第366章 雜談：迪達拉
  迪達拉知不知道蠍長得那麽帥

  1.蠍在迪達拉麵前曾經是沒有避諱地暴露過自己的核心的。

  2.迪達拉覺得看到也不是什麽奇怪的事，司空見慣還嘲諷蠍粗心大意隨便把弱點暴露出來。

  而蠍在和千代的戰鬥中，說他進了曉之後還沒用本體也就是操縱百機操演的軀體戰鬥過。他本身的表現也是始終躲在緋流琥裡，迪達拉是他進入十幾年之後才加入曉的。

  傀儡師的謹慎陰毒，會在不必要的情況下暴露自己的弱點？

  某種角度可以說蠍對迪達拉應該是絕對信任的。迪達拉可能不知道蠍只會在他那裡“粗心”，因為沒必要戒備。

  至於態度，說話臭的人未必心裡真就那麽想，並不是每個人都像佐二少一樣心裡討厭誰喜歡誰就一定要對這個人當面說出來或者表現出來的。迪達拉看起來和蠍不對付，但是在穢土轉生的那一段站在湖邊一臉落寞滿腦子蠍的人還是他，喊著不讓蠍走的人也是他。那時候的迪達拉不就像是個無理取鬧的死小孩嗎。

  穢土轉生篇有很多小細節，其中一個就是迪達拉在逃竄的過程中，勘九郎帶著蠍的傀儡追上來，而傀儡往前衝的時候迪達拉就回過頭了，但是到傀儡一刀戳穿他他都沒反應要避讓。

  雖然穢土轉生是不在乎血條的，但是一方面也許也有不太習慣面前那個人提刀過來的原因吧。

  好比終結谷的宇智波斑，除了技不如人，估計沒設想過柱間站在背後竟然是要殺他的。他盡管和柱間為敵，潛意識裡估計也沒把柱間當做身後的敵人來防禦。

  至於蠍對迪達拉。

  可以參照以下兩段。

  可以說只要蠍在，迪達拉就會性命無虞。哪怕穢土轉生沒有血條，有蠍在迪達拉都不會受到任何來自對面的傷害。曉並不很在意成員死亡，每當成員離隊或者死亡就有新的接替者。而蠍迪這樣一對看起來性格不合的搭檔，搭檔了整整七年，口角不斷問對方是不是又要找死，但是其實都從來沒有過真正想殺死對方的那顆心。就像角都飛段，說飛段殺不死才和飛段做搭檔的角都，明明可以把沒腦袋的飛段扔下不理會，但還是把他腦袋撿回去縫起來，也是一樣的。

  要知道大蛇丸曾經也和蠍是搭檔，而蠍在大蛇丸身邊安插了眼線兜，隨時準備乾掉他。而迪達拉，蠍好像也從來不覺得他可能會背叛自己，並且並不介意他知道自己胸口有個弱點，被迪達拉嘲諷也只是還了幾句嘴，該保護他還是會保護他，這在火影裡可以說已經接近絕對信任了，可以說是僅次於斑連柱間自殺會死都會相信的信任級別了。

  所以迪達拉肯定知道蠍長什麽樣，而且不管是不是出於長相的原因，他們互相有些依賴，迪達拉對蠍的依賴要更多一些。

  至於他覺不覺得蠍長得好看，我就不知道了。我覺得可能還是會的，三次元我們覺得蠍很驚豔是因為三次元在不放彩虹屁的情況下沒有見過長得這麽好看的人（霧，迪達拉雖然顏值也不低，但是對比了一下岩隱村的平均顏值，迪達拉能接觸到的人裡，可能也就黑土妹子長得像模像樣的……這樣的對比下他應該還是會覺得蠍長得好看的。畢竟有好看的皮囊才會有人願意了解他的靈魂有趣與否，人類對顏值本來會有先天向往，哪怕是同性，長得好看的沒有什麽人品問題一般同性朋友也會很多。不然為啥蠍從大蛇丸加入起就對大蛇丸有蜜汁敵意，對迪達拉的加入幾乎算是欣然接受。還不是因為那時候蛇叔不會打理自己（手動滑稽，年輕美貌有一頭金色長發碧藍眼睛的小孩，誰會不喜歡，嘴硬幾句其實還不是舍不得他擦破皮，寵，給我使勁兒寵！

