“尋常情況下的失常區自然終年無人，即使在無人狀態，它們同樣能實現一定的自我修正作用，在每天的‘帶來拂曉’之時。”

  “而如果出現了外部的有序音樂，將其加以引導和提純的話，這種自我修正作用會變強。”

  “剛才就是如此：由於我們現在仍處於編號為A的不連續區域，異常地帶是成氣泡狀分布的，可以理解為在整體上本來就‘更稀薄一些’，隨著我緬懷大師的作品，大家附近的區域出現了更大的‘空腔’，短暫地回到了跟塵世一樣的正常狀態。”

  “於是視野邊緣的那些濫彩薄膜就消失了。”

  “直到它們再次被異常地帶佔領，相當於你我又重新進入了失常區，於是視覺裡再次出現了這種未知的事物。”

  眾人聽完范寧解釋後，均覺得這種猜測具有較合理的邏輯完備性。

  剛剛的這些變化或機制，在某種程度上的確遏製了失常區的擴散——當異常地帶重新佔據內部被修正的空腔或氣泡時，它們對於最外沿的蠶食速度，一定同時被拖慢了。

  於是圖克維爾試著套用這番猜想解釋更多問題：

  “剛才拉瓦錫主教演奏的第一首小提琴曲，效果不夠明顯，而第二首小提琴曲立即見效，這應該就是因為後者的洛爾芬已經是無可爭議的‘新月’，而那位北大陸的范寧先生還相對比較年輕的緣故吧？”

  “.基本應是如此。”范寧只能點了點頭。

  他一時間無法解釋，前者其實是“掌炬者”級別的作品，原因是出在了藍星音樂與舊工業世界音樂不相容的問題上。

  同時，他也意識到，這種自我修複機制雖然延緩了末日的到來，但實在難以從根本上解決問題——出於某種未知的原因，這個世界更深處的異常地帶已經積重難返，而且，每次“帶來拂曉”的時間太短了。

  “明白了一部分。但我還是沒明白，出現在我們眼睛裡的到底是什麽？老杜爾克所看到的那些琴又是怎麽回事？”

  雅各布司鐸的表情仍然憂心忡忡，面對這種在人體身上的未知異變，就像面對一團還未長大成熟的寄生蟲般讓人焦慮不安。

  “暫時無法理解。”范寧在搖頭。

  “但我們的目的是趕路，而它們暫未對我們的行程造成困擾。”

  “現在比較重要的是，順著公路找到一個相對大規模的遺留據點，進去看看。”

  這是另一個可能獲取到信息的突破口。

  這條歷史久遠的“公路”從之前懸崖下面的荒原延伸過來，雖然多處更換了建材，帶有明顯的不同時期的修建拚接痕跡，工藝水準也不盡相同，還有幾處爛得完全斷掉，但是之前一路始終沒有徹底跟丟，總是找尋一番後又接上了。

  估計已經延續了超過五百公裡。

  順著這條路，博爾斯準將和安德魯中尉已記錄了幾波勉強算得上是“遺址”的地標物，比如類似驛站或哨所的風化嚴重的小房屋，或是斜插倒伏的鐵絲網，以及布滿蜻蜓和蛛網的煤氣燈杆.
  但規模都太小，毀損痕跡都太嚴重，除了能證明的確有前人活動過外，看不出其他的東西。

  所以范寧寄希望於能不能找著大點的遺址。

  參考西大陸軍方和官方組織的建設記錄資料，從小型據點一路退卻過來，幾處小的過後就會有一處大的，南大陸曾經的情況很可能也類似。

  車隊再度點火出發。

  盡管昨夜一宿未睡，但大家依然保持著較高的心裡緊張度。

  ——也依然如往常般落空了。

  並沒有什麽詭異的怪物來襲擊己方，動物看起來也都是尋常習性。
    路倒是比以前更難走了一點，車輛出現了幾次刮擦，尤其是輪胎和底盤有了幾次很大的磕跘，但圖克維爾主教明顯汲取了之前的反思教訓，既然沒妨礙行駛，就沒有叫大家停下查看。

