第465章 帝？
  待再次走到一間墓室前時，陳牧等眾人都有些意外，

  因為這間墓室和先前的墓室相比，差距屬實是巨大的，
  這一間墓室以黃金鑄造大門，七八米之高，四五米之寬，
  用黃金鑄造這樣的大門，實在是太過奢侈了，而且其上雕刻的圖案也是十分的精美絕倫，一看就不是尋常技藝，
  這一刻，陳牧等人自然有些驚訝，之前那麽多名臣武將的墓室都遠不能這一墓室相比，

  葉瑾這時道，“這一間墓室中，才是真正的重頭戲，裡面應該會有大的隱秘，或者是葬著重要的人。”

  對此，眾人自然是認同這個說法，這時，陳牧淡淡說道，“或許，裡面葬著的會是一位皇帝。”

  啊？！

  眾人都是微微的一驚，皇帝？真的可能嗎？皇帝能讓西王母給葬到她的陵墓？
  有點亂！
  如果牧哥說的是對的，那這西王母到底是想要幹什麽？
  而後，

  陳牧很輕松的破解了大門上的機關，隨著黃金大門緩緩打開，看著裡面巨大的墓室，眾人皆是一愣，更重要是是，墓室頂端全是名貴的明珠，墓室之中盡是各種的奇珍異寶，
  這一刻，
  葉教授毫無意外的流下了口水，神色中盡是驚訝和歡喜，

  “元青花，這麽多元青花，元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。”

  陳小小這時道，“嫂子，這……怎麽判斷是不是元青花？”

  聞言，葉瑾回道，“元青花胎土二元配方的使用提高了燒成溫度，這樣就能相應地改變釉的配方。

  JDZ瓷釉歷來是用釉果摻以釉灰配製而成，釉果是一種風化較淺的瓷石，主要成分是石灰石，煆燒後含氧化鈣達90%左右。唐宋時，JDZ瓷前采用釉果摻入釉灰配製。釉果是一種風化較淺的瓷石，主要成分是二氧化矽和三氧化二鋁，釉灰的主要成分是石灰石。

  元代時增加了釉果成分而減少了釉灰成分，這樣，釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減少，改變了釉面狀態，使釉層厚度可以增加，釉表光澤柔和。用高倍放大鏡觀察部分標本的釉層，在密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無中等氣泡過渡。

  同期的青白釉和樞府釉並無這種情況。明初青花瓷釉面也見氣泡，但是大、中、小氣泡混雜，和元青花惟見大、小兩類氣泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮紋或棕眼。

  青白釉，在元代早中期青花上使用，用國產青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區別。釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，除了燒成技術欠缺外，還與釉層中釉灰比例較高有關。元代青花瓷施青白釉，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。

  器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色，它的顯色會隨空氣中的濕度、溫度的變化而微顯不同。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。元期釉下青花上無氣泡，溫度偏高時胎釉顯乾，但有時會出現微弱冒汗現象。元期釉面的顯色似有活性之感。

  白釉
  從14世紀中的至正年間開始使用，用進口青料。釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。

  卵白釉，
  元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。元青花除玉壺春瓶器物外，底部一般無釉。

  底部露胎的有大小，形狀不一的釉斑。高足杯的高足內側近底處有一圈寬窄不等的釉痕。梅瓶等細身類瓶內側口沿下素胎。大罐內壁以蕩釉法施釉。

  器蓋內側素胎，淺土黃色，見細微釉斑。元青花器體釉面基本較平，大型琢器在胎體的粘結處釉面微微凸起，器裡口部釉厚薄不勻，釉薄處顯米黃色。

  從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則值得考慮。”

  頓了頓，
  葉瑾繼續道，“元青花瓷器總體分兩種色調，一種呈灰藍色，較淺淡，一種是深藍色，較豔麗。傳統概念中，呈色灰藍者為國產料，呈藍豔者為進口料。進口青料用於大型、中型或小型元青花上，國產鈷料僅用於中、小型器。

  元青花瓷造型獨具特色。從製作工藝上看，此時出現了胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。

  但也有精細之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。

  在元代社會，青花瓷還沒有成為宮廷或人們日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要產品是對外輸出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是為了滿足不同地域、不同生活習慣使用者的需要。

  如大罐、大瓶、大盤、大碗是為了適應***國家廣大穆斯林席地而坐、一起吃飯的習慣而特別生產的大型飲食器皿。

  而元時生產的小型器皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。

  根據考古資料可知，許多小件元青花瓷都是當年為滿足東南亞人陪葬需要而製作的外銷商品。除了外銷，元青花生產者對內為了符合元代社會生活習俗還生產了中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等。大體可綜合為五大類。”

  “元代JDZ陶工在繼承唐宋製瓷成就的基礎上進一步創新，彌補了形體上工藝粗糙的不足，使元青花更精美。

  麒麟紋是元青花裝飾中富有時代特征的題材之一，麒麟為傳說中的祥瑞之獸，在元青花紋飾中其形象特征是鹿頭、牛蹄、馬尾，並常與花草、瓜果紋組合成畫，也有與龍鳳紋同時繪於一器的。

