以防玻璃碎裂落地，她找了膠帶粘好玻璃，搬到大門口放著，又找了塊布搭在鏡面上。

　　等她吹完頭髮，走到化妝鏡前時，鏡子裡再次出現了何夕的身影。

　　只是這次的地點不再是浴室，而是在一條水泥路上，鏡子裡呈現出來的畫面像是俯拍，路上紛飛著粉白花瓣，綠樹連蔭，何夕戴著草帽，防曬衣下是淺色背心，下身穿著寬松的工裝褲。

　　路上有行人跟何夕打招呼，她都微笑回應，時而停下聊兩句，很熟稔的模樣。

　　戴明月看著她的笑容，內心沒來由的煩躁，她握著梳子往鏡面砸去，鏡面晃了晃，沒有碎裂，畫面也沒有消失。

　　大約過了五分鍾，畫面恢復原狀，倒映著她有些氣急敗壞的模樣。

　　就在她松了一口氣時，畫面忽然切轉，何夕坐在一張桌子前，正垂眸剝著雞蛋，鏡頭清晰得能看見長密的睫毛，她眉目舒展，手指微動，留了底部一小塊殼，捏在手裡往嘴送。

　　她吃相優雅，鏡頭又掃了下她手中咬了一口的雞蛋，露出金黃色的蛋黃。

　　何夕似是有所察覺，她抬頭看向斜對著的鏡頭，說了幾句話後，戴明月的化妝鏡就恢復了原樣。

　　接下來的時間裡，戴明月都很崩潰，不僅是廁所鏡跟化妝鏡出現了異樣，連化妝品自帶的鏡面也都顯現的不再是她自己的模樣，取而代之的是何夕。

　　何夕開拖拉機開卡車巡邏耕地牧場的樣子，補充牛馬牲畜飼料，協助獸醫接生牛犢；

　　何夕在果園疏果施肥除蟲；

　　何夕在田間地頭與其他人談笑聊天；

　　······

　　鏡子裡呈現了何夕的日常，但這些畫面時而清晰時而模糊，時而高時而低，切換一個場景就會切換清晰度與角度，有時候甚至會變形。

　　戴明月知曉何夕經營農場還多虧了她的妹妹，兩年前她妹妹跟同學聽說雲山市城郊開了個生態農場，玩了回來後瘋狂跟她安利，還一個勁誇老板特酷特漂亮，結果一問才知道老板是何夕。

　　自從兩人分手後，戴明月就再沒主動打聽了解過何夕的情況，兩年前乍然聽到她的名字時，內心說不波動是假的，但人之所以為人，就是懂得克制，既然已經放手，那她就沒回頭路。

　　戴明月發現自己只要不出現在鏡子裡，那面鏡子就會恢復成原樣，如果這時拿出鏡子對著自己的臉，那何夕必然會出現在裡面。

　　換句話來說就是，原本該出現在鏡子裡的她，現在變成了何夕，還是動態的何夕。

　　發現了這點以後的戴明月，她連忙找出家中所有的布料蓋在鏡子上，世界安靜了。

　　她進到書房裡頭開始研墨練字，這也是導演懷庭真所提的要求。

　　要開拍的新劇是武俠題材，片名叫《舉世無雙》，沒有明確的朝代背景，但通過劇本所出現的元瓷，判斷出晚於元，又從裝扮服飾上看，更偏向於明朝。以往武俠小說或是電影電視都以男性為中心展開，而這部劇的主角是女性，準確來說是兩位性情截然不同的女性。戴明月飾演的是雌雄莫辨、武功高強、善中帶惡、亦正亦邪的官家小姐雲遊龍，在成親前夕出逃，女扮男裝行走江湖，聽說興隆鏢局的雙刀崔永霜押送削鐵如泥的寶劍進京，雲遊龍趁其不備盜走寶劍，在多方追擊下，雲遊龍躲進青樓，結識了花魁玉驚鴻，哪知玉驚鴻不是單純青樓女子，她不僅身懷絕技，還是江湖上鼎鼎有名的殺手組織青翎樓樓主的情人。就此，因為爭奪寶劍展開一段江湖廝殺。

　　雖說雲遊龍與玉驚鴻最後因為搶奪寶劍站在了對立面，但劇中並未著重於描繪二人反目成仇，而是意在展現二人在幾次交手中出現了惺惺相惜亦或是更多的情愫，例如初次在勾欄瓦舍間的交手試探，再到得知雙方身份後在荷花池中的“惱怒”對峙，又到最後竹海中的輕功追逐，都為觀眾對二人關系猜測創造了足夠的空間。

　　二人的情感不能被單純概括，至少在戴明月看來，如果雲遊龍代表一種反叛精神，那麽玉驚鴻則是被傳統禁錮。身為官家小姐的遊龍衝破傳統封建禮教出逃婚禮行走江湖，是為離經叛道；身在江湖卻為情所困甘願落入風塵的玉驚鴻，是為故步自封。看似截然不同的兩個人卻在武學造詣上有相似之處，所以她們最後的對決不是要訣高低生死，而是自由與禁錮、反叛與傳統的對決。

　　說起導演懷庭真，他拍攝的電影在國內外獲得各大獎項，被評為當今最出色的華人導演之一，他的作品以其獨特的視覺風格和哲學思考而聞名。他擅長刻畫人性，也擅長捕捉演員的美，拍攝的電影集文藝片與商業片於一體。

　　戴明月有幸接演雲遊龍這個角色，還得益於她曾在去年出演過一部懸疑劇，飾演大反派，身手矯健，心狠手辣。

　　沉浸在劇本中，戴明月忘記了鏡子帶來的詭譎感，直到餓意襲來，她點了個外賣。

　　外賣員上門時，她忽然將門口那面鏡子翻轉過來，對著小哥問：“請問你在這裡頭能看到什麽嗎？”

　　外賣小哥看著鏡子，裡頭是除了他自己外就是這位戴著口罩的美女了，她還一臉期待地望著自己，嘶，怎麽覺得這美女很熟悉的樣子。

　　搞得他有些不好意思，如實答道：“就咱倆啊，不過這鏡面碎了，要不我順帶幫您拿下去扔了？”

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