“你開心就行了。”莫因雪聲音頓了頓說：“這幅畫還沒有正式捐贈。”

　　理論上說還是莫氏買下來的畫，這幾天陸院畫廊正在和博物院做著交接工作，因此陸院畫廊工作人員也有臨時工作牌，他將自己和鹿予安的名字加了進來。

　　這一次《雪行寒山圖》上卷中卷重逢，國家也很重視，這幾天就會有國家專家組和外公一起對國寶做整體評估，判斷是否要重啟修複計劃，恢復國寶昔日的光輝，所以這幾天畫卷都是打開的狀態。

　　他算是難得的以權謀私，將鹿予安帶了進來。

　　他知道這樣近距離的觀看這幅曠世名作，對任何一個畫家的幫助是巨大的。何況雪行寒山圖原本就和他們師門三代人牽扯在一起，對予安，對他自己都有特別的意義。

　　兩人看著尚且不全，缺了一卷的《雪行寒山圖》，神情都有些複雜。

　　見他們已經看了半天，實習生撓撓頭朝他們說：“要不然我帶你去隔壁看看吧。”他說完自來熟的介紹道，不久前還有一批流落國外的古畫回國，那些古畫大多久經風霜，有了不同程度的破損，為了再現原貌修複刻不容緩。

　　因此他們部門才加班加點。

　　《雪行寒山圖》儲藏室的隔壁是南市博物院的古書法修複科。

　　鹿予安點點頭，跟著實習生去了隔壁。

　　隔壁林師叔正專心致志的對一副古畫清洗，她十分認真，將溫熱的水一遍遍淋濕在古畫上，旁邊拍攝組的攝像頭正對準她手上的每一個動作，鏡頭外導演組也在認真的看著。

　　實習生忙不迭小聲和鹿予安介紹：“你別看我們用熱水洗畫就害怕了，我們書畫修複啊，拿到殘卷的第一步就是要將書畫當中的灰塵洗去，怎麽洗呢，就是用熱水了，用熱水浸泡在古畫表面之後，在吸水性好的布一點點將古畫上的熱水吸走就好啦。”

　　鹿予安其實是清楚的。因為李老頭教過他。

　　後來他問過顏老才明白，當初的師承分了兩部分，一部分是繪畫，另一部分則是古畫修複。顏老學了畫的那一部分，而李老頭兩者都感興趣，也喜歡鑽研，因此古畫修複李老頭比較厲害。

　　若不是李老頭後來眼睛不行——

　　鹿予安歎了口氣。

　　他一眼就看出來林師叔正在洗畫。古畫都是裝裱在紙上的，而古畫的修複過程，其實就是古畫的重新裝裱的過程。第一步就是水洗畫，所謂水洗就是古畫被浸在不同溫度的水中，一遍遍用熱水淋去畫上的灰塵汙漬，使畫紙恢復往常的顏色，熱水的溫度也是有講究的，紙本和絹本洗的溫度也是不一樣。

　　他從林師叔的動作就能夠看出林師叔也是個高手。

　　“洗畫”之後就是“揭命紙”，將破損的畫芯和以前的裝裱分開，然後轉移到新的裱紙當中去，這張裝裱紙關系著古畫是否能夠能夠成功修複，因此又被稱作命紙。

　　最後一步就是在重新裝裱的殘破畫卷補上缺少的筆墨和顏色，這兩步又稱之為“全色”和“補筆”。

　　這要求補筆和全色的人有極高的藝術修養，才能盡可能還原畫作的原貌。

　　而《雪行寒山圖》的修補難點就在這裡，補筆尚且有國手之稱，又和《雪行寒山圖》相伴長大，極其熟悉的顏老執筆，但硨磲輝的缺失，讓全色幾乎成為一件不可能的事情。

　　林師叔正在修補的是一幅《江雪圖》，隨著一遍遍的水洗，泛黃烏黑的畫卷上逐漸出現了原本的線條和顏色。只是那原本應該是雪面的純白，如今卻是一片漆黑。

　　鹿予安一看就發現，這是因為江雪圖雪色所用的白色顏料是鉛粉，鉛粉很容易被氧化而形成黑，這種黑色處理起來是非常棘手的。

　　果然林師叔他們正對著江雪圖犯了愁，如果在畫作上重新用白色又失去的畫作的原有的意境，但是置之不理又無法還原當時的風采。

　　林師叔歎了口氣，讓助手拿來雙氧水，雙氧水處理氧化的鉛粉是常用的做法，只是這樣化學的處理十分容易給紙面造成損傷。

　　她剛想要將雙氧水到上去。

　　鹿予安卻誤會了忍不住提醒：“師叔，你火還沒有準備好呢。”

　　“火？”林師叔不解的反問。

　　鹿予安看著眾人疑惑的目光似乎明白了什麽，他看著那副畫疑惑的問道：“師叔，你們不是用火燒嗎？”

　　“火燒？”林師叔不解的問道。

　　“在畫的局部倒上白酒，然後用火燒那一塊。”鹿予安用盡可能明白的話解釋：“只要觀察畫面的水珠，在合適的時機將火熄滅就可以。”

　　火的灼燒可以讓泛黑的鉛粉恢復成原本的顏色，而且不會傷害其他的地方。這也是李老頭交給他的方法。

　　而鹿予安的方法也吸引了攝製組的興趣。

　　負責跟拍的導演忍不住懷疑：“用火燒紙可以嗎？”這聽來就很不靠譜，用火來修複紙？

　　一直默不作聲的莫因雪突然開口道：“明代《裝潢志》上記載過火燒法。”

　　林師叔恍然大悟說：“你說的是火燒法啊，雖然火燒處理的效果據說比雙氧水更好，但是如何把握火燒的程度和具體的步驟都幾乎失傳，實在難掌握啊。”

　　拍攝組敏銳嗅到了話題度，他們雖然是紀錄片類型的綜藝，但是也想要有更多的話題，忍不住問道：“這位小哥，可以給我們展示一下火燒法嗎？我們這個節目就是為了推廣更多已經失傳的傳統技藝的。這種少見的技術就應該讓更多人知道。”

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