因而唐懋不介意等一等顧熠，等顧熠狀態恢復了，拍攝再重新啟動。

　　唐懋甚至花了一天時間向顧熠講述他寫《山花》劇本的初衷。

　　“我就是山裡考出來的學生。”唐懋道，“我沒遇上戚澍這批老師，但家裡弟弟妹妹遇上了，我當了導演之後，家裡弟弟妹妹和我說，讓我寫個故事講講他們老師。”

　　顧熠一直在觀察，找尋這些老師的共同點，把他觀察到的內容糅到對戚澍這個角色的演繹中。

　　顧熠內心也越來越沉穩，越來越踏實。

　　他發現，不管是接觸到的老師們，還是他看到的影像記錄的老師們，這些人都帶著一股讓人平靜的力量。

　　在對這些人物的模擬中，顧熠感覺自己慢慢貼近年老時的戚澍。

　　……

　　“拍攝開始！”

　　顧熠準備足夠了，《山花》的拍攝便繼續進行。

　　顧熠在鏡頭前的第一個神態讓唐懋怔住了。

　　或者說，他被此刻顧熠的表演鎮住了。

　　原先顧熠自己覺得不對勁，是因為他的演繹裡有股違和感在，雖然說不清道不明，也給人一種接近戚澍的感覺，但那離唐懋理想中的演繹還有一段距離。

　　但此刻，青年戚澍到老年戚澍的過渡無比自然，戚澍不僅形在，神也在。

　　顧熠已經慢慢融進山間的景色裡了，他成為了這座山的一部分，一個本就該在山中生活的人。

　　最打動唐懋的還是顧熠的眼神。

　　《山花》前半部分的劇情裡，戚澍身上有一股年輕人的銳氣和張揚，顧熠把這種狀態拿捏得恰到好處，而到了後半部分劇情，在山裡讀書的孩子越來越少，學校越來越空，桌椅越來越破舊，戚澍的生活漸漸平靜了下來。

　　但呈現在鏡頭前的，並不是一雙渾濁的眼睛。

　　不管是有一教室的學生，還是只剩一兩個學生，戚澍對教書這件事始終是有愛的，所以即使年過半百，他眼中依然有熱忱在。

　　他會在晨光中趕到教室，把粉筆用到最細，在放學後把教室門窗鎖好。

　　他依然像年輕時那樣和路遠的學生一起回家，遇上村民家的狗，他遠遠就會打招呼。

　　這些是劇本裡沒有的細節，是顧熠自己加上去的。

　　他參考了自己看過的紀錄片的內容，在表演細節上，他則借用了從吳慶春和嚴錫澤那裡學到的經驗。

　　顧熠自認為是體驗派的演員，但他並沒有系統地學過表演，準確地說，他應該算四不像派，各種方法他都學一點，去一個新劇組就偷一次師。

　　“這次對了。”唐懋長舒了一口氣，“我確實有點擔心。”

　　顧熠休息了幾天，在這幾天裡，唐懋一直擔憂顧熠找不回拍攝的感覺。

　　對演員來說，演繹一個年齡跨度大的角色並不容易，尤其顧熠年紀還很輕，表演經驗也不夠，對他來說，年老的戚澍是幻想中的形象。

　　這其實比年紀大的演員扮嫩還要難。

　　顧熠邁過了這一步，接下來的劇情就容易了。

　　《山花》最後一部分劇情有感傷的部分，但溫情更多———山裡的孩子漸漸下山讀書了，他們去了比這所學校更寬闊的地方，視野可以更寬闊。

　　而戚澍則在沒有人的教室裡發了會呆，再如往常一般鎖好門。

　　這一次，沒有人和他並肩回家，熟悉的那條狗也變得懶懶散散不愛叫，夕陽把人的影子拉得很長，戚澍舒展著肩膀，任光線打在自己身上。

　　“很好！”

　　最後一幕鏡頭拍完時，顧熠仿佛卸下了千鈞重擔。

　　“很好！”

　　唐懋用力拍著顧熠的肩膀，顧熠一邊喊著「輕點」一邊往邊上躲，可擋不住導演心情太好，硬要往他面前湊。

　　《山花》的拍攝進度比唐懋預期要快很多，電影本身沒有大場面鏡頭，故事也相對單一，主演顧熠怎麽發揮，拍攝就怎麽推進。

　　從顧熠進組到拍攝結束，在唐懋這種以磨人著稱的導演手下，他滿打滿算也就拍了兩個月不到。

　　這兩個月裡，他整個人都圍著戚澍這個角色轉，一睜眼是劇本，閉眼了也在想劇情，一開始顧熠還有空給季遲他們發體重，後來拍攝越來越累，他連聊天都沒了興致，手機放在那邊就睡覺。

　　顧熠估計自己應該瘦了不少。

　　但戚澍這個角色也讓他學到了不少東西。

　　顧熠覺得，他連唐懋的折磨都熬過來了，今後再和其他導演合作，難度應該也不會太大。

　　顧熠最近收到不少孫有明的抱怨，孫有明嫌唐懋囉嗦，顧熠發揮好的那一陣，他沒人可以傾訴，就老是找孫有明誇顧熠。

　　孫有明：“你厲害我還不知道嗎？我推薦的人，能有問題？”

　　顧熠：“……”

　　孫婆賣瓜，自賣自誇。

　　他老臉真的會紅的。

　　進組這段時間，顧熠拍攝了很多鏡頭，這些鏡頭唐懋未必都會用上，但時長絕對是不斷的，以唐懋吹毛求疵的性子，只怕會剪很久。

　　顧熠還是很期待《山花》的成片的。

　　從某種程度上說，戚澍這個角色比沈遙更難駕馭，年齡跨度大，情緒波動也更多一些，除此之外，戚澍是一個貼近生活的角色，卻並不貼近顧熠本人的生活。

　　但不管怎麽說，又一部電影結束了。

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