中日文化交流經過討論在衝繩和鷺島分別舉行三場，衝繩場館他去瞅了瞅沒問題，擬定邀請名單的事，楚枳就管不著了。

  返回華夏首都機場時已是夜半，並且航班途中還遇到了雷雨雲，幸虧機長經驗豐富，有驚無險地提前半小時到達。此趟霓虹的行程，去時不順利，回來也不順利，也是首尾呼應。

  “九哥累壞了吧，我開的酒店是機場酒店，剛好在T3航站樓，我們直接過去就可以了。”小竹子道。

  “這安排真的幫大忙了，可以早早地洗個澡睡一覺。”楚枳伸個懶腰。

  機場酒店就是快捷酒店，不過價格比一般的快捷酒店高很多，畢竟佔據了位置優勢。

  好好休息的楚枳第二天就滿血復活，來到鮑家街43號。

  鮑家街43號還挺出名的，許多人都知道這是中音的地址。

  也不是什麽大事，演帝獸被中音作曲系聘請為客座教授，合作研究“新中國風與流行樂”。自一八年後，某些大學想宣傳自身的熱度，就開始瞎邀請明星擔任客座教授。

  說句實在話，去年川音和沈音就邀請楚枳擔綱名譽教授，但楚枳以自己資歷不足婉拒了。客座教授和名譽教授都是榮譽稱號，並沒有契約的關系。但客座教授一般都是有合作研究某個課題，而後者是沒有任何義務的。

  今年的演帝獸二十有八，在流行樂取得的成就擔任客座教授也挑不出什麽毛病。

  收到客座教授的證書後，演帝獸隨便講了一堂課，內容是“寫古風、中國風歌曲不要拽詞和亂用典故”，反正演帝獸偶然看到“天下為公我為母”這句歌詞，簡直了。

  畢竟抽到那麽多創作經驗，講課內容還是比較有乾貨的，嚴格來說，現在的演帝獸也能自己寫歌，但沒必要，明明有那麽多好作品。至於寫首自己的歌證明自己？對不起，演帝獸沒這想法，他更喜歡把全世界當做舞台來演戲。

  京城來都來了，就順路到朝陽門北大街，當個“先遣官”還是要做個報告交上去的。

  “第五屆國際青年京城論壇，有時間的話楚參事可以去看看。”薛主任建議道。

  “那沒辦法去了，近期實在是太忙了。”楚枳回應。

  演帝獸積極配合國家參加各種活動，主要是為了提高自己的個人價值，不被某些二代或者是“老虎”脅迫，官員脅迫明星的例子可不少。而現在楚枳的底子夠厚了，所以如無必要，就別摻和這些事了。

  人生啊就是忙忙碌碌。

  忙活著也忘記時間，不知不覺小半個月過去，楚枳總感覺缺點什麽。

  “話說，我是不是忘了什麽事。”楚枳問系統。

  [宿主你自己的生日，沒有給自己說生日快樂。]系統有問必答。

  你別管這個回答對不對，你就說回答的快不快。

  “不是這件事。”楚枳搖頭，不過說起這件事，他也想到了，趕快地把[見習魔法師]的新成就領取，誕生二十八歲，九枚個性幣到手，存款變成63枚。

  不知不覺快奔三，但因為服用了奇物“1+1等於一辣條”，衰老速度是普通人的一半，所以光從外貌根本瞧不出楚枳的年齡。

  既然都說到盲盒了，那盲盒肯定要走一波。

  選中一個盒子，打開【天下第一俠客】

  傳奇級別的稱號，讓人擁有任俠之氣，簡單來說如果是演電影，楚枳往那一杵，什麽都不用說，看上去就像劫富濟貧的俠客。

  “我的評價是不如【日王】稱號。”楚枳自言自語嘟囔，當今又沒武俠劇可以演，況且演戲也不是他的主要行當。

  再摸一次，獎品為自定義專輯券，楚枳及時遏製了自己想抽第三次的想法。

  上一張都還有三首歌的份額，又來一張。

  也不錯，有備無患，演帝獸瞥了一眼自己的財產從63枚變成53，自殘縮水百分之十，等等好像有點不對？

  搞了半天，依舊沒想到忘記了什麽事。

  十一月份，又到每年一度的諾貝爾文學獎獲獎者公布，2026年獲獎者是富利奧·多諾索，巴巴多斯人從小和父母來到美利堅，他是拉美文學著名作家，代表作《苦難遊舟》《cou.cou》（巴巴多斯一種便宜的食物）。

  獲獎理由：[富利奧對移民話題的執著和對種族歧視的描寫是驚人的。這使拉丁美洲擬人化，成為他……]
  近幾年評審團的評委特別偏愛“小眾”文學，小眾之所以打引號，不是寫得不好，而是關注度不夠高。但是六年來有兩名拉美文學作家獲獎，硬生生把拉美文學代入眾人的視野。

