岑爾覺得，不會再有比現在更快樂的日子了。

　　她並不知道萬風的處境，更不知道萬風的謊言，她把自己的小提琴作為禮物送給萬風。萬風不肯要，她卻說，她已經用不上了。

　　她的大腦皮層永久性損傷，即便一直吃藥，效果也很微弱，也許她這輩子都會在沒有聲音的世界裡生活。可萬風很有天賦，如果他想，他是可以在音樂這條路上走下去的，即便不是作為職業。她希望萬風能替她去聽那些她還來不及學的曲子，讓這把琴有它應有的價值。

　　她的話讓萬風燃起了希望。

　　他好像真的變成了她口中的“大學生”，好像真的有她說的那些天賦，好像真的能去學音樂，好像真的能擁有與現在截然不同的人生。

　　然而現實是殘酷的，他瘋狂而暴躁的母親侮辱他，貶低他，在被他摜在牆上警告一番後，竟然抓住岑爾送給他的小提琴，狠狠在地上摔成了兩半。

　　面對他痛苦的表情，母親一邊落淚一邊大笑，恨恨地說：你別想拋下我……我絕不讓你拋下我！

　　與此同時，岑爾的姨母發現了他們的交往。在知道岑爾把小提琴送出去後，她憤怒地指出萬風是個小混混，遊手好閑，專門騙岑爾這樣的乖乖女。岑爾把價值十幾萬的琴送出去根本就是打水漂，既然不想要這把琴，還不如早點說出來，賣了好解決家裡的困難！

　　岑爾這才知道姨母的擔子有多重。

　　小姨說，你爸媽什麽都沒留下來。

　　小姨說，為了錢我每天和你姨爹吵架，要養家糊口，要給你治病。

　　小姨說，那個混混肯定把琴賣了，不信你再見到他，看他還能不能把琴拿出來。

　　萬風當然拿不出來，在岑爾委婉暗示想再看一眼小提琴的時候，萬風選擇了撒謊。

　　岑爾終於相信了姨母的話，對姨母的愧疚和對萬風的失望讓她崩潰了，用難聽的發音發泄著她的怒火。

　　萬風百口莫辯，因為他們的相識相知，完全建立在欺騙的基礎上。他們就此決裂，各自回到了黑暗的夜晚之中。

　　岑爾開始和她的痛苦和解，她主動留在家幫她的忙，做一些她能做的改善生活的兼職。即便過程很艱難，她多次碰壁，卻還是努力地生活著。

　　可姨父卻不覺得她的改變有什麽效果，只會是個持續的累贅。他偷偷和老家鄉下的人達成協議，用八千塊錢，把岑爾許配給一個三十多歲的光棍。

　　這個計劃被意外被萬風撞見，他著急地在岑爾家附近蹲守，想給岑爾傳遞信息。

　　可岑爾的窗戶始終沒有打開，萬風鼓起勇氣去敲門，卻被姨母認為是胡說八道，並且趕走了他。

　　岑爾在毫不知情的情況下，被姨父帶出了門。她的“買家”就在不遠處等著，雇好了帶走她的車輛。

　　然而走出門後，岑爾就發現了不對勁。

　　地上畫了不少五線譜，上面寫滿了在樂理上並不通順，卻能夠讓她看懂的符號。

　　抱歉。抱歉。停止。停止。

　　越往後越多的“停止”，叫她心生疑竇。到達小區門口時，那個巨大的高音符號貫穿了整個路口：小心！

　　仿佛是萬風的聲音鑽入她的腦海，她忽然明白了萬風的意思，伴隨著交響詩的升調，她扭過頭，拚命奔跑起來，穿過獵獵風聲，痛哭著跑向廣場。

　　萬風站在廣場的正中央，用細心彌補過的小提琴拉著沙啞的琴音。

　　電影在男女主漫長的對視中結束。

　　導演匡四維帶著演員們上台的時候，台下爆發了一陣熱烈的掌聲。林瓊站在媒體黑壓壓的攝像頭前，辨別著前排有哪些人可能是鄒彥生邀請過來的。

　　結果是除了郝哥哥和菜狗，都是陌生面孔。

　　媒體在采訪完匡四維之後，把話題扯到了作為編劇的林瓊身上。這位女記者問了一個讓林瓊意料之外的話題。

　　“請問林老師，剛剛匡導演所說，比起愛情，電影講得更多的是親密關系的羈絆，通過觀影，我確實能夠切身體會到這一點。通過對比原著和電影的側重點，我想請問，您對親情兩個字是怎麽理解的？親情帶給您感受更多的是痛苦和磋磨嗎？”

　　林瓊握緊了話筒。

　　“我只能向你陳述我的觀點：苦澀是親密關系中必須經歷的一部分。就像社會學中說到的刺蝟法則，它其實更適用於親緣關系當中。我們最熟悉對方的弱點，所以更清楚怎樣能讓對方更痛苦。在我們擁有理智時，會刻意避開這一點。但當我們被感性衝昏頭腦時，它就會變成我們的武器。我想要表達的是，正是因為我們擁有這樣的權力，所以在經營親密關系時要更謹慎……”

　　說到這句話時，他不經意轉移了目光，忽然定住了。

　　——林玨居然正站在人群的中間，淚眼婆娑地看著他。

　　他不由得紅了眼眶，嗓音也如同一把破損的小提琴，沙啞了起來。

　　“因為當感情中的苦澀壓過了快樂，就會對這段關系造成毀滅性的打擊。親人之間，也不會例外。”

　　女記者繼續問：“那麽，您原創的這段音符交流情節，是為了調節情感關系中苦澀的部分而創造出來的嗎？”

　　林瓊：“我想，當交流無果的時候，至少要有個雙方都能接受的中間符號，來挽留對方的耐心。”

　　他想了想，又說：“但苦澀並不是這部電影的主旋律。我寫劇本時的初衷，和原作者創作的目的是一樣的。生活不可避免有苦澀的部分，我們要抓住的，是那之後的回甘。”

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