活動，大家都是隨意吃喝隨意交流，所以很自然的就形成了一個個小圈子。

  比如演員一個圈，導演編劇跟製片人一個圈，電視台跟電影公司高層一個圈，等等等等。

  同一個圈子裡，根據名氣大小以及家世背景，又分了一個個小圈。

  名氣大，家世好的演員自然是一個圈，其他人一個圈。

  簡單來說，就是在這場酒會裡，演員屬於裡面最低級的一環了，除非你像吉永小百合一樣，嫁了一個電視台的高層，這才能婦憑夫貴。

  由此可見，在日本這個地方，演員的地位其實很低，並不像國內那樣擁有很高的地位。

  不過呢，也是因為這裡沒有單純的歌星，如果有，那麽歌星就是最低一級的存在，比演員地位還低。

  這其中，中森明菜就是以歌手出道的，所以嚴格來說，她才是這些人中地位最低的。

  但問題是，中森明菜現在已經不單純是個歌手了，她還是一家娛樂事務所的社長，一部大熱劇的女主角，以及曹志強的女伴。

  這裡面無論哪個身份，都夠讓中森明菜跟相差這些人，至少是跟那些演員一級的人相談甚歡了。

  正常來說，不同圈子的人，是很難走到一起的，但也有例外。

  就好比現在，因為這場酒會，以及因為曹志強的原故，這些人才暫時破圈，暫時的聚集在一起，至少看起來相交甚歡。

  這對很多人，尤其是對很多演員來講，是個難得的機會。

  不光曹志強需要擴大交際圈，其實對演員來講，也需要擴大交際圈。

  畢竟多個朋友多條路，放在日本也是一樣的。

  或許是因為這個原因，也可能是曹志強真的很出色，因此在這個酒會上，除了極少數幾個人，幾乎沒人不喜歡曹志強的。

  大家都喜歡跟曹志強聊天，很多人都希望跟曹志強合作。

  有想跟曹志強一起拍戲的，有想讓曹志強給自己拍戲的，有想讓曹志強寫歌的，有想讓曹志強寫劇本的，甚至還有牽線拉媒的，以及想讓曹志強做女婿的。

  當然，這裡面有多少是真心話，那就不得而知了。

  不管怎麽樣，在曹志強的謙遜可親下，在各種美酒美食下，大家對這次自助酒會都很滿意。

  可惜歡樂的時光總是短暫的，哪怕大家再開心，也總有散場的時候。

  所以很快，酒會就在一片祥和的氣氛中結束了。

  酒會結束的第三天，永山耕三就正式就下部劇《東京愛情故事》開始了演員面試。

  果不其然，之前在酒會上接觸過的吉永小百合、三浦友和、南條豐、宇津井健、古手川祐子、淺野溫子等人，都親自來面試了。

  這自然引起了一陣小轟動，畢竟之前來參加面試的人，大都是三線小明星或者純新人，跟這些一二線明星是沒法比的。

  與此同時，早就等候在這裡的記者，也一擁而上，拍照的拍照，錄像的錄像，還有娛樂記者上去采訪，反正是做足了聲勢。

  這一切，當然是早就預定好的套路。

  實際上，早在之前，永山耕三就跟電視台跟各大娛樂雜志談好了，讓他們到時候過來采訪，一來可以宣傳新劇，二來也可以宣傳那些演員，同時也讓各個娛樂雜志有新聞可寫，算是多贏。

  如果說之前的時候，永山耕三還名不見經傳，只在內部一個小圈子裡流傳他的身份背景的話，那麽在這個《101次求婚》熱播的時候，永山耕三就不再是個小透明小人物了。

  《101次求婚》如今的播出熱度不但沒有降低，反而略有提升，收視率穩定在百分之四十以上，堪稱奇跡。

  要知道，《101次求婚》可不是幾十集甚至上百集的長劇，而是一部只有十二集的中短劇，甚至都不是大河劇這種主流大製作，而是一個比較冷門的都市愛情劇。

  這樣一個對焦年輕人愛情故事的都市愛情劇，居然一開播就取得收視率百分之四十一的好成績，本來就夠逆天了，但這還可以說是取巧，說是因為之前的宣傳片蹭了電影《雨中戀》的熱度。