  原因1：可愛。雖然迪達拉在火影出場率不算高，但是，在我的認知裡，顛覆詮釋了可愛。迪達拉的可愛，不是現在流行的萌的可愛，也不是現實裡做作的扮嫩矯情的裝可愛也不需要傲嬌的可愛。而是，率真表達自我的可愛。

  原因2：自由。相比曉組織其他成員，有為了世界、國家、親情、友情、愛情的羈絆。迪達拉總的來說，並沒有很深的羈絆。所以，也很羨慕迪達拉自由的感覺，任性的只需滿足自己就好。

  原因3：追求。自由的迪達拉，從一而終都在追求他的藝術，藝術就是爆炸，最後也為自己的藝術獻身了。死於19歲的迪達拉，可能相比我的人生，拘泥於世俗，他已經完成了短暫而又精彩的人生。這裡也是一種人生態度來說吧，選擇漫長而又庸庸無為還是短暫卻精彩的一生。我想成為後者，但是現實一定是成為前者。19歲死亡的迪達拉，雖然短暫，但是人生也沒有什麽遺憾。對於他來說，藝術就是短暫瞬間的美好消失，他嘴上說著也成功做到了。

  藝術二人組關系其實不錯，雖然表面上看起來經常吵架，實際上只是藝術方面的爭端而已，迪達拉一口一個“旦那”可不是白叫的。

  疾風傳ED後有時候有小劇場，其中一個就是迪達拉和蠍在山洞裡討論大蛇丸為啥走人以及什麽是藝術，那會兒蠍在給緋流琥捏腳，就是本體示人的。

  雖然這是TV原創，但是曉組隊的兩人互相對能力的了解還是有的，畢竟要一起出任務，至少會說點基礎的來讓任務完成的更快。

  比如不死二人組就和熟悉對方的能力，角都知道飛段不死所以用AOE很放肆，看到飛段舔了血進了圈知道這把穩了；飛段也知道角都的能力，看到幾個觸手怪出來一點異樣的感覺都沒有。

  比如阿飛知道迪達拉的能力，一抬手就知道他準備用啥技能；迪達拉也知道部分阿飛的能力，對於他被佐助砍了一刀毫發無傷的事一點都不意外，還安排他埋地雷來著。

  所以迪達拉見過本體的蠍就不奇怪了，反而很合理。

  瀉藥
  迪達拉是一個被毀掉的土影

  而他所缺少的僅僅只是一個像伊魯卡那樣可以理解自己和正確開導自己的老師
  大野木爺爺已經是一個老頭了，對於年幼時小迪達拉的調皮卻是直接已發配到偏遠地區來強製小迪悔過

  以至於最後被曉盯上，變成了曉之青龍

  所以如果我是小迪，我會埋怨老爺爺

  火影裡的修行（或者變強的歷程），大致分為兩種。

  第一種：原有術的再探索再強化。

  比如，凱與小李天天堅持不懈的磨煉體術。通過堅持不懈的積累慢慢強化自己。

  比如，鳴人修行兩年半，完成了螺旋丸到大玉螺旋丸的進化。

  比如，佐助修行兩年半，對寫輪眼運用更加犀利，掌握雷遁的形態變化，對千鳥進一步探索，於是有了千鳥流，千鳥銳槍，千鳥千本等術。

  比如，木葉其他小強修行兩年半，對自己家族秘傳忍術的運用也愈發犀利強橫了。

  但是這種修行有一個特點——人們的確會變強，可這樣的修行，大多無法在實力上取得飛躍式的提升。

  因為這只是在自己原有能力，原有基礎上的再強化。

  會變強，但是提升比較有限。

  第二種：新術的修行（掌握）

  比如，第一部的鳴人學會通靈術和螺旋丸兩個新術。疾風傳時通過風遁的性質變化與形態變化的組合開發出隻屬於自己的S級新術風遁·螺旋手裡劍。在妙木山習得完美平衡的仙人模式與蛙對練。在龜島學習如何控制尾獸之力等。