  富利奧有多小眾呢，國內只有中譯出版社的《拉丁美洲精選短篇集》，有翻譯過一個短篇。其他作品連中文版都無，有能力的出版社已經著手開始翻譯富利奧的代表作。

  其他出版社也忙著買書，早在十月份就已經把有能力獲得提名的華夏作家的書籍再版一次，淮南剛好出版了新書，肯定也在其中。

  和往年一樣，原本諾貝爾文學獎的熱度伴隨著獲獎人的公布逐漸降低，任何獎項都是如此沒公布將要公布時是熱度最高的，可今年在公布獲獎人，有點小意外。

  2025年，諾貝爾文學獲獎者羅伯茨發言：“我意識到了一個現象，為了全球的文學，我不能把它藏在心裡。諾貝爾文學獎已有二十八年沒有把獎項頒發給詩人了，我所指的詩人不是單純性質的詩人。詩人和作家的身份很模糊，可以是作家，但他代表作能決定他在那個領域的成就更高。諾貝爾文學獎應該當仁不讓的要維護世界文學的穩定性，這個世界不能沒有詩歌，人類需要從詩歌中汲取浪漫，汲取愛，汲取自由。”

  諾貝爾文學獎有提名資格的人不多，各國作協主席以及文學院院士，再加上獲得過諾獎的作家三類，羅伯茨今年推薦了淮南，可沒選上。羅伯茨出來說這話，也不光是為了打抱不平，他從小就愛看詩，想立志當個詩人，可惜沒什麽寫詩的天賦，反倒是在報社上班時，無意中開始寫小說，又暢銷又有文學性，一炮而紅。以上發言是羅伯茨自己在采訪裡說的，基本可以確定是裝叉。

  羅伯特打小就愛詩，當今世界詩壇凋零，即便有不錯的作品，那也只是一位詩人的靈感之作，而淮南就不同了，五六年時間發表了六七部，有三四部他喜歡。

  綜上所述，羅伯茨的想法還真是想諾貝爾文學獎扶一把世界詩歌的氛圍，畢竟目前為止，諾貝爾文學獎身為世界第一的文學獎項，含金量還是有的，即便帶有政治傾向。

  作品長期被好萊塢的小眾片改編，再加上羅伯特去年才獲得諾獎，人氣正值巔峰，他通過專訪的形式說出的這番話，瞬間引發全世界范圍的討論。

  “我查了一下，自打上個世紀九十年代之後，就再也沒詩人獲獎。”

  “是不是現在詩人太拉胯？上個世紀的好多詩人我隨口可以說出好多個，但近二三十年我一個詩人也說不出來。”

  “除了上學，感覺沒什麽人會看詩歌。如果在紐約地鐵上有人拿著一本詩集，我雖然嘴上不會說什麽，但內心一定會想，瞧瞧這又是誰想吸引女孩子注意。”

  “其實大多數詩人都是作家，好比說普希金，寫劇作也一流，也寫過小說，甚至還寫童話。寫的小說還被柴可夫斯基改編為了同名的歌劇。可一說起亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金，首個反應仍舊是自由頌、假如生活欺騙了你。”

  “不喜歡詩歌，但我也認為詩歌是文學世界必不可少的。”

  “上一次以詩歌獲得諾貝爾文學獎的是98年，再上一次是72年。諾貝爾文學獎是文學榮譽殿堂中的王座，全世界優秀的文學作品很多，所以十幾年才有一位詩獲得諾獎實屬正常情況，但快三十年還沒詩人就說明，瑞典諾貝爾文學委員會對詩歌類型是有輕視之意的。”

  引起熱議，觀點大致分為兩類。

  正方是羅伯茨的觀點認為諾獎的評審機構把詩歌的評價降到很低，這樣做是不對的，不管國內外，誰上學沒有背幾首詩？

  反方則認為，不是諾貝爾獎不關注詩歌題材，而是這個時代詩人不行，達不到諾獎要求。

  互聯網的水友們討論了一兩天，也就消停了，諾獎文學委員會裝死——也不想想除了性醜聞時間諾獎官方會出面回復，其他再怎麽爆冷，再怎麽有爭議，官方有說過一句話？

  圍觀群眾的議論停止了，但文學圈自己卻沒有停止。

  文學批評家拉帕姆發表了言論，
  “詩歌可以讓一座城市永恆，為什麽會認為詩人失去了靈氣，失去了寫詩的能力？因為大多數信息不需要大腦處理就可以獲得感官快感，不再有時間去思考蘊藏在詩歌中的美學與智慧。焦慮的社會氛圍也無法令人在每天工作之余停下步伐。就更無法放縱靈魂，享受精神在詩歌蕩漾的片刻安寧和自由，所以詩歌不是失去了土壤，而是詩歌正處於荒蕪。荒蕪之地也能長出……”

  拉帕姆的言論是回復討論中現代沒有好詩人的說法，他評價出了[詩壇荒蕪的一代]共五人，包括了淮南在內。除了淮南之外，其余四人的平均年齡五十歲以上，並且都是全球著名的作家、詩人。

