到了向錢進面前，謝枝雪才想起來一個問題。

　　他看了裴珩玉一眼，問：“裴前輩要飾演的角色是？”

　　裴珩玉唇角微翹：“是人格裡大哥那個角色。”

　　謝枝雪微微一頓。

　　裴珩玉又抬起雙手自證清白：“不是我看了劇本之後主動定下的！是錢導說正好這個角色還在愁找誰合適，總覺得試鏡的演員裡沒有能跟你搭的。你放心，我不會假公濟私佔你便宜，我之前就和錢導商量過了，劇本裡我們倆角色間的親密戲份，都可以通過各自面向鏡頭單獨拍攝再剪輯到一起的方式來完成。”

　　裴珩玉說得又急又快，似乎確實很擔心被謝枝雪誤會他的居心。

　　手裡攥著劇本的向錢進也笑呵呵道：“對的，而且本來就沒幾場親密的戲。我和編劇老師一塊兒過過了，像親臉頰這種不好分開來拍的戲份都可以刪掉。”

　　第33章

　　《畫》劇本的主人公名叫白樺， 是一位清冷陰鬱的年輕畫家，也就是謝枝雪要演的這個角色。

　　影片中，白樺是一個人格分裂患者， 他分裂出來了另外九個副人格，憑一己之力湊成了“十”這個數字。白樺的主人格知道其他所有副人格的存在，但副人格們並不完全彼此知曉。

　　在主人格眼中，其他副人格的形象都和自己是不一樣的，他們之中有老有少、有男有女， 且各有各的職業。主人格眼裡，只有自己是“白樺”，其他人格沒有自己的名字， 但有代稱。

　　例如老年人格就叫“爺爺”， 稚童人格就叫“兒子”，青少年人格叫弟弟或者妹妹， 比白樺本身年紀大的青年人格就是哥哥或者姐姐，還有一個中年人格“媽媽”。其中，兄弟姐妹副人格的具體稱呼會按著年紀來加上排行。

　　白樺的身體大多數時候都由主人格佔據。

　　且在主人格的認知中，九個副人格裡有八個對他而言都沒有什麽特別之處， 是他這個主人格大方， 才會讓那八個副人格有出現的機會、能夠用他的身體接觸現實世界。

　　除了“大哥”，只有“大哥”這個人格是特殊的。

　　在主人格眼裡， 大哥是第一個出現在他身邊陪伴他的人，大哥陪著他長大， 他在畫室畫畫的時候大哥都會陪在他身邊。他能感知到其他八個副人格的存在、卻無法看見他們， 但大哥不一樣， 他不僅能看到大哥的模樣， 還能和大哥對話， 以前甚至還可以觸碰大哥。

　　——那是在白樺成年之前，他的主人格還沒有覺得自己愛上了“大哥”之前。

　　愛上“大哥”後，白樺的主人格就在潛意識裡給自己的愛情之路鋪上了荊棘。主人格認為，“大哥”因為他的愛意而感到抗拒和憤怒，雖然還是陪在他身邊沒有離開，但“大哥”不再願意多跟他說話、也不再願意被他觸碰。

　　兩“人”的關系陷入僵局，這也是他們關系的第二階段。而第三階段的到來，是主人格發現，他不僅能“看”到大哥，還能看到其他兩位“哥哥姐姐”了。主人格將這個發現“告訴”了大哥，接著大哥就吃醋了。

　　——白樺一個人，靠著主人格和分裂出來的九個副人格，把自己困在了冰冷又熱鬧的偌大畫室裡。

　　白樺的家人曾經帶他去見過醫生，也強製性地讓他服過一段時間的藥物接受治療，但白樺總是掙扎反抗，家人身心俱疲。

　　再後來，白樺的家人發現，犯病時的白樺創作天賦極高，那些在他們眼裡稀奇古怪的畫作，卻很受藝術家們的讚譽，總是能賣出很高昂的價格……

　　之後，家人不再強製白樺接受治療，他們放縱白樺在畫室裡唱著獨角戲塗抹顏料。

　　白家人給白樺準備一日三餐，按著白樺的要求買來他需要的東西，溫聲細語哄著他，順著他承認“大哥”的存在，看到行動迥然怪異的副人格出現時也隻小心避開，生怕打擾了白樺的“行為藝術”。

　　每當白樺完成一幅畫作，白家人就會拿出去掛到畫廊換取錢財。

　　直到某一日，負責給白樺送飯的白家人推開畫室的門，悚然發現一個男人正在……侵犯白樺，白樺渾身是傷，卻沒有掙扎。

　　被發現後，男人掩飾著面容、趁白家人沒反應過來，飛速從畫室的窗戶逃了出去。畫室之外是一樓以及綿延的樹林，房子四周沒有監控，除了白樺之外無人能說出那個男人的長相。

　　可渾身是傷的白樺被送往醫院，警方接到院方報警後來到他面前小心詢問案發經過，白樺卻說：“那個人……是大哥啊。我是自願的，你們不用立案。”

　　但白樺本人並沒有兄弟姐妹，也沒有能稱兄道弟的“大哥”。

　　副人格中的“大哥”，更不可能變成真的人。

　　——《畫》劇本的開篇，就是主人公白樺在醫院裡接受警方的詢問。

　　而在白樺的視野中，“大哥”仍然溫柔地站在不遠處看著他。

　　……

　　裴珩玉要演的就是片中這位副人格“大哥”。其實在劇本中，他的角色沒有幾場有台詞的戲，甚至很多時候只是作為背景板站在畫面中。

　　不過這個角色，就很符合裴珩玉之前跟向錢進提的要求——能拍攝全程都跟組，也不喧賓奪主。

　　其實之前裴珩玉一提，向錢進就馬上想到了“大哥”這個角色——正好還沒找到合適的演員，年後開機時間也不寬裕了，而裴珩玉不論是外形還是演技都特別合適，更不用說裴珩玉自帶熱度和票房。

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