第178章 總結
  焦舉隱老師曾說，演員體驗生活時，應先普遍深入這一階級階層中去體驗觀察，不該奢望一下子找到典型，應先找類型，再找典型。

  徐容俯在桌邊，下筆的速度不快，也不慢，在這三行字的上方，則是兩行剛剛寫下的短句：
  《媳婦的美好時代》之余味總結
  一、關於體驗生活

  在一旁的沙發上，小張同學半歪著，認真地讀著今天才打印出來的《茶館》，她看的相當入迷，一小塊蘋果被她舉在嘴邊，既忘了放下，又忘了送入口中。

  “嘩啦。”

  隨著她翻動紙張發出的清脆的聲音，徐容瞥了她一眼，繼續動筆寫道：

  在體驗生活的過程中，我吃到了大苦頭，當時並沒有意識到，可是後來在實拍過程中的某些發現，讓我後悔莫及。

  我的身邊，有余味這麽一個人嗎？
  肯定沒有。

  但是不可否認的是，必然有很多和他相似的人，我記得在鞍山居住的一段時間當中，小張家裡經常會來親戚，或許是因為我的存在的原因。

  他們經常會問明星平時都是要做什麽、生活是怎麽樣的，工作是否辛苦等等等等，當時我以為，他們不是我的“對象”，也不是所需要的人，把那些單純的看作為體驗生活之外的“輔導工作”。

  那時，我的對象是我自己，堅持的是從我自身出發、從生活出發，也因此，我特意創造了許多條件，去靠近余味。

  現在想來，我當時的行為是不完全正確的，我不應當去創造條件，而應當以本來的心態去適應真實的生活，感受本身與余味的距離。

  人的趣味是有共性的，也必然存在同一性質的思想感情，只是某種情感在這個人身上多點，在那個人身上少點，我當時應該做的，應該是通過某種特定的途徑，去尋找這些共性，通過發現這些共性，再比對我和余味的距離，把我身上多的想辦法消除，把我身上少的，想辦法增加。

  就像我、馮佳怡和林深，我們三個在某些時候，會出現同樣的笑容，他們兩個某些時候也會類似。

  那麽來到小張同學家裡這些親戚身上，有沒有人具備余味身上的某些特點呢？
  我想，必然是有的，只是我當時未曾仔細分析。

  從這件事當中，我領悟了焦先生這句話的深層含義，生活本身是一片肥沃的土地，演員應該像一個詩人，敏銳的去感應，把生活的裡裡外外一絲一毫的都記錄下來，記在情感當中，記在筆記本裡，從普遍出發，典型是必然存在的，但是他不可能完完全全的存在某一個具體的人身上，隻存在於編劇的筆下和演員的創造當中。

  那麽回歸到一個簡單的問題，體驗生活。

  什麽是體驗生活？

  體驗什麽？
  如何體驗？

  把問題掰開之後，也就會發現，這其中有太多的門道可以挖掘、探究，也必須挖掘，而非憑著感覺，單純的去尋找類似的人或者創造類似的環境。

  由以上，可以再次回歸到最基礎的情緒體驗，也就可以基本明確，體驗生活，首先要體驗思想情感，也只有需要的是思想情感的時候，才會意識到，所需要的“體驗”生活當中簡直取之不盡，用之不竭，在創造余味的過程中，我隻做了第一步，而忽略了第二步的重要意義。

  另外，人的情感是複雜的，這些複雜的情感，怎麽來？
  沒有這些情感，又如何分辨哪些行為是合理的，哪些是不合理的，這似乎陷入了先有雞還是先有蛋的詭異邏輯當中。

  見徐容停筆，小張同學抬起頭，問道：“徐老師，你說崔老師為什麽讓我演王淑芬呢？”

  “會更加自然一點吧，咱們班跟我熟的女生不多，你說他們要是跟我演夫妻，肯定會不自然。”

  小張同學點著頭，忽而想到了一個問題，道：“對啦，徐老師，排戲的時候你可不要再衝他們發脾氣啦。”

  徐容奇怪地瞧著她，問道：“我什麽時候發過脾氣？”

  “就之前拍《潛伏》的時候啊，伱都把宋嘉罵哭了好幾次。”