  人物故事紋是元青花裝飾中最為後人稱道的裝飾題材，與其他動植物紋樣相比，繪有人物故事圖案的元青花器物雖然較為少見，但幾乎件件可稱得上是稀世珍品。

  從已知資料來看，元青花上的人物故事圖案主要見有“蕭何月下追韓信”、“劉備三顧茅廬”、“蒙恬將軍”、“文姬歸漢”、“周亞夫細柳營”、“昭君出塞”、“尉遲恭救主”、“四愛圖”等，此外還有一些難以分辨人物情節的圖案。

  這些圖案的故事內容多取材於民間喜聞樂見的著名歷史人物故事，顯然它與宋元時期話本小說的流行及元代戲劇的發達有著密切的聯系，反映了文學藝術對元代陶瓷裝飾工藝的深刻影響。

  元青花裝飾除主題紋飾特點鮮明之外，許多輔助紋樣也有著獨特的時代風格，其中尤以變形蓮瓣紋和雲肩紋表現最為突出。

  變形蓮瓣紋是最能代表元瓷特征的輔助紋樣之一，除元青花瓷之外，亦見於同時期JDZ窯的卵白釉、青白釉產品以及元代龍泉窯青瓷裝飾之中，其畫法一般以外粗裡細的兩道線勾勒蓮瓣的輪廓線，每片蓮瓣之間不相連，即留有一定的空隙，蓮瓣內加繪有花朵、雲朵、火焰或琛寶紋。

  琛寶也稱雜寶，元代雜寶紋常以火珠、犀角、古錢、銀錠、葫蘆、蓮花、靈芝等組成，但組合並不固定。

  這種變形蓮瓣紋多裝飾在器物的口邊、肩或足脛部，有繪一周的，也有在不同部位多繪至四周的，但都不作主題紋飾。雲肩紋又稱如意雲頭或靈芝頭，俗稱大雲肩，多繪畫在器物的頸肩部，紋內一般繪有各種繁密的動植物紋樣，因其借鑒於元蒙貴族服裝上的肩部織繡紋樣而來，故而得名。”

  “青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結合，繪畫充分發揮藍白的藝術效果，有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種風格。在裝飾時，工匠結合不同器型采用不同技法，有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中於一體，刻花線條粗獷有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕效果立體感強。此外應該注意的是，元青花紋飾繪畫方法以平塗為主，結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。”

  “元青花的主體紋飾中，植物類有：牡丹花紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋、月梅紋等。除以上主花外，在組合圖案中還出現牽牛花、山茶花、海棠花、月季花、棗花及萱草、靈芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草蟲等作畫面襯托。動物類有：龍紋、鳳紋、麒麟紋、魚藻紋、鴛鴦臥蓮紋、孔雀紋、鹿紋、海馬紋等。其中元代龍紋極具特色，身軀細長如蛇，龍頭呈扁長形，雙角，張口露齒，細長頸，四腿細瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分張有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰狀。

  人物故事都繪於體型較大的器物，諸如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐、梅瓶腹徑較粗，作畫面積大，多用來表現場面宏闊的題體。畫面多置於器物中段的主體部位，視覺突出，給人以強烈的衝擊力。玉壺春瓶頸肩，纖細，碩腹下垂，一般選擇人物少、場畫小的畫面，如需要表現大的場面時，往往以全器作畫。”

  “……”

  “除此之外，還有許多是需要去學，暫時就和你說這麽多，你先好好的消化一下，等消化消化後，再和你細講。”

  隨著聲音落下，

  陳小小萬分佩服道，“嫂子，我感覺你就是行走的文物百科全書，這個太棒了！”

  “背的多了也就知道，對於文物，還是應該多了解一些的，文物的背後是歷史，我華夏文明歷史源遠流長，你現在所遇到的煩惱，其實歷史中都有著解決的辦法，一切的一切都是一場輪回罷了，以史為鑒，可知興衰！”葉瑾回道。

  這時，

  葉文再次歡喜道，“如此多的元代玉，現在出土的元代玉並不是太多，也不少，但珍貴的程度遠遠比不上這些。”

  而對於元代玉，葉瑾也是簡單的給陳小小講了一些，
  元代玉器以和田玉為主要原料，玉質細膩，而白玉稍泛灰白色是這一時期出土玉器的普遍特征。

  元代因為蒙古族和中原文化的融合，器形出現了一些較獨特的變化。比如出現了較有特色的帽頂，這是其他時代沒有的。

  再如元代的獅子以狗為原型，可能和遊牧民族文化有關。

  元代動物大多神態凶猛；二品以上官員可系玉帶，文官禽鳥紋，武官系獸紋，獅紋為一品專用；元代玉龍三束發，長雙角，粗眉上卷，寬鼻梁凸起，為元特點。

  元代玉器拋光較亮，刀法粗獷有力，多見深陰線。其次，元代玉器鏤空處入口可見鑽痕，葉紋的中部往往挖得很深。

  其余的，葉瑾沒有再多講，這些就足夠陳小小消化了。

  這時，

  葉瑾在陳牧身旁道，“牧哥哥，這墓中到底葬的是誰，不管是元青花也還，還是玉器也罷，都很不凡。”

  聞言，

  陳牧微微搖頭道，“沒有看到什麽壁畫之類的，倒也無從判斷，等等看，估計壁畫和之前的墓室一樣，機關轉動之後，才會顯現，又或許，一會兒打開棺槨看看。”

  聲音剛落，

  墓室中，清晰的機括聲響起，一時間考古隊眾人都是警惕了起來。

  (本章完)