  繃緊的精神必定有放松下來的時候。

  原始生態的山川大地壯麗而奇瑰，天空藍得特別深，在純淨的陽光浴澤下，樹木的綠、河湖的銀、朱黃的草，都被映襯得澄亮而富有立體感，與天光與水影一片裝點在遼闊的蒼穹裡。

  種種五光十色的景致，潔淨的陽光和微風，讓車窗邊的隊員們不禁輕輕隨風哼鳴。

  那些從各芳草間綻開的花朵、從林間生長的孢子、以及飄灑在葉片與空氣中的花粉，鵝黃、湛藍、桃紅、碧綠.更是呈現出豔麗無方的光彩，迷炫了人的視覺。

  偶爾，在這種身心暢爽的體驗中，會感覺到某種未知的陰影，和一小股讓人不寒而栗的陌生，但只是偶爾。

  畢竟，遇到怪物或敵人撲過來的話，再將其合力解決就是了，大家的靈性反應又不慢。遇到邪靈汙穢上身的話，布置秘儀、拜請神力淨化就是了，大家的神秘學儲備又不淺。

  除此之外，如果日常行路時不放松下來，一直繃著肩膀和兩股，又有什麽額外好處呢？連范寧也不得不承認這點。

  雖然一路下來，確實遇到了幾件讓人不明所以的小插曲，但後知後覺地來看，眾人所做的預警和應對，完全只是在“和空氣對峙”。

  實際上，在這片塵世之外的無人之地行旅，根本不用考慮自己在世俗中扮演著何種角色、與他人處在怎樣的社會關系，在戰爭中炙手可熱的精良兵器，在這裡毫無用場，所有和地位、財富、名譽、政治或宗教權力有關的要素，全部都自然而然、悄無聲息地走向消融了。

  當生活中的那些曾經令人困惑或遺憾的問題，在這裡除卻了任何受煩擾的必要後，他們欣賞著令人陶醉的山川風光的同時、就自然而然地思索起關於生命、信仰、藝術、歸宿與命運等諸如此類的純粹又宏大的“終極”命題。

  范寧也沒有成為例外。

  只不過他選擇的方式是鑽入了汽車改裝的小工作台，執筆，作曲。

  是時候開始醞釀自己的第四部交響曲了。

  而且，范寧心中的確保有著一絲警惕感，他覺得，與其說當下是在“身心舒暢的放松中帶著令人不寒而栗的陌生”，其實更可能是“歸宿和死亡正在以一種未知、華麗而詭異的方式悄無聲息降臨”。

  據說文字和認知會被扭曲，但音符不會。

  別人寫的都是調查日志，自己則不如試著用交響樂來當作備忘錄，如果某一天真的迷失在了這裡，親筆寫下的作品沒準能提示到自己，一路上真正發生的是什麽。

  或者，至少有可能提示到今後靈感更高、更有共鳴的後來者。

  那麽這第四部交響曲應該是個怎樣的立意與基調呢？
  范寧的第一思路，自然是從當下的境遇、所見、所感中找尋，或總結西大陸這一階段以來的種種經歷與得失。

  但他的腦海中，不知怎麽總是反覆浮現著另一些陳年往事。

  那是去年夏天不對，已經是去年去年的夏天了。

  說起來，現在的自己怎麽到了這麽一個遙遠的世界，到了這麽一番境地呢？

  范寧想起的是在聖歐弗尼莊園的那個清晨，燭光晚餐之後的那個清晨，自己從睡房的沙發上醒來，在三角鋼琴前彈著莫扎特的鋼琴奏鳴曲K.330，當那些純真、靈動、似無邪遊戲的鋼琴聲在睡房內響起時，金黃澄澈的光束也從落地窗外射入，在地板各處灑出一道道明媚的條紋和斑點。

  而後羅伊小姐醒來道了早安，與自己閑聊間，她站在落地鏡前挽著自己的長發，不知是有意還是隨意地說了這麽一句：
  “范寧先生如果在余生能寫出類似這樣的交響曲，即使那時得不到近況，我也會確認你一定過得十分幸福，沒有悵然和悲劇。”