  “我那是為了她好，而且她也不會往心裡去。”

  小張同學歪著腦袋，道：“那她為什麽殺青那天要灌你酒呢？”

  徐容訥訥不言，小張同學說的倒是實話。

  小張同學坐直了身子，掰著手指頭說道：“雖然你比他們紅的多的多，可是於他們而言，咱們是同學，是平等的，不能罵他們，你也沒有資格罵他們。”

  徐容明白了她的意思，將筆放在旁邊，笑著問道：“那照著你的意思，如果不是同學，我就能罵啦？”

  小張同學一邊嚼著蘋果，一邊想著，語速不快地說道：“也不是啦，怎麽說呢，反正就是學校的論法，和劇組的論法，是不一樣的。”

  徐容笑著點了點頭，小張同學拍了一回戲，也不是什麽都沒學到嘛，起碼認知到了校門內外規則的不同。

  小張同學見徐容又拿起了筆，輕聲說道：“徐老師，咱們商量個事兒唄？”

  徐容瞅著她一臉期待的模樣，立刻就猜到她沒憋好屁，問道：“啥事啊？”

  “就是你以後你能不能不要喊我小張，因為你老這麽喊，都有人喊我小張姐姐啦，你看吧，小張是小張，姐姐是姐姐，怎麽能混在一塊喊呢？”

  “那你說我喊你什麽？”

  小張同學立刻挺了挺小胸脯，理所當然地道：“喊姐姐呀，我比你大一歲呢！”

  徐容怔了下，在小張同學期待的目光當中，起身出了書房。

  等了一會兒，當他再進來時，手拎拎著柄錘子。

  小張一瞅，立刻嚇壞了，忙不迭的爬了起來，縮到了沙發的一角，如臨大敵地盯著徐容道：“徐老師，你還是喊我小張吧。”

  徐容將背在身後的手拎拎著的核桃拿了出來，遞到她跟前，道：“砸倆吃吃吧，補腦子。”

  “嗯？”小張同學這下不怕了，氣勢緊跟著激揚，“你嫌我笨？”

  “沒嫌啊。”

  “噢。”

  小張同學接過錘子和核桃，下了沙發，走到門口，忽地又轉過身來問道，皺著眉頭問道：“那意思就是我笨嘍？”

  “小張啊，我跟你說，這世上所有的笨蛋，只會覺得自己很聰明，從來沒有笨蛋認為自己是笨蛋的，而只會把別人當成呆瓜，你會覺得自己笨，反而能證明你很聰明。”

  小張同學皺著眉頭思索了一會兒，再瞅著徐容一本正經點頭表示肯定的模樣，嘀咕道：“聽著，好像蠻有道理的。”

  等小張同學出了門，徐容關閉了房門，坐在書桌之前，再次寫道：

  我曾聽聞焦先生指導演員排練時的一個習慣，他常常掛在嘴邊的一句話是：要盡量放開，盡量地突破自己，不要怕不像樣，導演可以幫你收。

  有時他還會要求演員寫自己希望演的一些劇情，當然，我想前提自然是完備的體驗，那麽演員所希望的，是不是一定符合角色的行為邏輯呢？
  從我自身而言，我認為，我觀察到的，是真實發生的生活，也就是說，我拿過來呈現是沒有任何問題的。

  可是今天上午的一件事，改變了我的想法。

  我在想該怎麽走出王掌櫃的模樣，腦子裡浮現的自然是於是芝老師的表演。

  但是在嘗試之後，即使不用別人評價，我也知道，我走的很有問題。

  我的腳步不夠輕盈。

  為什麽呢？

  當時在走了幾步之後，我就意識到我的衣服不大方便，另外也沒有綁腿，同時的，我的走路的速度也來不及招呼人來人往的客人。

  過去我以為我足夠了解《茶館》，直到從走路這麽一個簡單的動作，我才發現過去其實不條了解，同時的，也就解決了上一個情感和行為的邏輯先後問題。

  去模仿某種特定的形式，從表演的角度上，我犯了形式主義的錯誤，但是從方法上，我走在了一條正確的道路上，因為我從這個特定的形式當中，逐漸感知到了角色的動機，或者說思想。