  [不能把淮南單純地看作一個簡單的個體。他人生經歷應該非常複雜，並且是寫詩歌的幾年發生的變故，“淮南”至少可以作為四位詩人進行研究，他就像在荒蕪土地上長出的花園，有紅色的薔薇，有對抗風暴的橄欖樹，有茂密的藤蔓。……]
  對淮南的評價極高，瞅瞅其他四位的評價。獲得過耶路撒冷文學獎和都柏林文學獎的加葛，拉帕姆評價是“荒蕪之地的坎皮恩”，坎皮恩是生長在直布羅陀的懸崖峭壁的花朵，說得清楚一些，其他四位都是某某花朵，或者是樹，但只有淮南一個人就是花園。

  這差距一下子就來了。

  多數人對文學批評家有誤解，認為他們這群人就是吃飽了沒事乾，挖空心思批評文學作品的存在。傑出的文學批評家廣義來說能夠一定程度地推動文學進步，狹義來說能促使作者進步。

  這裡說的文學批評家是真正知識廣博的人群，和那些喜歡炒作的蟲豸不同，如果有小夥伴想更直觀地知道文學批評家的厲害，瞧一瞧金聖歎的點評集就成。

  拉帕姆是美利堅文學藝術學會第四任主席，擅長寫傳記曾經幫某總統候選人寫傳記，給予了極大助力。後來認為自己的傳記會影響大眾的判斷，對外宣布再也不寫名人傳記。同時帕拉姆的三部文學批評作品，直接影響了意識流小說的發展，說了這麽多只是想說明，帕拉姆的言論在歐美文化圈非常具有影響力，“荒蕪的一代”用不了多久就會成為各大文學雜志的常用短語，類似“垮掉的一代”、“憤怒青年”等文學類型的歸納，並且看帕拉姆的言論，淮南還是荒蕪之首。

  也是無意間，拉帕姆引發了關於淮南的研究。

  楚枳知道這件事已經是一個半月後，因為實際上拉帕姆的評價內行人關注得多，世界范圍的社交平台都沒有掀起全面性的討論，甚至於“荒蕪一代”在互聯網的提及頻率還遠不如某位YouTube網紅去世的消息。

  他之所以知曉是來自於小野彰熊的郵件，郵件內容是愛沙尼亞、波蘭、立陶宛等幾個國家的中等教育教材，想要從《科吉托先生詩集》選出一段登上去。

  即便是馬甲名號越來越響亮，也不應該三四個國家同時想到這茬，因為每個國家的教材編寫，不是一蹴而就，或是教材委員會又或是什麽其他單位，都是要經過會議決定。

  四個國家同時決定更改教材的概率，比短尾貓單月更新三十萬字還要小，所以肯定是發生什麽重要的事。

  小野彰熊一查詢才知道，拉帕姆的評價，引發了連鎖反應，不少詩人站出來對淮南的詩集進行評價，形成了連鎖反應。

  再加上這些國家都是東歐國家，再說明白點，是俄語影響范疇。

  授權，為什麽不授權。

  倒不是為了那點授權費用。

  詩人要世界聞名，要被更多的人記住，最好也是最直接的方式就是上教材。就拿國內舉例子，國外著名的詩人，能夠說得出名號的，大多都是上了初高中教材的。

  距離諾獎又進了一步。

  這個時間點是愛果公司最繁忙的階段——

  “可惜，九爺不能用王牌宣傳絕招。”祁秋歎氣。

  王牌絕招？宣傳部的職員們神色一動，什麽東東？領導難道還有什麽藏著的招數？
  誰不知道祁秋是四年前從華與華公司重金聘請，現在是公司元老，有股份還是實權的運營副總，絕對是本事人。

  細心的小夥伴們應該發現了汪袁和祁秋的管理的范圍似乎有重疊。汪袁主要負責藝人的個人品牌塑造，愛果公司整體宣傳步驟還是祁秋負責，一般經紀公司不會這樣安排，愛果公司主要服務一個藝人，現在簽約的練習生苗晨也有掙小錢錢，不過太少了。

  “祁總您說道說道”、“讓我們也開開眼界”、“絕招？這是我們可以聽的嗎？”……

  “如果九爺是美利堅國際就可以成立黨派去競選總統，分分鍾上熱搜。”祁秋說道。

  啊這，方法是好方法，但大可不必的。

  “開玩笑的。”祁秋說道：“我本來的宣傳計劃是成為千禧年後最暢銷的實體專輯，但新專的主題特殊，所以方案被拒絕了。”

  聽上去第二個方案沒第一個方案經驗，實際上搞過宣發的都知道，第二個方案才是好落地的方案。

  也不說玩笑了，12月17日，《和平嗎》全球推發！
  O：我們這個世界兩年前2020年獲獎者是女詩人露易絲·格麗克，她的詩集國內出版的《直到世界反映了靈魂最深層的需要》還不錯。去過平行世界都知道，那個世界沒這位女詩人。