第532章 李拓的為難

  李拓最近有些糾結，《京城文學》的主編楊沫邀請他擔任雜志的副主編。

  楊沫以前也是一位作者，後來進入《京城文學》工作，成為了雜志的主編，那時候王猛和蘇新群是副主編，王猛屬於兼職。

  今年底楊沫、蘇新群要退休了，明年不出意外應該是林斤瀾上任主編， 整個編輯部領導層大換血，楊沫放心不下，所以就想把人脈深廣的李拓拉來當個副主編，穩定軍心。

  歷史上是這樣，86年林斤瀾上任《京城文學》主編，李拓和原編輯部主任陳世衝擔任副主編， 三人搭檔，成就了《京城文學》的黃金時代。

  李拓跟楊沫、林斤瀾包括王猛在內，都是老朋友。

  老友開口，他真不太好拒絕。

  可他事先已經答應了何平，擔任《菜園》雜志的主編，之前也一直在給《菜園》聯系編輯和作者，很多人都表達了合作的意向，如果他這時候撂挑子不乾，對哪方面都說不過去。

  思前想後好幾天，最後還是婉拒了楊沫的邀請。

  “老楊，實在是對不住，我這邊已經答應何平了，現在撂挑子太不地道了。”李拓在電話裡對楊沫說道。

  “唉，理解。誰讓我們說晚了呢，那我再聯系聯系其他人吧。”

  八五年，應該算是國內近代文學一個比較重要的節點。因為在這一年“尋根文學”和“先鋒文學”以一種橫推式的發展蕩平了國內的文學界，國內嚴肅文學的統一性和整體性開始分化， 在其後多年的文學現象裡仍然具有明顯的代際性和群體性。

  賈平凹、阿城、韓少功、莫言、王安憶、扎西達娃、鄭萬隆、烏熱爾圖、李杭育等等這些人， 他們既是“尋根文學”的主要作家，同時也承當了“尋根文學”批評的先驅角色。甚至可以說， 他們還奠定了後世對“尋根文學”研究的理論基礎。

  何平對於這一兩年來報刊、雜志上發表的這類作品越來越不感冒， 這也是他為什麽懶於動筆的原因之一，膩歪了。

  也許是厭倦了尋根文學這類“新時期文學”的泛濫，到了九十年代“個人化寫作”成為了一種文學潮流，其中最著名的代表人物便是王碩。

  文學潮流的改變當然不僅是泛濫一詞就能概括的，“個人化寫作”風格的興起同時也是由社會政治、經濟方面的轉型而引起的。

  所以在九十年代，國內文學發生的這種明顯的變化最重要的特點就是“輕”，“輕”成為了新的文學取向，而悲劇作為一種文學審美去向正在慢慢退場，取悲劇而代之的，喜劇、反諷和戲仿成為了寫作的重要風格。

  何平是了解這種大概的趨勢的，作家村的建設在某種程度上，也是在契合國內文學思潮的發展。

  把大量的作家圈進“作家村”讓他們去搞寫作，本身是背離傳統文學寫作的方式的，作家們要采風、要聯系實際、要搜集素材就不能閉門造車。

  你把陳忠實關在家裡，他打死也寫不出《白鹿原》。

  可對於九十年代的作家來說，閉門寫作似乎成了一件理所當然的事。他們當然也會去采風、搜集素材，但比重絕對沒有以前的作家們那麽大了，脫離了悲天憫人、大開大合的寫作方式，把視角聚焦在小人物身上的時候，作家需要的社會資料並不多。

  李拓在拒絕了楊沫之後，在跟何平閑聊的時候說起這件事，何平便想到了以上的這些。

  李拓對於八十年代的國內的文學改革是有些舉足輕重的地位的，何平也不知道自己把他招攬來對於國內文壇來說是好是壞。

  他覺得自己現在做的應該是一件利大於弊的事，不過這些需要時間來檢驗。

  作家村的建設已經停工一個多月了，趁著雪化了之後天氣好，何平開著皇冠載上李拓來到鎮上。

  兩人走進作家村的工地，經過一年的建設，作家村內各個單體建築的主體工程已經建設完成。

  “主體都建完了，明年應該能交工。”

  李拓順著圖書城的樓梯走上頂層，十多米的高度幾乎可以把整個園區的環境盡收眼底，除了有兩棟六層的作家宿舍。

  “照這個進度下去，恐怕得明年年末或者後年年初才能進駐吧？”李拓問道。

  “差不多。”

  李拓眺望遠方，“還有一年啊！”

  他的言語間透露著急切。

  “羅馬不是一天建成的。”何平指著園區中預留出來的幾塊空曠地帶說道：“拓爺，你覺得那幾處景觀的雕塑用點什麽內容好？”

  “這種東西我哪裡懂，要不雕幾個大文豪？”

  何平搖搖頭，“太沒想象力了。”

  “那你說雕啥？”

  “我要是想好了就不用問你了。”

  “切！”李拓鄙視了他一眼，“那就先把美院的人找來碰一碰，看看能不能碰撞出一點火花。”

  “這樣也好。”何平又指著那些建築的外立面說道：“雖然雕塑的內容我沒想好，但我對於園區裡面的壁畫和彩繪有些想法。”

  “什麽想法？”李拓好奇道。

  “我覺得咱們園區裡的圖案不能太死板，要有衝擊力和個性，還得有文藝氣息。”

  “說人話！”李拓不耐煩的說道。

  “我打算讓人畫一些3D圖案。”

  “三弟？誰三弟？”

  何平鄙視了他一眼，一報還一報，“你看看你，整天不學無術，沒文化了吧？3D，Three Dimensions，三維、立體的意思。”

  李拓啐了他一口，“說那些花裡胡哨的有啥用，把你給能的。”

  玩笑過後，何平繼續道：“我的意思是就在牆上或者地上畫上畫，把二維的空間在視覺效果上變成三維的，讓觀者有一種身臨其境的感覺。比如說在外面的涼亭邊上畫幾個大文豪談天說地的情景，身邊的圖畫就像活過來一樣，那大夥坐在那裡的時候不就更有性質了嘛！”

  李拓吐槽道：“畫幾個死人不嚇人嗎？”

  “那我們可以畫點活人嘛！”

  “人家告你侵犯肖像權。”

  何平急了，“你這就抬杠了哈！”

  “好了好了，逗你的。這個點子是不錯，可誰會畫啊？美院有這種東西嗎？”

  何平大大咧咧道：“人家都有美術功底的，咱們把想法告訴他們，多練練肯定沒問題，不是還有一年嘛！”

  (本章完)