  那麽推而廣之，從生活出發，如果僅僅當作表演的目的，實質上應當算是一種形式主義，雖然那些外形動作的本身，在現實生活當中確實存在，但使用時必然有一個消化吸收的過程，模仿的本身應當是為了感知深層次的思想，而後再重新呈現，不然，就是模仿，而非創造。

  創造必然要經過內心。

  到了這，就涉及到一個我之前遇到的問題。

  當情緒體驗足夠到位，表達的技巧足夠豐富，那麽結果就是，演員的表演風格最終將與劇本的風格保持一致，在規定的情境之下，顯得自然而然。

  也就會導致常說的戲紅，人不紅。

  目前來看，這個問題暫時的得到了解決，我所掌握的技術，能夠支撐我的風格保持與戲的風格統一，而余則成一角的爆紅，也允許我使用這種表演方式，兼顧商業和表演，暫時的，這是一種兩全其美的解決方案。

  但從純粹表演的共情能力上而言，風格是演員自身局限性的體現，這點斯氏也早有論斷。

  二、關於同演者

  這是我在塑造余味的過程中，現在回想，遭遇的一個更加惡劣的問題。

  我希望我的同演者能夠感知到我行動的影響，這個過程中，因為某些客觀原因，我不得不做出一些調整。

  這應當要歸結於“個人英雄主義”的心理，不僅僅是思想上的問題，還有技術上的缺陷。

  因為正常情況下，這一切應當是自然而然發生的，而非我單方面的刻意引導。

  出現了這樣的情況，要歸結於兩點，要麽是我的技術呈現達不到自然引導的目的，要麽就是對牛彈琴。

  而後者的危害是無疑是巨大的，他們未來也許會因此接到更多的劇本，拿到更多的角色，拍更多更爛的戲。

  所以以後在豐富自身維度的同時，杜絕任何刻意引導！

  寫到這，徐容過了一遍之後，輕輕地合上了筆記本，其實他還有一點想寫，但是目前仍不確定，想著等等再說。

  不急，今年還有兩部戲要拍，他有的是時間去驗證、總結。

  將筆記本收起來之後，他從旁邊的抽屜裡抽出了另一份劇本。

  《黎明之前》

  這是劉疆老早找他要拍的一部戲，只是因為政策收緊，不得不進行大修，也就拖到了現在。

  不看不知道，翻了一遍之後，他整個人都給看傻了。

  這要完蛋啊。

  劉新傑的身份設定和余則成有點類似，到時候妥妥的要被拿出來對比啊。

  但縱然如此，他仍拿出了筆記本，開始記錄第一觀感。

  在寫完之後，他陷入了沉思。

  難度有點高。

  這個難度不僅僅針對他自己，還真對其他幾個角色。

  如譚忠恕，這個角色，他倒是很希望李又斌來，但是李又斌年紀有點大，和角色本身的設定不太符合。

  至於絕對的正面人物段海平，他暫時想不出好的人選。

  最讓他的感到擔心的是女一顧曄佳，戲份不多，角色設定也不具備絲毫的趣味性，跟《潛伏》當中的翠平的立體感完全沒法比。

  一個很難讓人記住的角色。

  他腦子裡倒是浮現出幾個人，如二十年前的何青，五年前的蕫潔，但是這倆人如今都不能打了。

  他這麽想著，拿起了手機，撥通的劉疆的電話。

  “我就知道你該打電話來了，是不是要問黎明的事兒？”

  “對，劉導，是這樣，我想問一下誰演顧曄佳。”

  “我打算讓海青來演。”

  徐容聽到他的話，腦子當中不由冒出了個大大的問號，海青這是瘋了吧，這種角色也敢接？
  他都不敢提讓小張來演，這種戲份不多，臉譜化嚴重的角色，一般人來了都得跪。

  劉疆又道：“不過她不樂意接，你有合適的人選推薦嘛，我聽說當時宋嘉就是你推薦的。”

  徐容無奈道：“沒，我就是問問，對了，段海平的人選定了嗎？”

  “噢，這個定了，陸建民。”

  “謔，花了不少錢吧？”

  “哈哈哈。”

  劉疆沒回答他的問題，因為這屬於保密的范疇。

  (本章完)