只見采之緊張地揪著裙角，小心翼翼地向兩人問道：“聽說姑娘你們這兒招工，不知道我們……可以來試試麽？”

　　愣完過後，疏雨先展開了一個笑，她後退一步將幾人請進來，然後說道：“自然可以，一路走來累了罷，快進來先喝杯熱茶。”

　　茶坊的門在她們身後緩緩關上，卻管不住柔柔春風。此時春光正好，堂前燕銜著梨花枝飛回簷下，鄰家的杏花斜斜伸出，也被春風送到了她們腳邊。

　　裙角帶過滿地春紅，疏雨卻隻悄悄轉頭看了看岑聞。她已是將最美的春色留在了身邊，哪裡還需要去羨慕這些花色深淺。

　　————————————　完結———————————

　　美美聽著《多情岸》敲完了最後一個字，正文這就算完結了。開頭第一章 寫的是多雨的秋天，最後就完結在溫和的春天吧。

　　下周開始隨意更番外，更新前微博會預告滴，如果有什麽想跟我說的話，歡迎來微博找我玩。

　　微博：背頸離鄉＿脊柱外科在逃版

　　第58章 後記

　　其實寫到三十七章的時候我就在思考，後記裡我要寫什麽，寫什麽風格的後記，嚴肅點還是輕松點。但真等到寫後記的時候，浮現在我腦海裡的第一句話就是，本來隻想寫小短篇，我怎麽會寫到二十萬字的？

　　事情還要從我的寫作動機說起。在剛開始構思的時候，其實我只是想寫一篇二十幾章的肉文，動機是我突然想起以前不知道在某瓣哪個組看到的一句“對於古代女同來說，最理想的方式可能是共事一夫。”其實我並不認可這句話，但是奈何後院起火這種題材實在是太吸引我了，於是抱著不試白不試的心態，我開始了我的純百初嘗試。

　　然後再說為什麽她會從二十多章變成將近六十章呢？主要原因有兩個：一是在前幾章的初稿裡，我發現這肉寫得不香。通常情況下，在我的認知裡，肉要香需要滿足以下至少一個要素：要麽就是劇情發展水到渠成，要麽就是人設帶感張力拉滿。我一尋思，不行。人設張力這種東西我字典裡就沒有過，那就用劇情來補吧。但是很不巧，簡潔明了這四個字我字典裡也沒有，所以寫著寫著就一發不可收拾了。

　　第二，純屬是自割腿肉不小心割多了。我心想我都自己寫肉了，只寫後院起火多不過癮啊，還必須加上我最喜歡的兩重元素，骨科x破鏡重圓。疊完這些元素夠嗎？還不夠，某一天晚上我突然驚坐起，我認為作為本人第一篇真正意義上面向給讀者的文，它需要再注入一些自我意識，然後這本書就有了個主題——比較淺顯直接的女性意識覺醒。最終事情就演變為，需要用十幾章來鋪墊骨科，二十幾章來寫明白破鏡重圓與後院起火，剩下十幾章搞事業。總而言之就是，剛開文的我如果知道事情發展如此拉不住的話，可能會給自己邦邦兩拳。

　　那麽接下來回歸正題。來聊聊我想和大家說說的人設和文筆吧。

　　疏雨和岑聞在我一開始的構思裡，就是為寫肉而創造的角色。但是後來如上文所示，我放棄了寫一篇純解壓的肉文（寫不香）。轉而打算往裡填塞劇情時，我就想，我不能把女性角色塑造得如此單薄。所以疏雨的關鍵詞才變成了“成長”，岑聞的關鍵字才變成了“強”。但是具體主角塑造的如何，我覺得還是應該由你們來評述（當然我個人是覺得，人設上我還需要多下功夫）。裡面的女性配角或多或少地代表了我對生活中女心群體非常淺顯的觀察，男性配角不配佔用後記字數就不寫了。溪圓和苑娘代表的是沒有覺醒能力而被社會直接推入婚姻的女性，她們沒有覺醒的契機，直到婚後才發現了男性宗族家庭對自己的剝削，可以說是基層女性的困境。但由於我不忍心，即使是那種留在她們心中的火苗也好，我希望這類女性可以得到幫助，所以溪圓和苑娘最終脫離了婚姻壓迫。周姨娘代表的是良性的母女代際關系，但是現實中還有一大部分的母親在婚姻的剝削下失去了本我，只剩“好母親”這樣一個客體角色。沈風靜代表的是女性的野心，我認為野心對於女性來說是非常可貴品質，它促使女性為自己去爭取去反抗。包括最終沈風靜和所有女性一把火燒了萬利來，大概是我對這篇文最理想化的寄語——父權社會必然會在女性的火把下付之一炬。

　　說完人設可以聊聊文筆。在我的認知裡，文筆是支撐性的概念，而劇情是實質性的內容，二者不可分割。曾經作為讀者，我對文筆評判是非常縹緲而主觀的。我只看劇情是否有記憶點，以及看完後是否具有讓我去思考、討論的空間，無論是討論作者投射到角色身上的自我意識，還是討論作者對愛情等主觀思想的理解，我都非常樂意。在當時如果讓我說一個好的文筆是什麽樣的，我說不出任何具體的東西來。但在經歷了自己完成一篇故事以及和朋友的談論以後，我想我可能有了那麽一絲絲對這個東西的理解。

　　在我看來，好的文筆具有這兩個特點：一是在完成了對劇情的支撐作用後，在美學價值上還有所溢出。做到這一點，需要作者把控好抒情與敘事，並且在故事場景中，用簡潔而具有個人特色的文字渲染出故事氛圍，帶給作者入境以及想象的空間。第二是能把作者想探討的主題用劇情拆解開來，引導讀者去思考。