  但這部劇播放到現在，熱度還這麽高，就不單純是廣告片取巧了，而是真的憑實力取勝。

  一旦這部劇開播的時候，東京市面上的人流都變少了，尤其是年輕人，更是見不到多少。

  可以這麽說，此時日本大多數的年輕人，都被這部劇所吸引，都乖乖的卡著時間追劇。

  不光年輕人喜歡，就連中年大媽跟中年大叔，也很喜歡看這部劇。

  有人采訪過一個大叔，一問他喜不喜歡《101次求婚》，回答就是喜歡，再問為何喜歡，就說看到了那部劇，就好像看到了自己。

  嗯，好吧，那個采訪確實夠讓人吐槽的，但確實說出了很多中年追劇人的心聲。

  那就是《101次求婚》裡男主角的遭遇，打動了太多中年男人的心。

  而《101次求婚》中女主角的情況，又打動了一堆中年大媽以及一大堆年輕人，大家都想看這對看上去門不當戶不對的戀人，到底還有什麽樣的故事，以及最後的結局會怎樣。

  隨著電視劇的熱播，相關的話題也跟著炒作起來。

  比如日本的少子化現象，日本青年人不喜歡談戀愛了，工作壓力太大等等，都被拿出來炒作。

  還有一些諸如傳統的門戶之見是否合理，也被拿出來討論。

  與電視劇熱播跟大討論相對應的，則是電視劇原唱專輯的熱銷。

  在《101次求婚》熱播的同時，日本的華納唱片，也及時推出了原版的原聲專輯——《突如其來的愛情》。

  這張專輯一出現，就出現了瘋搶的現象。

  不管是盒式磁帶、黑膠唱片、激光視頻還是比較新潮的CD，全都有人在搶，很多售賣點外都是大排長龍，幾乎是剛一上貨，沒過倆小時就已經售罄。

  而這張專輯裡的主打歌，《突如其來的愛情》，更是火的不要不要的，不光電台每天都有海量的人付費要求點播這首歌，大街小巷都有人在翻唱這首歌。

  甚至是，很多街頭歌手要是不會唱《突如其來的愛情》，根本就沒人駐足。

  學校裡的高中生更厲害，那些高中生幾乎人人會唱這首歌，而這根本沒人教，似乎是自發的行為。

  反正就是電視劇很火，討論很火，評論人很火，歌曲很火，然後互相都火，大家都得到了美好的收獲。

  這種情況，無疑已經很久沒出現了。

  之前日本有過類似情況的，也就是《寅次郎的故事》播出的時候有過一陣，但也沒《101次求婚》播出後這麽瘋狂。

  很多媒體人也分析過這個現象，認為是年輕人的助推。

  很多評論人認為，造成這種瘋狂現象的原因，是很多年輕人喜歡這部劇，而當代日本的年輕人呢，購買力比較強，又喜歡追求時髦跟新潮，所以很難抵擋《101次求婚》的魔力。

  不過也有人認為，《101次求婚》本身劇情一般，好就好在人物塑造很成功，而且音樂也特別應景。

  有些評論人敏感的指出，《101次求婚》裡的男女主角看似地位相差懸殊，其實彼此都不完美，都不是正常的人，都有自己的心理疾病跟缺陷，但卻能夠完美的互相治愈，互相扶持。

  所以說，這不是一部單純的男版灰姑娘的劇集，而是一部打著男版灰姑娘劇集的幌子，實則玩治愈的劇集。

  正因為這部劇有很強的治愈性，所以不光戳痛了大齡剩男剩女以及大齡剩男剩女父母的痛處，還給了他們一次心靈的治愈跟洗禮。

  也就是說，很多目光敏銳的評論人認為，這部劇能火，不是沒道理。

  因為一般的電視劇，只是製造一個類似灰姑娘的童話故事，卻不夠寫實，不夠真實，很難引起大家的共鳴。

  但這部《101次求婚》不一樣。

  這部劇看似寫的是一對大齡生男生女的愛情故事，也是一個男版灰姑娘的故事，但其實不光寫了美好的愛情，也寫了如何治愈傷痛。

  劇集中沒有給出具體的治愈辦法，但卻提供了一個藥方。

  這個藥方就是勇敢。

  沒錯，很多分析人員都認為，劇中的男主角也好，女主角也罷，在遇到彼此之前，其實都是愛情上的膽小鬼，都有自己的心理問題。

  可他們相遇之後，以愛情為媒介，以勇敢為藥方，大膽的走出了平時他們不敢走的路，也因此才互相得到了治愈，並互相得到了愛情。

  是的，雖然最後大結局還沒演，但開頭就已經預示了這是一個皆大歡喜的結局。

  畢竟一開始，是女主角穿著婚紗倒追男主，這本就是一個倒敘的劇，或者說是插敘的劇。

  很多人認為，《101次求婚》不光對焦了日本社會目前的大齡剩男剩女的婚戀問題，更是給出了一個獨特的藥方。

  與其他講究物質的藥方不同，這部劇給出的藥方，是從心理層面上給出的。

  也就是說，這部劇告訴你，如果你改變不了社會，那就先改變你自己。

  改變你自己後，或許結果不會更好，但一定不會更差。

  只要鼓足勇氣，大膽的去追尋自己所愛，或許真有成功的可能性。

  這又符合了日本人喜歡孤注一擲冒大險的性格。

  當然，這是主流的說法。

  像其他更細致的說法跟討論，更是數不勝數。

  反正自從《101次求婚》這部劇播出以來，圍繞這部劇的相關話題，就層出不窮。

  不光報紙跟雜志經常出現跟這部劇相關的話題，就連電視台，也出現了談話類的特別節目，專門請了一些所謂的專家，來借著這部劇，去探討日本當前的少子化問題，男女戀愛難的問題，以及工作壓力大等問題。

  甚至還有議員出來參加電視節目，借此呼籲要變法，要求全面引入雙休製，改變當前不人道的工作狀態，給日本人民一個喘息以及追求愛情的機會。

  好吧，此時的日本，跟中國一樣，都沒有所謂的雙休日，不管是公務員還是大企業，甚至是各大學校，都是每周休一天。

  只有一些特別好的企業，才有所謂的雙休日。

  但其實雙休這個制度早就出現，只是不流行而已。

  現在有議員出來，借助《101次求婚》這部劇的影響力，來呼籲全面推廣雙休日，固然是為了自己拉選票，但由此也看出這部劇的熱度有多高。

  所以，這部劇火了，連帶裡面的演員、導演以及編劇，自然也水漲船高，跟著一起火。

  此時再也沒人認為永山耕三是個小透明了。

  有這部劇打底，他已經可以算是業內的明星導演了。

  對於這樣人氣爆棚，又背景很大的年輕導演，各大媒體當然要賣他個面子了。(本章完)