在之後,一邊畫著朝堂,沒有少女的出現,但是壁畫最前面畫著一個威儀赫赫,頭戴冕冠,身著明黃龍袍的男子,他和壁畫裡的其他人不在一個高度,龍椅下烏泱泱一片跪得齊整的大臣,其中有一個跪在最前面,似乎在接旨。另一邊壁畫中的人物相較對面要少上許多,畫面的中心是六個人,三人站,三人跪,站著的那三人做宦官打扮,中間那人展開一卷明黃絹布,似在看著宣讀,他們對面跪著的三人似乎是一家三口,最中間是一個是相比邊上兩人明顯年少的少男。
喬枝聯系兩邊壁畫,估計畫著的是賜婚和接旨的畫面。
果然,再往前走,畫面裡充斥著大片大片的紅,兩邊都被布置成了成婚時的模樣。當喬枝走到這裡,壁畫的完整度已然遠勝之前,幾乎沒有殘缺的地方,已經不必猜那些壁畫脫落露出後面牆壁的地方畫了什麽,一眼就能看出壁畫想要傳達的內容。
新郎迎親,新娘被送出宮門之外,這兩件事情是差不多時間發生,但地點與人物又截然不同的。但當左右兩側的壁畫描繪兩人同時出現,但時間相近的事時,左邊的時間要早於右邊。
比如左邊畫了新郎新娘拜堂成親,右邊便是洞房花燭之夜。
此次結合在兩位墓主人的生命中顯然意義非凡,連續幾幅壁畫畫的都是成親前後的事。
【如果這些真的是文物,怎麽說也能評個不讓出海的國寶級文物。】喬枝一面欣賞著壁畫,一面忍不住道。
不管是完整度,藝術價值還是其中蘊含的信息量,都勝過了喬枝以前在博物館裡看到的壁畫。
只可惜這是出現在無限流副本裡的壁畫,所謂的歷史價值都是虛假的。
這條甬道真是非同一般的長,喬枝看完兩位墓主人成親,甬道才過去約莫一半。
成親之後,壁畫上便是兩位墓主人和和美美的婚後生活,他們也幾乎不會分開出現。除了大量對二人琴瑟和鳴的描繪之外,壁畫中還插入諸如公主懷孕生子,駙馬立下功勞受到封賞的小插曲。
隨著喬枝的走動,甬道的出口近在眼前,壁畫上的人也朱顏凋零,滿頭白發。
最後兩具棺槨,成為他們人生的結局。
出口處的壁畫左右兩側皆是靈堂,不過角度有所差別,上下色彩形成了鮮明的對比。一個角落中主黑白兩色,唯有兩具彩棺色彩鮮明,而與其相對的角落裡祥雲漫天,雲層中有香花灑落,有龍鳳相迎,有懷抱各式樂器的仙子翩飛其間。
喬枝雖然將兩側壁畫都看在了眼裡,但全程沒有停下腳步,只是走得很慢。待她看完最後兩幅壁畫的內容,自己也走到了主墓室的前室之中。
特地用甬道與其他區域隔離開來的主墓室,實際上分為前室與後室。
喬枝早就從蔣教授那裡得知主墓室為墓主人死後的會客之所,此時只見方方正正的墓室正中央擺著一張方形的石桌,四面都有長方形的石塊。看那些石塊的高度,說是凳子實在有點勉強,想來是象征軟墊的石墊,供主客雙方跪坐在上面的。
這是間相當對稱的墓室。
本身墓室就是個正方形,隨便劃一條穿過其幾何中心的線,畫面幾乎是對稱的。之所以說是幾乎,是因為頭頂有點例外。喬枝舉著手電筒抬頭照去,頭頂有一塊圓形的凸起,而在這圓盤之上,通過鑲嵌在上面的圓石和雕刻組成了一幅複雜的星象圖。
喬枝心道,似乎暗合了一些古人天圓地方的思想,不過地上沒有山川河流的模型就是了。
喬枝在前室裡轉了一圈,沒發現什麽特別的東西,便走進了通往後室的甬道。
相比隻陳列了一些陪葬品的前室,存放有墓主人棺槨的後室才是整座合葬墓裡最重要的地方。喬枝原先以為通往後室的甬道會和其他道路一樣往下,不斷前往地下更深的地方,然而直到進入前室,喬枝才發現這墓中的第二段甬道竟是一條向上的斜坡。
而且看這坡度,和前一條甬道是一樣的。
又對稱上了。
【這墓室的結構,還真是奇怪……】喬枝一邊在心裡這麽說著,一邊又將手電筒往兩側的牆上照。
第一條甬道裡有壁畫,第二條甬道裡自然也要有。
而且喬枝發現,第二條甬道壁畫上的內容,某種程度上來說竟是和第一條甬道的結尾對上了……只不過完全不寫實,純粹是古代人民的幻想。
最前面的兩幅壁畫中還是有一部分現實內容的。不同幅的壁畫之間有明顯的分界線,很容易就能判斷出,後甬道裡壁畫的長度是前甬道的三四倍。
長長的送葬人群,佔據了最開頭壁畫三分之二的篇幅。
公主與駙馬看不出是不是同一時間下葬,壁畫傳達的內容只能證明他們的棺材是分開抬的。
兩副棺材一左一右,皆置於送葬隊伍中前方的位置。隊伍往一扇坐落在山間的門走去,應當就是這座墓如今已被封死的墓門。
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