  比如，佐助寫輪眼升級後，多出來的天照，須佐，加具土命等術。

  比如，小李和凱修行八門遁甲。

  比如，春野櫻的怪力和百豪。

  修行新術大招帶來的提升，一般來說都會比第一種多。

  說這麽多，我想表達的是迪達拉如果想要在土影手下得到階段性的飛躍提升，就不能再一味的再去玩自己已經玩爛了的起爆黏土，掌握更多更好的能力，才是迅速變強的最好辦法。

  但是……

  先來看大野木——擅長土遁，“血繼淘汰”塵遁。

  黑土（大野木的弟子，迪達拉的師妹）——擅長土遁，熔遁。因為查克拉屬性問題無法繼承大野木的塵遁。

  迪達拉的查克拉屬性如何，官方資料書中並沒有給出，所以無法確定如果迪達拉繼續留在土影手下是否可以學會塵遁。

  至於土遁帶來的加成，對於迪達拉來說其實並不是很大。主要的輸出手段依然會是起爆黏土。

  所以關鍵問題還是，迪達拉是否能夠學會塵遁。能學會，實力自然有階段性的巨大飛躍。若不能，迪達拉還會變強，但是不說絕對，起碼相當一段時間內，迪達拉的實力都很難再有突破了。

  至於當影。

  其實迪達拉絕對是有機會的。

  我就說一個非常現實的問題。五大忍村，除了木葉人才濟濟以外。其他忍村基本上是收著寫的。也就是說，（不止是）岩隱村其實沒什麽人，特別是年輕一輩。

  我這麽說可能會有人覺得不太舒服……但黑土這個人物在火影原作漫畫中，充其量就算是有點劇情的龍套角色罷了。

  岸本懶得再創作岩隱村其他同輩的人才了。

  霧隱村也是如此，忍刀七人眾死絕，有戲份刻畫的只剩長十郎這一個獨苗，青還被尾獸玉炸死。要是照美冥退了，除了長十郎，岸本還能安排誰來接任水影這個位置呢？
  雷影傳到達魯伊這一代也再沒有遵守雲隱村歷代的AB組合了。雲隱村欽點的雷影候補“A”是要在候補期就要選自己的搭檔“B”的，達魯伊沒有，而且其本人也沒有繼承艾之名號。

  以上算我吐槽。

  迪達拉真要當土影，競爭對手也就黑土一人。要是加以歷練，心智越發成熟，肯定是土影的強力候補，但迪達拉對藝術病態的執著很容易引導他做出出格的事情來，怎樣消除這個“隱患”是關鍵。

  迪達拉在與佐助一戰時，結的全部是土遁印。能力被雷遁克制。

  在忍界大戰時，被雷遁刺刀刺中也無法自爆。因而有人認為迪達拉的術是“土遁”。

  資料書中給出的迪達拉起爆黏土系列術的屬性既非“土遁”也非“血繼限界”，而是“秘傳”。

  但是忍界大戰山椒魚半藏稱迪達拉為“爆遁小子”，迪達拉也稱自己用的是“爆遁”。

  蠍的觀點：藝術就是永恆之美

  然而很遺憾，藝術的作用不是為了保存，傑出的藝術家都會不斷開拓進取，不斷進行新的創造，而創造與鑒賞始終處於你追我趕的狀態，它們的價值，正體現在飛速前進的過程之中，所以藝術是不能用一成不變的思維去理解的。

  萬物在不斷變換，都有盛衰興旺，歷史也會不斷創造新的價值，“不變的事物才有價值”不過是自我保護的本能造成的錯覺。而且蠍的永恆藝術，不過是還原度極高的傀儡改造，這種固定的印模，失去了藝術家心的純粹與靠直覺去感受的能力。

  而迪達拉的觀點呢？

  何謂“藝術就是爆炸”？現代996的打工人，活成了一個零件，為了工作而工作，無論你願不願意，都仿佛變成了機械的一個齒輪，迷失了自己的目標，一天24小時都花在單調乏味的工作中，在迷失自我的狀態下渾渾噩噩。而藝術的作用，就是要激發這些零件重塑自我的激情，現代人的不幸和空虛，種種的負面情緒，都化作能量噴湧而出。

  這是為拾回自我而進行的最為純粹，也最為激烈的行為。也就是藝術的使命。

  走在多數人前面，一邊與不被理解作鬥爭，一邊提出問題，發掘不同以往的美，與社會激烈碰撞並推動其發展，這一過程需要巨大努力。這不正是迪達拉的道路嗎？身為少數派不被時代接受，得不到認可，深受挫折的煎熬，因為鼬的光芒而自覺黯淡，但還是繼續創作“自己的作品”。這就是藝術，這也是前衛藝術的宿命。

  (本章完)